中國西漢和東漢的雕塑作品,主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當(dāng)時,雕塑藝術(shù)應(yīng)用范圍非常廣泛,表現(xiàn)技巧迅速提高,舉凡大型紀(jì)念性石刻、園林裝飾雕塑、各種明器雕塑及實用裝飾雕塑等方面,均有顯著發(fā)展,留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。

石刻 漢代雕塑藝術(shù)的新成就,突出地表現(xiàn)在大型石刻作品上。中國現(xiàn)存年代最早的1對大型石刻,是原存陜西省長安縣常家莊的牽牛石像和斗門鎮(zhèn)內(nèi)的織女石像,兩者東西相隔約3公里。據(jù)《漢書武帝紀(jì)》記載,它們是漢武帝元狩三年(前120)在上林苑“發(fā)謫吏穿昆明池”時建立的,按左牽牛、右織女的格式,設(shè)置在昆明池東西兩岸,故而又稱漢昆明池石刻。牽牛石像高 258厘米,右手置胸前,左手貼腹,作跽坐狀;織女石像高228厘米,作籠袖姿態(tài)。這組石刻取材于牛郎織女神話故事,均用花崗巖雕成,石像形體高大,是中國早期園林裝飾雕塑的代表。

牽牛石像 另一組著名的西漢大型石刻,是陜西省興平縣道常村的漢驃騎將軍霍去病墓石刻,系元狩六年少府屬官“左司空”署內(nèi)的石匠所雕造。作者運用循石造型方法,將圓雕、浮雕、線刻等技法融于一體,使作品兼有寫實與寫意的風(fēng)格?，F(xiàn)存作品有立馬、臥馬、躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚、石蟾、臥牛、野豬、野人、野人搏熊、母牛舔犢等14件,另有題銘刻石2塊。 原先皆散置于墓冢周圍,現(xiàn)集中陳列在墓前東西兩廊內(nèi)。立馬石刻,亦稱馬踏匈奴,高168厘米,是群雕中的主體。作者采用寓意手法,以戰(zhàn)馬將侵擾者踏翻在地的情節(jié),贊頌霍去病反擊匈奴侵擾所建樹的赫赫戰(zhàn)功,是漢代紀(jì)念碑雕刻的重要代表性作品。 現(xiàn)存兩漢大型石刻,尚有陜西省城固縣饒家營漢博望侯張騫墓前的1對石虎(或稱石辟邪),約雕造于西漢元鼎(前116～前111)年間,雖已嚴(yán)重風(fēng)化,猶存雄健姿態(tài)。

另有咸陽石橋鄉(xiāng)出土的石蹲虎、山西安邑出土的石走虎、青海海宴出土的石虎座等。西漢小型石刻,有河北滿城西漢中山靖王劉勝墓出土的跽坐石俑、西安壩橋及興平北吳村出土的石虎鎮(zhèn)等。

東漢大型石刻,以四川省灌縣都江堰出土建寧元年(168)雕刻的李冰石像最為重要,石像高290厘米,形貌雍容大度。屬石翁仲性質(zhì)者,有安帝元初(114～120)年間雕刻的河南登封中岳廟前1對石人,作夾道而立、 拱手拄劍狀,用方柱形石材雕成,形貌樸拙。原存山東曲阜張曲村、今存曲阜孔廟的2件石人,高約254厘米,雕造于桓帝時期(147～167),胸襟前分別有“漢故樂安太守□君亭長”和“府門之卒”篆書刻銘,神態(tài)肅穆恭謹。江蘇東海昌梨水庫 1號墓的婦女抱嬰蜀柱、山東安丘董家莊畫像石墓的多人物高浮雕蜀柱,其形體雖略小于上述石刻人像,而生動活潑程度過之。 李冰石像 東漢石俑,以河北望都2號墓出土光和五年(182)雕刻的騎馬石俑最為出色,通高79厘米,刻畫一位買魚沽酒、騎馬而歸者怡然自得的神態(tài),馬腹與基座之間已作鏤空處理,顯示圓雕技藝益趨成熟。四川省出土東漢石俑較多,其中,重慶江北區(qū)鵝石堡東漢墓出土3件伎樂石俑,姿態(tài)或坐或立,以刀法簡潔、形象生動見稱;峨眉雙福鄉(xiāng)出土農(nóng)夫、部曲、伎樂等石俑,以形象豐滿、神態(tài)淳樸見長;蘆山石馬壩出土2件鎮(zhèn)墓石俑,或持鍤執(zhí)箕,或執(zhí)斧捉蛇,以形貌獰猛為特色。 東漢石刻藝術(shù)的成就還體現(xiàn)在造型勁健的大型動物雕刻上。山東臨沂石羊嶺出土的1對石羊(故宮博物院),高95厘米,用矩形石材雕成,胸前分別鐫刻“永和五年”(140)、“孝子孫侯”、“孫仲喬所作羊”等隸書刻銘,形象古樸典雅,富有裝飾趣味。雕造于桓帝延熹(158～167)年間的漢汝南太守宗資墓石天祿與石辟邪,高約165厘米,雖遭風(fēng)化剝蝕,仍具挺拔豪邁之氣勢。河南洛陽孫旗屯出土的石天祿與石辟邪,高109厘米,身長166厘米,軀體矯健,神態(tài)威猛,保存狀況最佳。此外,陜西咸陽沈家村出土的1對石獸、山東嘉祥武氏祠的1對石獅、四川蘆山楊君墓石獅及雅安姚橋高頤墓石辟邪等,均屬東漢晚期的優(yōu)秀石刻。 玉雕 漢代玉雕在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又有新的發(fā)展。1983年廣東廣州象崗山南越王墓出土不少高浮雕的西漢前期玉雕精品,如玉劍具上雕飾的龍虎紋,通過高低起伏、回環(huán)□側(cè)的形式處理,產(chǎn)生忽隱忽現(xiàn)、變幻無窮的藝術(shù)效果。透雕雙龍鳳紋玉環(huán),虛實相生,繁而不亂。風(fēng)格與此相近者,有河北滿城劉勝墓出土的圓雕玉人與浮雕玉劍具、北京大葆臺西漢墓出土的透雕玉舞人與螭虎紋玉佩等。

西漢后期的玉雕作品,首推陜西咸陽北郊漢元帝渭陵附近出土的圓雕玉奔馬,質(zhì)料晶瑩潤澤,雕琢精美,此作品包含仙人盜藥、天馬行空的情節(jié)構(gòu)思,寄寓著西漢貴族祈求長生、幻想升仙的思想。

該處還出土玉熊、玉鷹、玉辟邪等小型圓雕作品,造型渾厚古樸。

傳世的西漢玉雕如藏于美國薩克勒氏手中的灰綠玉辟邪,亦呈昂首奮進狀,背上踞坐羽人,藝術(shù)構(gòu)思和咸陽出土玉奔馬相仿。 東漢玉雕,有河北定縣北陵43號墓出土透雕加線刻的西王母玉座屏、臺北故宮博物院所藏圓雕玉辟邪等。 陶塑 漢承秦制,西漢前期,某些軍功顯赫的將領(lǐng)及受封的諸侯王,也使用陶塑兵馬俑隨葬,以炫耀其生前地位及權(quán)力;其大宗者,現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)3批:①1965年秋出土于陜西咸陽楊家灣漢墓的11個從葬坑中,計有騎兵俑500多件,步兵俑1800多件。墓主人可能是文、景時期某位高級將領(lǐng)。騎兵俑高50～68厘米左右,步兵俑高約44～48厘米,多數(shù)敷彩,制作精美,神態(tài)威武(見楊家灣陶俑)。②出自咸陽東郊狼家溝漢惠帝安陵第11號陪葬墓的從葬溝中。已清理出陶俑84件,多為步兵俑和射擊俑。其中作舉臂投射狀的射擊俑,姿態(tài)極生動。③1984年冬在江蘇徐州獅子山麓發(fā)現(xiàn)2個從葬坑,出土數(shù)以千計的陶塑兵馬俑,皆作四路縱隊排列,面朝西方,氣勢森嚴(yán)。主墓尚未發(fā)現(xiàn),推測墓主人是西漢前期封在徐州(彭城)的某位楚王。 西漢侍女俑,在陜西西安姜村、臨潼均有出土,具有體態(tài)端莊、形象俊美的特點。西安白家口和江蘇銅山出土的西漢舞女俑,長袖飄拂,舞步輕盈。山東濟南無影山出土樂舞雜伎陶俑盤,注重人物不同身份體態(tài)的刻畫,場面歡快熱烈,整體效果頗佳(見無影山陶塑)。 陶塑騎兵俑 東漢陶塑品種增多。反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的作品,有廣東佛山出土的插秧運肥陶水田模型、四川宜賓出土持鍤執(zhí)箕俑等;反映莊園經(jīng)濟及階級關(guān)系的,如河南陜縣及淅川出土由部曲家兵守衛(wèi)的陶水榭、四川新津出土佩刀執(zhí)鍤的部曲俑;刻畫農(nóng)婦繁重勞作的,有四川新津出土的背兒捧箕俑、彭山出土的哺嬰俑、新都出土的持鏡執(zhí)鞋俑、河北內(nèi)丘出土的抱嬰舉燈俑等;反映家內(nèi)勞作的,有山東高唐、河北石家莊及四川重慶出土的庖廚俑、河北內(nèi)丘出土的舂米俑;反映醫(yī)療衛(wèi)生的,有河南南陽出土的針灸陶人;反映娛樂生活的,有河南洛陽出土的各種樂舞雜伎俑、靈寶張灣出土的綠釉六博俑、四川資陽出土的吹笙俑、成都天回山出土伴唱俑與坐式說唱俑、郫縣宋家林出土的立式說唱俑等。后者高66.5厘米,作者運用準(zhǔn)確洗練的藝術(shù)手法,將說唱藝人滑稽幽默、自我陶醉的神態(tài),刻畫得維妙維肖。 東漢動物陶塑,形象十分生動。如河南輝縣百泉出土的陶子母羊與陶狗、河北滄州出土的綠釉陶豬、四川成都、彭山及樂山等地出土的大陶馬等。

木雕 漢代木雕繼承了楚、秦藝術(shù)傳統(tǒng)。遺留至今者多屬圓雕的偶人車馬,木版浮雕僅在江蘇盱眙東陽及邗江胡場西漢墓中有少量發(fā)現(xiàn)。 西漢前期的木俑,以云夢大墳頭、長沙馬王堆、江陵鳳凰山出土者為代表。云夢大墳頭1號墓出土木俑,輪廓鮮明,臉面保留著刻削的棱線,尚存戰(zhàn)國木雕之古樸遺風(fēng)。馬王堆漢墓出土木俑,分著衣和彩繪兩大類,頭像雕刻精致,較戰(zhàn)國木俑更為寫實傳神。江陵鳳凰山167號漢墓出土的車仗奴婢木俑群,包括持戟謁者俑、佇立侍女俑、荷鋤農(nóng)奴俑、執(zhí)斧工奴俑、駕車木馬及木軺車等24件,生活氣息很濃,人物身材頎長,軀體輪廓極富曲線變化,衣紋質(zhì)感很強,彩繪服飾鮮麗。 彩繪木俑 西漢后期木俑,以江蘇連云港云臺高高頂、高郵縣天山、盱眙縣東陽、儀征縣煙袋山、邗江縣胡場、湖南長沙楊家灣劉驕墓出土者為代表。其中,連云港出土高51厘米的抄手侍俑,體態(tài)豐盈,亭亭玉立;持盾木俑表情莊重,刀法明快。儀征與邗江出土的跽坐說唱木俑或伎樂木俑,手勢生動,五官清晰,表情幽默,標(biāo)志著西漢后期木雕藝術(shù)有了長足進步。廣東廣州皇帝崗出土西漢晚期木船模型,附有5名作片狀造型的舉槳劃船木俑,側(cè)面姿態(tài)頗生動。 東漢木雕在河西走廊出土較多,著名的如武威東漢墓出土的木雕舞俑與侍俑、木雕鎮(zhèn)墓獨角獸、木狗、木猴、木牛、木馬、木雞、木鵝等,刀法明快、造型簡潔(見武威漢墓木雕)。

青銅雕塑 漢代青銅雕塑以善于刻畫特定人物的表情動態(tài)見稱。首先值得注意的,是兩廣地區(qū)西漢初期墓出土的幾組銅俑。

廣西貴縣風(fēng)流嶺31號墓出土的 1件身著盔甲的跽坐銅俑,高39厘米;伴出1匹青銅馬,高約115厘米,姿態(tài)雄健威武,是繼秦代銅車馬之后,西漢前期的大型青銅雕塑杰作。廣西西林縣普馱糧站銅鼓墓,出土1件青銅騎馬俑和一組青銅4人六博俑,造型亦甚生動,六博俑外形洗練,著重刻畫因勝負而引起的得意或沮喪神態(tài)。廣州動物園漢初辛偃墓出土2件鎏金侍女俑,出色地刻畫了地位卑微而善良聰慧的侍女形象。

西漢中、后期,銅俑種類增加,優(yōu)秀遺例如陜西西安玉豐村出土的銅羽人,河北滿城劉勝墓出土的銅說唱俑,以及甘肅靈臺、西安東郊、四川資陽等地出土的銅六博俑。其中,銅羽人長臉尖鼻、顴骨隆起,大耳過頂、肩臂生翼,作舉手微笑狀,反映了當(dāng)時封建貴族祈求“羽化登仙”的社會風(fēng)尚。滿城劉勝墓出土的銅說唱俑,形貌服飾似胡人,滿臉堆笑,逗人開懷。

靈臺出土的4人六博銅俑,表情亦極生動。此外,陜西興平茂陵東側(cè)陪葬坑出土的鎏金銅馬,高62厘米,長76厘米,筋骨勁健,金光熠熠,顯示了西漢后期雕塑與冶鑄的卓越技藝。 銅羽人 東漢青銅雕塑,有甘肅武威雷臺出土的青銅車馬儀仗俑群、湖南衡陽道子坪出土銅牽馬俑、貴州清平壩出土的青銅車馬、河北徐水防陵出土的2匹青銅大馬(高約116厘米)、河南偃師李家村出土的鎏金銅奔羊、小銅牛和小銅馬等。造型格外精美、構(gòu)思特別奇巧的是武威雷臺的銅奔馬,亦稱馬踏飛燕,通高34.5厘米,作者運用浪漫主義手法,設(shè)計一匹飛馳電掣的駿馬,三足騰空,一足踩在展翅疾飛的鳥背上,側(cè)視的基本輪廓呈倒三角形,具有強烈的運動感,被譽為漢代青銅雕塑的奇葩。

漢代青銅裝飾雕塑的藝術(shù)成就亦頗足稱道。據(jù)《西京雜記》記載,長安巧匠丁緩,善作九層博山香爐,鏤以奇禽異獸,“窮諸靈異,皆自然運動”。河北滿城劉勝墓出土的錯金博山爐,爐蓋為重巒疊嶂,山巒間綴以獵人和奔獸,雕飾華麗,鑄工精致,可與之相互印證。造型別致的青銅燈具,也是漢代封建貴族鐘愛的室內(nèi)裝飾雕塑品。廣州象崗山南越王墓出土一批龍形、朱雀形、獸面形銅支燈,在燭光映照下,格外神秘威嚴(yán)。河北滿城竇綰墓出土的鎏金長信宮燈,跪地捧燈的宮女,形貌文靜端莊,設(shè)計精巧,具有除燭煙的構(gòu)造(見彩圖長信宮燈(西漢) 河北滿城出土)。山西平朔安太堡漢墓出土的銅雁魚燈,江蘇睢寧及邗江東漢墓出土的銅牛燈,均有同樣構(gòu)造,造型簡潔優(yōu)美,都是漢代工藝雕塑精品。

從西漢時代起,以漢族為主體的多民族統(tǒng)一國家得到進一步鞏固與發(fā)展,各族之間的交往更加頻繁密切,邊境各族的雕塑藝術(shù)有了顯著進步。最具民族特色的作品,是北方的匈奴族和鮮卑族創(chuàng)作的動物紋銅帶飾,南方的百越和滇族創(chuàng)作的人物與動物紋銅扣飾。

西漢時期匈奴族創(chuàng)造的長方形透雕銅帶飾,通常以充滿草原生活情趣的動物咬斗紋作裝飾題材,構(gòu)圖講究左右對稱。如寧夏同心縣倒墩子匈奴墓出土的雙馬相斗紋、猛虎噬鹿紋銅帶飾,在內(nèi)蒙古鄂爾多斯采集的雙牛紋、雙駝紋、騎士捉俘紋銅帶飾,陜西長安客省莊140號墓出土的雙人角斗紋銅帶飾等。內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟和吉林榆樹縣出土的浮雕飛馬紋鎏金銅帶飾,乃是東漢初期鮮卑族的遺物。

漢初居住在嶺南地區(qū)的民族,通稱百越。廣西西林普馱發(fā)現(xiàn)的漢初銅鼓墓,出土5件浮雕山羊紋鎏金銅飾牌,山羊造型矯健,作登高顧盼狀,可能是西甌越(駱越)的飾物。

云南晉寧石寨山古墓群,出土大量具有滇族藝術(shù)特色的青銅雕塑作品。在一件表現(xiàn)祭祀場面的銅貯貝器上,鑄造了 127個人物形象。這里出土的騎士獵鹿紋、雙人盤舞紋、押送戰(zhàn)俘紋、二虎搏豬紋、猛虎撲鹿紋等透雕銅扣飾,則以形象生動、情節(jié)驚險而著稱,顯示了滇族匠師非凡的藝術(shù)才能。