11月4日至27日，保利藝術(shù)博物館將推出《明萬歷·清雍正瓷器》展覽(此期間逢周日閉館)。此次展覽精選海外所藏明萬歷、清雍正兩朝近百件瓷器珍品，涉及青花、五彩、斗彩、粉彩、單色釉等諸多品類，全面反映明萬歷與清雍正兩朝瓷器工藝的整體面貌和藝術(shù)成就。展覽還精選部分海外所藏明嘉靖、天啟與清康熙、乾隆諸朝瓷器，希冀給觀眾以全面的感受。

本次展覽作為保利藝術(shù)博物館開館以來首次以瓷器為主題的展覽，其展出品質(zhì)堪與故宮、國家博物館的同類展覽比肩。明萬歷與清雍正兩帝，原本毫不相干。此次展覽卻將兩個(gè)相距近一個(gè)世紀(jì)、同樣輝煌燦爛的藝術(shù)成就展現(xiàn)給世人。長期以來，萬歷與雍正瓷器深受世人喜愛，是人們爭相搜求寶藏的重點(diǎn)目標(biāo)之一。但由于受多方面限制，普通觀眾一睹萬歷與雍正兩朝瓷器精品已屬不易，系統(tǒng)鑒賞更屬奢求。保利通過在海外的長期調(diào)研與溝通，為廣大藏家與愛好者提供了一次近距離系統(tǒng)接觸明清官窯瓷器的良機(jī)。

這次展出的瓷器珍品絕大部分來自一日本著名家族舊藏，大都購于1907至1928年間。當(dāng)時(shí)，末代皇帝溥儀曾將清宮內(nèi)藏的官窯瓷器抵押給當(dāng)時(shí)的中國鹽業(yè)銀行，而溥儀退位后，恭王府等各府又拍賣了部分府內(nèi)藏瓷。日本兩大中國古董經(jīng)銷商——山中商會(huì)和繭山龍泉堂通過這些渠道購買了若干宮內(nèi)秘藏的頂級明清官窯瓷器，多次在日本舉辦中國文物展覽、拍賣進(jìn)行銷售。此舉正迎合了日本明治維新后崛起的名門財(cái)閥家族對中國文物的喜愛，成為了他們的私人收藏。此次展出的瓷器就是家族主人的心愛之物，經(jīng)年秘藏于山莊故宅，一個(gè)世紀(jì)以來，僅有部分作品驚鴻一見，參加1953年德川美術(shù)館的《中國清朝陶瓷名品展》和1966年五島美術(shù)館的《中國陶瓷名寶展》。其中有多件器物出版于1953年由陶瓷史家久志卓真編著的日本最權(quán)威的中國清瓷研究著作——《清朝陶磁》一書。

明萬歷與清雍正，兩個(gè)時(shí)代有著諸多的不同和相同，具體反映在陶瓷工藝方面，萬歷和雍正兩朝都是中國陶瓷藝術(shù)和技術(shù)的繁盛時(shí)期，御窯、民窯和出口外銷的貿(mào)易瓷的品質(zhì)均達(dá)到時(shí)代頂峰。“萬歷五彩”舉世聞名，“雍正粉彩”獨(dú)步天下，在中國陶瓷史上有如南極北斗，各有千秋。 萬歷五彩以色彩艷麗繽紛、布局繁密復(fù)雜、極具裝飾性而著稱于世，是釉上彩瓷發(fā)展的一個(gè)高峰，在中國陶瓷史上具有重要的地位，對后世的影響深遠(yuǎn)甚至波及海外。“雍正粉彩”則將“玻璃白”羼入彩料，使五彩形成濃淡不一的“色階”，柔和的色彩渲染，使花朵等物象產(chǎn)生陰陽、濃淡的立體效果。雍正粉彩柔美、細(xì)膩，被《飲流齋說瓷》評為“艷麗而清逸”的“絕美”之品。

本次展覽的清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤堪稱雍正粉彩的冠軍之作。雍正粉彩中以碗盤內(nèi)花卉布局與外壁相連通的“過枝”畫法為極品，而“過枝”畫法的器物中，又以菊蝶圖案最為珍罕。目前公諸于世的雍正粉彩過枝菊蝶盤，全世界僅有3件，一件和此盤圖案相同，藏于日本梅澤紀(jì)念館，另一件構(gòu)圖不同，藏于日本靜嘉堂文庫美術(shù)館，本次展覽上將與大家見面的就是第三件。過枝菊蝶盤罕見，恰恰是源于雍正帝對菊花的喜愛，故而對菊花題材器物要求甚為嚴(yán)格。陶淵明愛菊世人皆知，而故宮藏《雍正行樂圖》冊頁中便有一幅雍正帝著漢服扮作陶淵明形象的東籬賞菊的圖畫，可見雍正對菊花喜愛之深。雍正對秋菊的妍美也有著深刻的體味和獨(dú)特的標(biāo)準(zhǔn)，并將其貫徹入宮廷器物的制作中，《雍正十年內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》中記載了雍正對象牙菊花的雕刻四次提出挑剔苛刻的要求，日理萬機(jī)的皇帝竟然對花頭的多少、骨朵的有無、梗葉的疏密都提出了具體的要求。不難想見這件清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤如此的清逸、雅致，必然是經(jīng)過了雍正帝審美情趣的千錘百煉，方成正果。

這批日本著名收藏家族珍藏近百年的陶瓷珍品，重返故里后，保利博物館邀請國內(nèi)陶瓷研究領(lǐng)域眾多權(quán)威專家進(jìn)行鑒定，專家一致認(rèn)為，這批瓷器無論從歷史價(jià)值、藝術(shù)品質(zhì)還是珍罕程度來看，均是難得一見的珍品。這些官窯陶瓷逸品11月在保利藝術(shù)博物館的展出，實(shí)在是今秋北京陶瓷方家不容錯(cuò)過的一次展覽。