古陶瓷修復(fù)可分為考古研究修復(fù)、博物館展覽修復(fù)和商業(yè)交流修復(fù)。商業(yè)交流修復(fù)，顧名思義，就是把破損殘缺的古陶瓷修復(fù)的完好如初,恢復(fù)其原始完整風(fēng)貌,使其能夠作為商品進(jìn)行交易。這種修復(fù)要求技術(shù)水平極高，它要把損壞的器物恢復(fù)成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果。

在現(xiàn)今藝術(shù)品收藏中，書畫破損了有裝裱師，青銅器銹蝕了有青銅修復(fù)師；唯獨(dú)作為收藏中大項(xiàng)的陶瓷，在社會(huì)上卻很少見到有陶瓷破碎了找修復(fù)專家的情況。隨著近年來收藏?zé)岬男纬膳c發(fā)展，人們開始認(rèn)識(shí)到古陶瓷修復(fù)的重要性。作為古玩收藏的一個(gè)大項(xiàng)，古陶瓷正受到越來越多藏家的追捧，其價(jià)格只漲不跌，許多明清之物更是日漲千金，被稱為收益最高的項(xiàng)目投資，大有超越房地產(chǎn)和股票之勢。然而，古陶瓷本身易碎，且隨歲月的流逝，難免會(huì)磕磕碰碰，造成器形的破損或殘缺。如果破碎后不及時(shí)修復(fù)又保存不善，那么時(shí)間一長就有可能會(huì)丟失其殘缺部位或因互相磨損而缺失邊角。瓷面有了沖口，長年不修補(bǔ)也會(huì)自行擴(kuò)大。這樣一來，藏品不但不會(huì)升值，反而是越捂越貶值。古語說：“瓷器破半邊，不值半毛錢”，而在現(xiàn)今收藏中，古瓷器一旦有了破損，其價(jià)值還不到整器的十分之一。思量其價(jià)值，就需要假借修復(fù)專家的妙手回春，才能使破損的古瓷重新恢復(fù)原來面目。

然而，由于陶瓷商業(yè)修復(fù)剛剛受到世人的重視，往往會(huì)出現(xiàn)各種問題。

問題一：修復(fù)人員極少

目前中國的文物修復(fù)狀況不容樂觀，全國現(xiàn)有2000余萬件亟待修復(fù)的文物，其中陶瓷占一半以上，這還不包括收藏者手中的文物。而目前國內(nèi)真正接觸古陶瓷修復(fù)的人不足200人，大多技術(shù)粗糙，難以還原古瓷之本來神韻，且多在博物館工作，真正技術(shù)精湛能夠達(dá)到商業(yè)修復(fù)的古陶瓷修復(fù)師也就幾十人。目前僅知的只有上海博物館的蔣道銀、南京博物院的王勉，古陶精舍的于愛萍，上海工藝美術(shù)學(xué)會(huì)的鄧廷毅，北京的毛曉滬，首都博物館的呂淑玲等老專家能達(dá)到這個(gè)水平，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足收藏家的需求。

問題二：修復(fù)時(shí)間長

商業(yè)修復(fù)要求修復(fù)后的文物不論在器型、色澤、甚至紋飾上都必須在直觀上完整無損。因此，嚴(yán)格意義上的陶瓷修復(fù)就需要投入大量的人力和物力，僅一厘米左右的裂縫或缺口，如僅用手工的話，就斷斷續(xù)續(xù)需要20天左右的時(shí)間來精心復(fù)原；如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個(gè)月的時(shí)間修復(fù)。南京博物院王勉老師曾為首都博物館修復(fù)過一件元青花龍紋碗，斷斷續(xù)續(xù)修復(fù)了一年之久。這樣，陶瓷修復(fù)時(shí)間過長，便不利于陶瓷的大宗修復(fù)。

問題三：陶瓷商業(yè)修復(fù)無標(biāo)準(zhǔn)

陶瓷商業(yè)修復(fù)的過程與博物館展覽修復(fù)一樣，都要經(jīng)過清洗、拼對、粘接、配補(bǔ)、加固、打底子、作色、仿釉、作舊等過程，但是這里面隱藏了一個(gè)打磨的過程?？脊判迯?fù)和博物館展覽修復(fù)都要求在修復(fù)過程中是無損傷修復(fù)，達(dá)到修舊如舊的標(biāo)準(zhǔn)。而陶瓷商業(yè)修復(fù)則沒一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。在陶瓷商業(yè)修復(fù)中，如修復(fù)水平不到，則不利于展覽交易，如修過了，則很容易修舊如新，破壞文物。目前社會(huì)上的修復(fù)還是以博物館展覽修復(fù)的為多。雖夠不上商業(yè)修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)，但還基本上還原了陶瓷的本來面目，也不會(huì)對陶瓷有太大的損傷。所以，如果不是為了交易，陶瓷商業(yè)修復(fù)還是可以用高水平的博物館展覽修復(fù)來代替的。就如2005年首都博物館修復(fù)的上百件文物，修復(fù)水平之高，可以說件件都?jí)虻蒙险嬲纳虡I(yè)修復(fù)。

目前社會(huì)上還出現(xiàn)了以景德鎮(zhèn)為中心的“熱修復(fù)”，他們憑借高超的制瓷技術(shù)，對陶瓷進(jìn)行再造修復(fù)。他們大多對原器物進(jìn)行大面積的損傷，通過接胎、接底，補(bǔ)胎、補(bǔ)釉、重新做彩和作舊來進(jìn)行修復(fù)。這樣的修復(fù)可以達(dá)到商業(yè)交易的目的，但要求對陶瓷進(jìn)行回爐重?zé)M(jìn)行火的洗煉，已使其失去了原有的歷史風(fēng)貌，原有的歷史價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值已不復(fù)存在，這就等于重新燒制了一件陶瓷。如果修復(fù)后的陶瓷進(jìn)入拍賣場或市場交易，我們將很難對其進(jìn)行鑒定，這樣不僅助長了作假的風(fēng)氣，同時(shí)也使原本就混亂的藝術(shù)品市場雪上加霜。因此，作為收藏者應(yīng)堅(jiān)決反對這種高仿式修復(fù)。

問題四：修復(fù)材料的時(shí)間限制

目前的修復(fù)材料一般都是化工材料，有一定的應(yīng)用期限，超過這個(gè)期限就會(huì)分解、變色。一般情況下，客戶希望修復(fù)具有永久性，而運(yùn)用目前的材料只可以維持10年左右。其中運(yùn)用不用加熱的修復(fù)材料，最佳的狀態(tài)只有兩年，運(yùn)用加熱的修復(fù)材料也只有5年左右，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到客戶的要求。因此，在新材料上的開發(fā)上是目前陶瓷修復(fù)行業(yè)的一個(gè)重要問題。

問題五：修復(fù)過程的不透明性

在陶瓷長達(dá)幾個(gè)月的修復(fù)中，收藏者不可能天天看著修復(fù)師怎么修，修復(fù)師也不可能讓你看。因此，在修復(fù)師的獨(dú)立修復(fù)中，易出現(xiàn)以下問題：第一、運(yùn)用不可逆修復(fù)材料，給下次修復(fù)帶來困難；第二、粘接不牢或不平影響后期制作；第三、配補(bǔ)是相對較易的一步，但曾出現(xiàn)過有的修復(fù)師為了便于修復(fù)，而丟棄原件碎片，而進(jìn)行大面積配補(bǔ)。第四、修復(fù)的好壞就在于打磨上面。目前的打磨一般是用砂紙或打磨機(jī)進(jìn)行打磨，盡可能面積小的進(jìn)行打磨。但也有一些水平低下的修復(fù)師，因粘接不平而用鋼銼銼去多余部分。第五、陶瓷的底色、釉色仿得不到位造成變色改變原器風(fēng)格，直接影響視覺效果。

問題六：修復(fù)的價(jià)格

目前古陶瓷修復(fù)的價(jià)格沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，從幾百元到上萬元不等，這主要是根據(jù)古陶瓷自身的價(jià)值和修復(fù)難度來定。像沖線、崩口、炸肚等收費(fèi)相對較低，而一些破損得相當(dāng)厲害或工藝相對復(fù)雜的，收費(fèi)就要貴不少。首都博物館曾將鎮(zhèn)館之物元青花鳳首扁壺以3.8萬元的修復(fù)價(jià)格委托上海博物館蔣道銀處修復(fù)。若是私人修復(fù)，此修復(fù)費(fèi)用要在十萬元左右。

雖說這些修復(fù)師的修復(fù)價(jià)格較高，但對于收藏者來說，只要自己覺得值，有必要修，有價(jià)值修，就可以修。況且修復(fù)后陶瓷的價(jià)格在殘片價(jià)格的數(shù)倍以上，也就是說，在這數(shù)倍價(jià)值的增長過程中是由陶瓷修復(fù)師來完成的。

問題七：相關(guān)法律問題　

由于關(guān)于陶瓷商業(yè)修復(fù)相關(guān)法律的不完備，因此關(guān)于修復(fù)的官司也是不斷的。曾出現(xiàn)過在修復(fù)過程中對陶瓷的殘片偷梁換柱，大面積的損壞器物，修復(fù)達(dá)不到客戶標(biāo)準(zhǔn)，修復(fù)后重?fù)p等問題，一時(shí)間修復(fù)市場烏煙瘴氣。因此為了避免法律上的糾紛，許多水平較高的修復(fù)專家已不再為私人修復(fù)陶瓷，特別是博物館的一些陶瓷修復(fù)專家。即使要修，也只為那些陶瓷來路清的私人客戶修，而且要在修復(fù)之前簽訂協(xié)議。

其實(shí)每位修復(fù)專家都有自己的習(xí)慣，南京博物院的王勉老師在為私人修復(fù)時(shí)為自己定下了以下標(biāo)準(zhǔn)：客戶手中的陶瓷來路要清；決不為不可修復(fù)和不可修的陶瓷進(jìn)行修復(fù)（不可修復(fù)是指此陶瓷修復(fù)完整后也沒有多大價(jià)值，不值錢的和假的文物；不可修是指器物已殘損的很厲害或者缺損的較多，已無法修復(fù)或不值得修復(fù)。）；只要是別的修復(fù)師修復(fù)過的器物自己堅(jiān)決不修；必要時(shí)還要簽訂陶瓷修復(fù)協(xié)議。

現(xiàn)如今，在修復(fù)人材良莠不齊之時(shí)，如果要修復(fù)陶瓷還是要找那些技術(shù)好、信譽(yù)好、原則性強(qiáng)、有經(jīng)驗(yàn)的陶瓷修復(fù)師，必要時(shí)要和修復(fù)師簽訂陶瓷修復(fù)協(xié)議。雖然這些專家的修復(fù)價(jià)格偏高，但對于一件真正好的藝術(shù)品來說，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上其修復(fù)好后的價(jià)值，如果貪圖便宜，等陶瓷修壞了，再想挽回，那就會(huì)因小失大，使瓷器身價(jià)大跌。

總之，陶瓷修復(fù)也可以說是一種投資，關(guān)鍵在于選對陶瓷修復(fù)專家。但由于目前陶瓷修復(fù)的專家較少，因此，從長遠(yuǎn)來看，陶瓷修復(fù)的隊(duì)伍應(yīng)該加強(qiáng)，只有這樣，才可能更好的保護(hù)先人的文化遺產(chǎn)，使其代代相傳。