“紙上春秋---陳半丁中國(guó)畫精品回顧展”將于2008年10月23日至11月17日在北京畫院美術(shù)館舉行，這是北京畫院策劃籌辦的“二十世紀(jì)北京美術(shù)大家系列展”的第六個(gè)專題展覽。本次展覽匯聚了北京畫院以及陳半丁后人收藏的陳半丁書畫藝術(shù)精品84件，印章16枚，還包括部分陳半丁生平年表與藝術(shù)活動(dòng)文獻(xiàn)文物資料，以圖文并茂的展版形式一并展出。配合這個(gè)展覽主辦方整理編輯出版了《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家——陳半丁》精裝畫冊(cè)，并舉辦“陳半丁藝術(shù)研討會(huì)”等活動(dòng)。

在本次展覽的籌備過(guò)程中，北京畫院與其后人通力合作，通過(guò)將近三年的時(shí)間開(kāi)展深入細(xì)致的研究，充分利用當(dāng)前研究成果精心策劃實(shí)施。這個(gè)展覽是對(duì)于陳半丁藝術(shù)以及生平的一次全面回顧，揭示陳半丁精研傳統(tǒng)，為改革發(fā)展中國(guó)畫所做出的開(kāi)拓性的藝術(shù)探索和卓越貢獻(xiàn)，以及重新審視和評(píng)價(jià)陳半丁在美術(shù)史上的價(jià)值與地位，是一次觀摩研究陳半丁繪畫，領(lǐng)略鑒賞中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的寶貴機(jī)會(huì)，這個(gè)展覽必將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義與重大社會(huì)價(jià)值。

早年孤苦 承繼海派

陳半丁初名靜山，又名陳年，自號(hào)半丁，清光緒二年（1876）生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn)中醫(yī)世家，早歲家境貧寒，學(xué)徒時(shí)期開(kāi)始接觸筆墨，自言“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。青年時(shí)期在上海以拓碑帖刻圖章為生，工余時(shí)間學(xué)畫不止，與任伯年、蒲華、吳昌碩等海派名家交往，尤其得到了吳昌碩的點(diǎn)撥與提攜。此外還受到高邕之、吳榖祥、陸廉夫的教誨，開(kāi)闊了眼界，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。

京派畫壇 卓然大家

1906年陳半丁應(yīng)京派名家金城之邀來(lái)北京定居鬻畫，民國(guó)初年與梁?jiǎn)⒊?、陳師曾成?#8220;宣南畫社”弘揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫，1916年應(yīng)蔡元培之邀就職于北京大學(xué)圖書館，結(jié)識(shí)魯迅、章士釗等，在文史方面獲益頗多。1917年與齊白石相識(shí)，往來(lái)頗多成為至交。1918年在北京美術(shù)學(xué)校任教，1920年與金城、周肇祥組織“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，1923年任北京大學(xué)“造型美術(shù)研究所”中國(guó)畫導(dǎo)師，1927年任北京國(guó)立藝專教授，授課之余與眾多北京地區(qū)的書畫名家合作，互贈(zèng)書畫，圍繞陳半丁聚集了一大批畫家，30年代陳半丁成為京派畫壇的核心人物之一，北平淪陷時(shí)期他拒絕日偽政府的聘請(qǐng)辭去教職，結(jié)交文藝名流，興建的私邸“五畝之園”成為北平藝術(shù)界名流匯聚之所。

積極立言 繼承傳統(tǒng)

解放初陳半丁受到了黨和國(guó)家的優(yōu)待，擔(dān)任中央文史館館員、中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職務(wù)，受到毛主席、周總理接見(jiàn)。針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫重視不夠的局面，陳半丁在1956年的第二屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議上與葉恭綽發(fā)起的成立中國(guó)畫院的提議被采納，國(guó)家于1957年成立北京中國(guó)畫院，使被排斥在美術(shù)院校之外的一大批國(guó)畫家終于有所依歸，陳半丁任職北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)，在齊白石去世后成為北京畫壇最具影響力的畫家。

錚錚鐵骨 含冤逝世

陳半丁性格剛直不阿、嫉惡如仇，敢說(shuō)話、說(shuō)真話，始終保持著錚錚鐵骨，在政協(xié)會(huì)議上他堅(jiān)持“中國(guó)畫根本不能變”的藝術(shù)主張，對(duì)解放后一些“左”的思想提出了尖銳的批評(píng)，這導(dǎo)致他在60年代后遭到了以康生為首的一些人的政治迫害，無(wú)數(shù)次的政治批斗導(dǎo)致身體狀態(tài)的每況愈下，于1970年1月29日含冤病逝。1979年7月中共中央組織部作出了為陳半丁平反昭雪的決定，1980年陳半丁骨灰安放儀式在京舉行，1981年陳半丁遺作展在民族文化宮舉行。

詩(shī)書畫印 紙上春秋

陳半丁詩(shī)書畫印兼擅，繪畫題材包括人物、山水、花鳥(niǎo)諸科，其中尤以花鳥(niǎo)、山水成就突出，陳半丁的花鳥(niǎo)畫繼承了海派的畫風(fēng)，后又在京派畫壇融會(huì)北派諸家，自成一格，雅俗共賞；山水畫則更多保留了中國(guó)古代繪畫的清雅不俗；書風(fēng)寬舒平和，自成家法；篆刻蒼渾樸茂。陳半丁是二十世紀(jì)不多見(jiàn)的詩(shī)書畫印兼擅的大家，他堅(jiān)持繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的藝術(shù)主張與實(shí)踐行動(dòng)為發(fā)展傳統(tǒng)中國(guó)畫做出了重要的貢獻(xiàn)。

虛懷若谷號(hào)半丁

“半丁”，是他自己取的號(hào)，有兩層意思，一是陳半丁與其胞弟易齋為雙胞胎，故一人為半丁。其二是暗指做人處世不易的意思。

吳昌碩為其把場(chǎng)

陳半丁初到京城賣畫，生意蕭條。宣統(tǒng)二年（1910）他約吳昌碩來(lái)京盤桓數(shù)月為其“把場(chǎng)”，吳昌碩不僅將他推介與各界名流和兩家紙店，還親自為其撰寫了書畫、篆刻的潤(rùn)例。陳半丁的賣畫局面漸有改觀。在京數(shù)月吳昌碩為陳半丁治印十余方，其中有幾方就是由吳昌碩篆、陳半丁刻的合作之印。

辦展籌款為感恩

陳半丁初到京城，經(jīng)金城引薦得識(shí)肅親王善耆，肅親王對(duì)于陳半丁很是賞識(shí)，待為上賓多方照顧。1922年作為晚清遺老的肅親王善耆病故于旅順，陳半丁感其舊日知遇之恩，兩次在大連舉辦個(gè)展得舊價(jià)數(shù)十萬(wàn)元，全部用作善耆靈柩返京之需。文革中有人批判此事，半丁老人卻說(shuō)：“做人要有良心，要知恩圖報(bào)。人獸有別，惟在良知。四十年前，我為善艾堂主人賣畫籌資料理其歸葬事宜，為的是答謝知遇之恩。有人說(shuō)我有立場(chǎng)問(wèn)題，要知道那時(shí)善艾堂主人已不是什么肅親王了，已經(jīng)沒(méi)錢沒(méi)勢(shì)了，朋友相助，有什么立場(chǎng)問(wèn)題？”

“五畝之園”聚名流

陳半丁在京派畫壇交友廣泛，經(jīng)常與京派畫家有書畫雅集，他常與湯定之、蕭謙中合作繪畫并治“三家村”印章，成為現(xiàn)代美術(shù)史上的獨(dú)特景觀。30年代末由于北平淪陷，一些大戶人家南逃，房?jī)r(jià)低廉，陳半丁買下地安門米糧庫(kù)四號(hào)的一幢占地十余畝的洋房，以“五畝之園”名之。“五畝之園”成為北平文化藝術(shù)界經(jīng)常聚會(huì)之所，一時(shí)成為美談。

國(guó)務(wù)會(huì)議得優(yōu)待

1956年，陳半丁應(yīng)邀出席最高國(guó)務(wù)會(huì)議，周總理與之親切交談，以及受到毛主席的接見(jiàn)并同桌共餐，興奮之余陳半丁刻“莫負(fù)此生”印，邊款為“真心待人，于心便無(wú)愧矣。如專作一味叨好，不但失真，尤可恥也。丙申半丁老人八十一。今天是吉月吉日，得蒙毛主席賜宴在一席，此身之榮幸，足矣。”

一幅繪畫遭批判

陳半丁在解放前畫過(guò)一幅《獨(dú)立見(jiàn)江船》的山水畫作品，于1956展出，被郭沫若看中，陳半丁為其復(fù)制一幅。后來(lái)在文革期間這張畫被說(shuō)成是陳半丁盼望蔣介石反攻大陸，遭到了一些人的批判。

晚年刻印笑群丑

文革期間，面對(duì)無(wú)數(shù)次的批斗，陳半丁已經(jīng)坦然承受，他取號(hào)“哂翁”，又刻“不值一笑”表達(dá)此時(shí)自己的心情。