傳統(tǒng)材料在文物建筑修繕中的使用
中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一,其歷史悠久,文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),而作為這些古老文明的載體——我國(guó)的文物建筑更是以其精巧、華麗、自成體系而聞名于世。為了更好地保護(hù)這些民族乃至世界的文化遺產(chǎn),使之延年耐久流傳于世,就必須不斷地對(duì)其進(jìn)行維護(hù)、保養(yǎng)及修繕。因此,文物建筑修繕工程有著與新建工程所不同的本質(zhì)區(qū)別,即為了保證文物的價(jià)值應(yīng)盡可能地保留原狀及歷史痕跡,在施工中就必須嚴(yán)格遵守原工藝、原材料、原做法的原則,簡(jiǎn)而言之,也就是必須保留傳統(tǒng)。
然而隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的演變,加之過(guò)去人們對(duì)文物價(jià)值的認(rèn)識(shí)不甚清晰,往往在大多數(shù)人的意識(shí)中形成了現(xiàn)代的工藝及材料使用于文物建筑工程之中要比傳統(tǒng)的東西強(qiáng)一些的錯(cuò)誤理念,并在有意無(wú)意地去進(jìn)行嘗試及普及。在這里,我們姑且不論這些思想、行為有悖于文物保護(hù)的原則,僅就其產(chǎn)生的目的及達(dá)到的效果來(lái)看,不但未能更好地進(jìn)行保護(hù),反而出現(xiàn)了一些質(zhì)量問(wèn)題。下面僅以文物建筑修繕施工中油飾材料為例來(lái)予以說(shuō)明:
在文物建筑修繕工程之中,油飾施工是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。通常人們只認(rèn)為它起著裝飾建筑外立面,使之色彩絢麗的作用,而忽視了其保護(hù)木結(jié)構(gòu)的功能。中國(guó)的古建筑多以木結(jié)構(gòu)為主,而外露的木構(gòu)件如不進(jìn)行充分的保護(hù),就會(huì)因自然界風(fēng)、霜、雨、雪及人為的因素造成破壞。因此在完成木結(jié)構(gòu)的制做及安裝后,就要對(duì)其上施以地仗并以油皮封護(hù)。很明顯,地仗是對(duì)木材的直接保護(hù),油皮則是對(duì)地仗的直接保護(hù)而又間接地保護(hù)著木材,如果油皮產(chǎn)生問(wèn)題則直接暴露地仗進(jìn)而侵害木構(gòu)件。所以油皮的質(zhì)量好壞是保證建筑耐久性的重要因素之一。對(duì)于油皮的形成簡(jiǎn)單地說(shuō)即涂刷油漆,這里必須指出,文物建筑中的“油漆”并不是新建工程所理解的油漆為一類材料,它代表著兩種傳統(tǒng)材料——光油及大漆,在北方地區(qū)主要使用光油。對(duì)于光油的概念既可理解為是一種傳統(tǒng)材料,同時(shí)“光”又可作為動(dòng)詞代表著傳統(tǒng)的光油工藝。光油為棕黃色粘稠的油質(zhì)體,是以桐油為主要原料,配以蘇油及其他輔料經(jīng)高溫熬制聚合而成的純植物油料,在加入各色顏料后則成為色油而涂刷于地仗之上,最終以光油罩面成活。其成膜的特點(diǎn)為光亮、平整、色澤柔和,油膜質(zhì)感明顯,即顏色附于油內(nèi),因而不易褪色,而且其油膜在具有一定硬度的同時(shí),又具有很好的延展性及彈性,從而使油皮可隨外界溫度的變化而收縮、回復(fù),不易產(chǎn)生開(kāi)裂、暴皮及脫落,另外又因其本身為純植物油,無(wú)任何化學(xué)合成成分,性能穩(wěn)定,不易受日曬雨淋風(fēng)吹的影響及大氣污染的侵蝕而失亮、老化,耐久延年功效顯著。盡管光油有著上述諸多優(yōu)點(diǎn),可是其施工工藝卻是極為嚴(yán)格的,并且在涂刷中對(duì)環(huán)境、氣候、溫度等自然條件的要求很高,如操作不當(dāng)難于成活和確保觀感質(zhì)量的要求。因此自60年代后期,在化學(xué)油漆的沖擊及人們文物保護(hù)意識(shí)的局限性影響下,光油逐漸退出了油飾施工,直至90年代發(fā)展到幾近失傳的地步。帶之而來(lái)的是這一時(shí)期,化學(xué)油漆充斥市場(chǎng),大量使用于文物建筑油飾施工當(dāng)中,醇酸調(diào)和漆、磁漆遍布各個(gè)文物建筑之上。雖然,化學(xué)油漆的使用在一定程度上克服了光油在操作中的一些缺陷,可是卻未能將其優(yōu)點(diǎn)更好地保持及發(fā)揚(yáng),反而產(chǎn)生了更為嚴(yán)重的質(zhì)量問(wèn)題如易褪色、失亮,由于漆膜較脆極易產(chǎn)生開(kāi)裂、暴皮、脫落,加上化學(xué)成分的穩(wěn)定性差,極易老化、耐久性差,無(wú)法保障延年效果,造成了修繕周期縮短、資金人力投入加大的不利局面。正是基于這種狀況,為了更好地保護(hù)文物建筑,有效地控制文物建筑油飾施工質(zhì)量,文物工程監(jiān)督站在上級(jí)主管部門市文物局的領(lǐng)導(dǎo)下,經(jīng)與有關(guān)部門及單位密切配合,在反復(fù)研究、論證、搜集資料的基礎(chǔ)上自1998年提出恢復(fù)傳統(tǒng)光油工藝的倡議,經(jīng)過(guò)不斷的試驗(yàn),總結(jié)出影響光油施工質(zhì)量的技術(shù)關(guān)鍵,并逐步推廣實(shí)施,先后在端門、頤和園、北海、天壇等文物建筑修繕工程中予以使用,獲得了成功經(jīng)驗(yàn)及文物主管部門、建設(shè)單位、施工單位的一致認(rèn)可,逐步扭轉(zhuǎn)了文物保護(hù)施工中的不良傾向,使工程質(zhì)量得以進(jìn)一步控制及提高。
近年來(lái)隨著我國(guó)改革開(kāi)放的進(jìn)一步深化,以及全社會(huì)文物保護(hù)意識(shí)的普遍提高,特別是國(guó)家、政府對(duì)文物保護(hù)投資的加大,使多年來(lái)受資金困擾的文物建筑市場(chǎng)得以激活,引得眾多日益萎縮的施工企業(yè)紛紛招兵買馬參與競(jìng)爭(zhēng),瀕臨倒閉的傳統(tǒng)材料供銷、生產(chǎn)企業(yè)重新組織、生產(chǎn)材料投放市場(chǎng),出現(xiàn)了空前繁榮的景象。但是在這一良好局面到來(lái)的同時(shí),古建行業(yè)多年來(lái)滯后于社會(huì)的發(fā)展,施工、材料等方面管理落后及不健全的問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)出來(lái),嚴(yán)重地影響及阻礙著文物建筑修繕工程質(zhì)量的保證與提高。其中傳統(tǒng)材料的產(chǎn)品質(zhì)量已成為突出問(wèn)題,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:
一、木材
眾所周知,我國(guó)的古建筑多為木結(jié)構(gòu)承重體系,木材的質(zhì)量及選用將直接影響著建筑結(jié)構(gòu)的安全。由于文物建筑長(zhǎng)年受自然及人為因素的破壞,因此在修繕施工中不可避免地要對(duì)一些木構(gòu)件進(jìn)行更換、修補(bǔ)及添配。這就要求所用木材的種類、材質(zhì)、受力及變形性能必須滿足
建筑結(jié)構(gòu)安全及文物保護(hù)的要求。但是由于我國(guó)森林資源的匱乏及大量砍伐造成的惡果,致使許多樹(shù)種不斷減少以至絕跡,很難保證古建修繕中對(duì)原材料的要求。因此現(xiàn)行施工中多采用一些近似的替代材料,而就這些替代材料而言,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下,木材供銷渠道中國(guó)有企業(yè)相繼倒閉,個(gè)人及私有企業(yè)壟斷著市場(chǎng),不能預(yù)先投入資金對(duì)木材進(jìn)行儲(chǔ)備及處理,往往是市場(chǎng)有什么就用什么,選擇余地及可比性很小,且價(jià)格居高不下,優(yōu)劣難辨,材質(zhì)根本達(dá)不到國(guó)家等級(jí)木材標(biāo)準(zhǔn),節(jié)疤、蟲蛀較多,含水率大大超標(biāo),無(wú)法滿足結(jié)構(gòu)對(duì)木材的受力及變形要求。
二、磚瓦產(chǎn)品
目前我國(guó)古建磚瓦產(chǎn)品的生產(chǎn)基本沿用傳統(tǒng)的燒結(jié)工藝,從制坯、洇干、入窯燒制大多以手工作業(yè)為主,雖然近年來(lái)使用了一些輔助機(jī)具,也遠(yuǎn)未能改變落后、陳舊的生產(chǎn)模式,反而出現(xiàn)了一些所謂“機(jī)磚”、“機(jī)瓦”等變異的畸形產(chǎn)品。由于這一生產(chǎn)行業(yè)所占市場(chǎng)份額小加之文物的局限性,因此古建磚瓦(琉璃制品除外)至今仍沒(méi)有國(guó)家制定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),這體現(xiàn)在磚瓦的規(guī)格尺寸不統(tǒng)一,強(qiáng)度、密實(shí)度、吸水率等各項(xiàng)力學(xué)及物理指標(biāo)無(wú)明確規(guī)范,再由于生產(chǎn)企業(yè)現(xiàn)多為私人所有以及管理、監(jiān)管工作的空缺,使得這一行業(yè)長(zhǎng)時(shí)間是在一種混亂無(wú)序的狀態(tài)下存在,在沒(méi)有市場(chǎng)及規(guī)范的約束下,造成土質(zhì)選取的隨意性大,含堿量高且未經(jīng)熟化;加工工藝流程控制不嚴(yán)格,生產(chǎn)精度不夠,方法簡(jiǎn)陋;燒制不均勻,對(duì)溫度及成品出窯的判斷過(guò)多依賴于生產(chǎn)者的經(jīng)驗(yàn),產(chǎn)生的結(jié)果是同一類磚、瓦產(chǎn)品對(duì)于不同廠家規(guī)格、顏色不一致,強(qiáng)度、密實(shí)度相差極大且變形嚴(yán)重,即便是同一廠家同一窯的產(chǎn)品也不能作到質(zhì)量上的統(tǒng)一。這樣的產(chǎn)品使用于文物建筑之中,不僅損害著工程的質(zhì)量,同時(shí)也是對(duì)土地資源的浪費(fèi)。
三、石料
古建筑所用石料均為天然石材,受產(chǎn)石地區(qū)的限制,生產(chǎn)廠家過(guò)于集中,造成了大量不合理的過(guò)量開(kāi)采。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下,原料資源不斷減少且無(wú)法再生,使得生產(chǎn)加工企業(yè)以假為真、以次充好,又因?yàn)槭鞴こ痰南鄬?duì)獨(dú)立性及專業(yè)性較強(qiáng),使得非專業(yè)人員對(duì)石材的種類、性能等知識(shí)了解不夠,在工程上只是對(duì)石材顏色等一些表面性質(zhì)進(jìn)行要求,致使古建修繕中所用石料出現(xiàn)風(fēng)化嚴(yán)重,強(qiáng)度、質(zhì)地較差,甚至有以外觀不易區(qū)分的低檔石材代替高檔石材現(xiàn)象的發(fā)生。
四、油飾彩畫材料
油飾彩畫在古建筑中,可以形象地比喻為建筑的外衣。它既起著保護(hù)木結(jié)構(gòu)的功能作用,同時(shí)又具有滿足建筑外觀等審美方面的要求。因此可以說(shuō)是古建筑中最易為人們注意的部分。
在古建筑施工發(fā)展過(guò)程中,油飾彩畫所用材料變化較少,最能體現(xiàn)傳統(tǒng)的特點(diǎn),從血料、磚灰、桐油,到灰油、油滿、光油等材料的生產(chǎn)加工均是秉襲了過(guò)去傳統(tǒng)的工藝及要求,以手工小作坊式的生產(chǎn)來(lái)完成的。而正是這一特性,制約了油畫材料加工、生產(chǎn)及調(diào)配質(zhì)量的提高,無(wú)法達(dá)到科學(xué)、系統(tǒng)、正規(guī)化的要求。首先從血料、桐油、銅(金)箔等組成單一的材料來(lái)看,血料由于其主要來(lái)源豬血受生豬飼養(yǎng)及飼料結(jié)構(gòu)的改變,粘度及品質(zhì)急劇下降;桐油受產(chǎn)地、生產(chǎn)工藝及流通環(huán)節(jié)中摻假行為的影響,出現(xiàn)了蠟質(zhì)含量高、雜質(zhì)多、等級(jí)降低等 問(wèn)題;而銅箔乃至赤金箔亦相繼出現(xiàn)易氧化變色,不耐久等問(wèn)題。其次從磚灰、灰油、油滿等需要加工合成的材料來(lái)看,磚灰普遍存在粒徑偏小,加工成品的各類磚灰不符合目數(shù)及配比要求;灰油熬制不按原料配比,并多以半成品油代替成品使用;油滿調(diào)制不按固定配比,油水比例明顯不足。這些材料質(zhì)量的問(wèn)題反映在油畫工程中,則使地仗強(qiáng)度不夠,出現(xiàn)開(kāi)裂、脫落;油飾暴皮;貼金部位光澤變暗,使工程質(zhì)量無(wú)法保證及控制。
面臨以上諸多問(wèn)題,為了更加科學(xué)地保護(hù)好文物建筑,使文物建筑修繕這一傳統(tǒng)行業(yè)繼續(xù)得以生存、發(fā)展,并適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需要,從事這一行業(yè)的有關(guān)人員應(yīng)予以高度重視并立即著手解決傳統(tǒng)材料在文物建筑修繕當(dāng)中的使用問(wèn)題,制定規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn),優(yōu)化市場(chǎng)供銷環(huán)節(jié),統(tǒng)一產(chǎn)品規(guī)格,完善及改進(jìn)生產(chǎn)、加工工藝,規(guī)范企業(yè)行為,加大檢測(cè)、試驗(yàn)手段及力度,強(qiáng)化質(zhì)量管理及監(jiān)督,同時(shí)提高人員素質(zhì)及專業(yè)知識(shí)水平,從而使文物建筑的修繕質(zhì)量得以提高,真正體現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)對(duì)文物保護(hù)修繕的特點(diǎn)及水平。 
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