中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一，其歷史悠久，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而作為這些古老文明的載體——我國(guó)的文物建筑更是以其精巧、華麗、自成體系而聞名于世。為了更好地保護(hù)這些民族乃至世界的文化遺產(chǎn)，使之延年耐久流傳于世，就必須不斷地對(duì)其進(jìn)行維護(hù)、保養(yǎng)及修繕。因此，文物建筑修繕工程有著與新建工程所不同的本質(zhì)區(qū)別，即為了保證文物的價(jià)值應(yīng)盡可能地保留原狀及歷史痕跡，在施工中就必須嚴(yán)格遵守原工藝、原材料、原做法的原則，簡(jiǎn)而言之，也就是必須保留傳統(tǒng)。

然而隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的演變，加之過(guò)去人們對(duì)文物價(jià)值的認(rèn)識(shí)不甚清晰，往往在大多數(shù)人的意識(shí)中形成了現(xiàn)代的工藝及材料使用于文物建筑工程之中要比傳統(tǒng)的東西強(qiáng)一些的錯(cuò)誤理念，并在有意無(wú)意地去進(jìn)行嘗試及普及。在這里，我們姑且不論這些思想、行為有悖于文物保護(hù)的原則，僅就其產(chǎn)生的目的及達(dá)到的效果來(lái)看，不但未能更好地進(jìn)行保護(hù)，反而出現(xiàn)了一些質(zhì)量問(wèn)題。下面僅以文物建筑修繕施工中油飾材料為例來(lái)予以說(shuō)明：

在文物建筑修繕工程之中，油飾施工是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。通常人們只認(rèn)為它起著裝飾建筑外立面，使之色彩絢麗的作用，而忽視了其保護(hù)木結(jié)構(gòu)的功能。中國(guó)的古建筑多以木結(jié)構(gòu)為主，而外露的木構(gòu)件如不進(jìn)行充分的保護(hù)，就會(huì)因自然界風(fēng)、霜、雨、雪及人為的因素造成破壞。因此在完成木結(jié)構(gòu)的制做及安裝后，就要對(duì)其上施以地仗并以油皮封護(hù)。很明顯，地仗是對(duì)木材的直接保護(hù)，油皮則是對(duì)地仗的直接保護(hù)而又間接地保護(hù)著木材，如果油皮產(chǎn)生問(wèn)題則直接暴露地仗進(jìn)而侵害木構(gòu)件。所以油皮的質(zhì)量好壞是保證建筑耐久性的重要因素之一。對(duì)于油皮的形成簡(jiǎn)單地說(shuō)即涂刷油漆，這里必須指出，文物建筑中的“油漆”并不是新建工程所理解的油漆為一類材料，它代表著兩種傳統(tǒng)材料——光油及大漆，在北方地區(qū)主要使用光油。對(duì)于光油的概念既可理解為是一種傳統(tǒng)材料，同時(shí)“光”又可作為動(dòng)詞代表著傳統(tǒng)的光油工藝。光油為棕黃色粘稠的油質(zhì)體，是以桐油為主要原料，配以蘇油及其他輔料經(jīng)高溫熬制聚合而成的純植物油料，在加入各色顏料后則成為色油而涂刷于地仗之上，最終以光油罩面成活。其成膜的特點(diǎn)為光亮、平整、色澤柔和，油膜質(zhì)感明顯，即顏色附于油內(nèi)，因而不易褪色，而且其油膜在具有一定硬度的同時(shí)，又具有很好的延展性及彈性，從而使油皮可隨外界溫度的變化而收縮、回復(fù)，不易產(chǎn)生開(kāi)裂、暴皮及脫落，另外又因其本身為純植物油，無(wú)任何化學(xué)合成成分，性能穩(wěn)定，不易受日曬雨淋風(fēng)吹的影響及大氣污染的侵蝕而失亮、老化，耐久延年功效顯著。盡管光油有著上述諸多優(yōu)點(diǎn)，可是其施工工藝卻是極為嚴(yán)格的，并且在涂刷中對(duì)環(huán)境、氣候、溫度等自然條件的要求很高，如操作不當(dāng)難于成活和確保觀感質(zhì)量的要求。因此自60年代后期，在化學(xué)油漆的沖擊及人們文物保護(hù)意識(shí)的局限性影響下，光油逐漸退出了油飾施工，直至90年代發(fā)展到幾近失傳的地步。帶之而來(lái)的是這一時(shí)期，化學(xué)油漆充斥市場(chǎng)，大量使用于文物建筑油飾施工當(dāng)中，醇酸調(diào)和漆、磁漆遍布各個(gè)文物建筑之上。雖然，化學(xué)油漆的使用在一定程度上克服了光油在操作中的一些缺陷，可是卻未能將其優(yōu)點(diǎn)更好地保持及發(fā)揚(yáng)，反而產(chǎn)生了更為嚴(yán)重的質(zhì)量問(wèn)題如易褪色、失亮，由于漆膜較脆極易產(chǎn)生開(kāi)裂、暴皮、脫落，加上化學(xué)成分的穩(wěn)定性差，極易老化、耐久性差，無(wú)法保障延年效果，造成了修繕周期縮短、資金人力投入加大的不利局面。正是基于這種狀況，為了更好地保護(hù)文物建筑，有效地控制文物建筑油飾施工質(zhì)量，文物工程監(jiān)督站在上級(jí)主管部門市文物局的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)與有關(guān)部門及單位密切配合，在反復(fù)研究、論證、搜集資料的基礎(chǔ)上自1998年提出恢復(fù)傳統(tǒng)光油工藝的倡議，經(jīng)過(guò)不斷的試驗(yàn)，總結(jié)出影響光油施工質(zhì)量的技術(shù)關(guān)鍵，并逐步推廣實(shí)施，先后在端門、頤和園、北海、天壇等文物建筑修繕工程中予以使用，獲得了成功經(jīng)驗(yàn)及文物主管部門、建設(shè)單位、施工單位的一致認(rèn)可，逐步扭轉(zhuǎn)了文物保護(hù)施工中的不良傾向，使工程質(zhì)量得以進(jìn)一步控制及提高。

近年來(lái)隨著我國(guó)改革開(kāi)放的進(jìn)一步深化，以及全社會(huì)文物保護(hù)意識(shí)的普遍提高，特別是國(guó)家、政府對(duì)文物保護(hù)投資的加大，使多年來(lái)受資金困擾的文物建筑市場(chǎng)得以激活，引得眾多日益萎縮的施工企業(yè)紛紛招兵買馬參與競(jìng)爭(zhēng)，瀕臨倒閉的傳統(tǒng)材料供銷、生產(chǎn)企業(yè)重新組織、生產(chǎn)材料投放市場(chǎng)，出現(xiàn)了空前繁榮的景象。但是在這一良好局面到來(lái)的同時(shí)，古建行業(yè)多年來(lái)滯后于社會(huì)的發(fā)展，施工、材料等方面管理落后及不健全的問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，嚴(yán)重地影響及阻礙著文物建筑修繕工程質(zhì)量的保證與提高。其中傳統(tǒng)材料的產(chǎn)品質(zhì)量已成為突出問(wèn)題，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、木材

眾所周知，我國(guó)的古建筑多為木結(jié)構(gòu)承重體系，木材的質(zhì)量及選用將直接影響著建筑結(jié)構(gòu)的安全。由于文物建筑長(zhǎng)年受自然及人為因素的破壞，因此在修繕施工中不可避免地要對(duì)一些木構(gòu)件進(jìn)行更換、修補(bǔ)及添配。這就要求所用木材的種類、材質(zhì)、受力及變形性能必須滿足

建筑結(jié)構(gòu)安全及文物保護(hù)的要求。但是由于我國(guó)森林資源的匱乏及大量砍伐造成的惡果，致使許多樹(shù)種不斷減少以至絕跡，很難保證古建修繕中對(duì)原材料的要求。因此現(xiàn)行施工中多采用一些近似的替代材料，而就這些替代材料而言，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，木材供銷渠道中國(guó)有企業(yè)相繼倒閉，個(gè)人及私有企業(yè)壟斷著市場(chǎng)，不能預(yù)先投入資金對(duì)木材進(jìn)行儲(chǔ)備及處理，往往是市場(chǎng)有什么就用什么，選擇余地及可比性很小，且價(jià)格居高不下，優(yōu)劣難辨，材質(zhì)根本達(dá)不到國(guó)家等級(jí)木材標(biāo)準(zhǔn)，節(jié)疤、蟲蛀較多，含水率大大超標(biāo)，無(wú)法滿足結(jié)構(gòu)對(duì)木材的受力及變形要求。

二、磚瓦產(chǎn)品

目前我國(guó)古建磚瓦產(chǎn)品的生產(chǎn)基本沿用傳統(tǒng)的燒結(jié)工藝，從制坯、洇干、入窯燒制大多以手工作業(yè)為主，雖然近年來(lái)使用了一些輔助機(jī)具，也遠(yuǎn)未能改變落后、陳舊的生產(chǎn)模式，反而出現(xiàn)了一些所謂“機(jī)磚”、“機(jī)瓦”等變異的畸形產(chǎn)品。由于這一生產(chǎn)行業(yè)所占市場(chǎng)份額小加之文物的局限性，因此古建磚瓦(琉璃制品除外)至今仍沒(méi)有國(guó)家制定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，這體現(xiàn)在磚瓦的規(guī)格尺寸不統(tǒng)一，強(qiáng)度、密實(shí)度、吸水率等各項(xiàng)力學(xué)及物理指標(biāo)無(wú)明確規(guī)范，再由于生產(chǎn)企業(yè)現(xiàn)多為私人所有以及管理、監(jiān)管工作的空缺，使得這一行業(yè)長(zhǎng)時(shí)間是在一種混亂無(wú)序的狀態(tài)下存在，在沒(méi)有市場(chǎng)及規(guī)范的約束下，造成土質(zhì)選取的隨意性大，含堿量高且未經(jīng)熟化；加工工藝流程控制不嚴(yán)格，生產(chǎn)精度不夠，方法簡(jiǎn)陋；燒制不均勻，對(duì)溫度及成品出窯的判斷過(guò)多依賴于生產(chǎn)者的經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生的結(jié)果是同一類磚、瓦產(chǎn)品對(duì)于不同廠家規(guī)格、顏色不一致，強(qiáng)度、密實(shí)度相差極大且變形嚴(yán)重，即便是同一廠家同一窯的產(chǎn)品也不能作到質(zhì)量上的統(tǒng)一。這樣的產(chǎn)品使用于文物建筑之中，不僅損害著工程的質(zhì)量，同時(shí)也是對(duì)土地資源的浪費(fèi)。

三、石料

古建筑所用石料均為天然石材，受產(chǎn)石地區(qū)的限制，生產(chǎn)廠家過(guò)于集中，造成了大量不合理的過(guò)量開(kāi)采。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下，原料資源不斷減少且無(wú)法再生，使得生產(chǎn)加工企業(yè)以假為真、以次充好，又因?yàn)槭鞴こ痰南鄬?duì)獨(dú)立性及專業(yè)性較強(qiáng)，使得非專業(yè)人員對(duì)石材的種類、性能等知識(shí)了解不夠，在工程上只是對(duì)石材顏色等一些表面性質(zhì)進(jìn)行要求，致使古建修繕中所用石料出現(xiàn)風(fēng)化嚴(yán)重，強(qiáng)度、質(zhì)地較差，甚至有以外觀不易區(qū)分的低檔石材代替高檔石材現(xiàn)象的發(fā)生。

四、油飾彩畫材料

油飾彩畫在古建筑中，可以形象地比喻為建筑的外衣。它既起著保護(hù)木結(jié)構(gòu)的功能作用，同時(shí)又具有滿足建筑外觀等審美方面的要求。因此可以說(shuō)是古建筑中最易為人們注意的部分。

在古建筑施工發(fā)展過(guò)程中，油飾彩畫所用材料變化較少，最能體現(xiàn)傳統(tǒng)的特點(diǎn)，從血料、磚灰、桐油，到灰油、油滿、光油等材料的生產(chǎn)加工均是秉襲了過(guò)去傳統(tǒng)的工藝及要求，以手工小作坊式的生產(chǎn)來(lái)完成的。而正是這一特性，制約了油畫材料加工、生產(chǎn)及調(diào)配質(zhì)量的提高，無(wú)法達(dá)到科學(xué)、系統(tǒng)、正規(guī)化的要求。首先從血料、桐油、銅(金)箔等組成單一的材料來(lái)看，血料由于其主要來(lái)源豬血受生豬飼養(yǎng)及飼料結(jié)構(gòu)的改變，粘度及品質(zhì)急劇下降；桐油受產(chǎn)地、生產(chǎn)工藝及流通環(huán)節(jié)中摻假行為的影響，出現(xiàn)了蠟質(zhì)含量高、雜質(zhì)多、等級(jí)降低等 問(wèn)題；而銅箔乃至赤金箔亦相繼出現(xiàn)易氧化變色，不耐久等問(wèn)題。其次從磚灰、灰油、油滿等需要加工合成的材料來(lái)看，磚灰普遍存在粒徑偏小，加工成品的各類磚灰不符合目數(shù)及配比要求；灰油熬制不按原料配比，并多以半成品油代替成品使用；油滿調(diào)制不按固定配比，油水比例明顯不足。這些材料質(zhì)量的問(wèn)題反映在油畫工程中，則使地仗強(qiáng)度不夠，出現(xiàn)開(kāi)裂、脫落；油飾暴皮；貼金部位光澤變暗，使工程質(zhì)量無(wú)法保證及控制。

面臨以上諸多問(wèn)題，為了更加科學(xué)地保護(hù)好文物建筑，使文物建筑修繕這一傳統(tǒng)行業(yè)繼續(xù)得以生存、發(fā)展，并適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需要，從事這一行業(yè)的有關(guān)人員應(yīng)予以高度重視并立即著手解決傳統(tǒng)材料在文物建筑修繕當(dāng)中的使用問(wèn)題，制定規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)化市場(chǎng)供銷環(huán)節(jié)，統(tǒng)一產(chǎn)品規(guī)格，完善及改進(jìn)生產(chǎn)、加工工藝，規(guī)范企業(yè)行為，加大檢測(cè)、試驗(yàn)手段及力度，強(qiáng)化質(zhì)量管理及監(jiān)督，同時(shí)提高人員素質(zhì)及專業(yè)知識(shí)水平，從而使文物建筑的修繕質(zhì)量得以提高，真正體現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)對(duì)文物保護(hù)修繕的特點(diǎn)及水平。