今天我們所說的青銅器錯(cuò)金、錯(cuò)銀，古代叫金錯(cuò)、銀錯(cuò)，如西漢桓寬的《鹽鐵論·散不足》記載“金錯(cuò)蜀杯”?！稘h書·食貨志》記載：“錯(cuò)刀以黃金錯(cuò)其文”。西漢張衡《四愁詩》：“美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤”。司馬彪《后漢書·輿服志》：“佩刀……諸侯王黃金錯(cuò)”。謝承《后漢書》：“詒賜應(yīng)奉金錯(cuò)把刀”。曹操《上雜物疏》：“御物有尺二寸金錯(cuò)鐵鏡一枚，皇后雜物用純銀錯(cuò)七寸鐵鏡四枚，皇太子雜純銀錯(cuò)七寸鐵鏡四枚”。秦漢古籍所記古代金銀錯(cuò)器物都不稱錯(cuò)金銀，所以，本文在論述古代青銅金銀錯(cuò)工藝時(shí)，仍遵古稱。

金銀錯(cuò)是我國青銅時(shí)代一項(xiàng)精細(xì)工藝，但它出現(xiàn)比較晚，據(jù)目前掌握的資料，它是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來的，它是我國古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，但它一出現(xiàn)，很快就受到了人們的普遍歡迎。戰(zhàn)國兩漢時(shí)期，金銀錯(cuò)青銅器大量出現(xiàn)，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行，考古發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國漢代的金銀錯(cuò)青銅器以千百計(jì)。但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”。對(duì)于中國的青銅時(shí)代來說，它只不過是一抹絢麗的晚霞。

一、什么叫“錯(cuò)”？

無論古代說的“金銀錯(cuò)”，還是今天說的“錯(cuò)金銀”，金銀二字容易明白，但“錯(cuò)”字對(duì)一般人來說，就不是那么容易理解了。

漢字是世界上含義最豐富的文字，而“錯(cuò)”字又比一般漢字的含義，還要豐富得多。據(jù)《康熙字典》、《中華大字典》等書的解釋，它至少有十多種不同的含義。但是，我們這里說的是金銀錯(cuò)，這個(gè)“錯(cuò)”字，就必須和金銀聯(lián)系起來才能說清楚；同時(shí)，還要以金銀錯(cuò)流行的那個(gè)時(shí)代的人對(duì)錯(cuò)字解釋為準(zhǔn)，否則，上下數(shù)千年，海闊天空地談?wù)摚蔷蜁?huì)“月迷津渡，霧失樓臺(tái)”，什么都不用說了。

漢代是我國金銀錯(cuò)工藝最盛行的年代，那個(gè)時(shí)期人們是怎樣說的呢？漢代有一位見多識(shí)廣的大學(xué)問家許慎，他編了一部叫《說文解字》的大字典，該書對(duì)“錯(cuò)”字，只有一種解釋：“錯(cuò)，金涂也，從金，聲”。

金銀錯(cuò)最流行的漢代，對(duì)“錯(cuò)”字的全部解釋，就只有上述八個(gè)字，說明那時(shí)所說的金銀錯(cuò)，就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代杰出的文字訓(xùn)詁學(xué)家段玉裁注釋說：“涂，俗作涂，又作，謂以金措其上也”。所以，廣義一點(diǎn)說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯(cuò)。如用金錢繡成圖案花紋的背心，漢代就叫“金錯(cuò)繡襠”（《西京雜記》卷一）。在漆器上做金銀圖形的，叫“金漆錯(cuò)”。（《后漢書·輿服志》）中華辭海編輯委員會(huì)編輯的，由上海辭書出版社一九八九年出版的《辭?！?，對(duì)“錯(cuò)”字的第一解便是：“錯(cuò)，用金涂飾”。飾，就是紋飾?！犊滴踝值洹穼?duì)“錯(cuò)”字的解釋，是引《集韻》：“金涂謂之錯(cuò)”。所以，在二千年后的今天，無論我們?cè)鯓尤ソ忉尳疸y錯(cuò)，都應(yīng)以二千年前，也就是金銀錯(cuò)最流行的那個(gè)年代對(duì)它的解釋為依據(jù)，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。

二、金銀錯(cuò)工藝的裝飾手法

我國古代在青銅器上做金銀圖案紋飾的方法，目前已發(fā)現(xiàn)的，主要有二種。

1、鑲嵌法：

目前已發(fā)現(xiàn)的我國古代金銀錯(cuò)青銅器，有的是采用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。一九七三年，我國著名學(xué)者史樹青，在《文物》上發(fā)表了一篇《我國古代的金錯(cuò)工藝》，主要就是談這種方法。其制作分四個(gè)步驟：第一步是作母范預(yù)刻凹槽，以便器鑄成后，在凹槽內(nèi)嵌金銀。第二步是鏨槽。“銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細(xì)的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據(jù)紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金”。第三步是鑲嵌。第四步是磨錯(cuò)。“金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯(cuò)（厝）石磨錯(cuò)，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的地步”。

2、涂畫法：

這是漢代金銀錯(cuò)的主要裝飾手法，這從漢人對(duì)“錯(cuò)”字的解釋：“錯(cuò)，金涂也”，就可以看出來。

根據(jù)文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物，“金涂”法主要工序如下：

（1）制造“金汞劑”：

“金汞齊”的制造是一個(gè)化學(xué)過程，即是把黃金碎片放在坩鍋內(nèi)，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”。

（2）金涂：

用泥金在青銅器上涂飾各種錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案紋飾，或者涂在預(yù)鑄的凹槽之內(nèi)。

（3）金烤：

用無煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。

這種方法，今天有人稱為“鎏金”，但古代叫“金錯(cuò)”。因?yàn)楣糯鷪D畫紋飾也叫“錯(cuò)”?！妒酚?#183;趙世家》：“翦發(fā)紋身，錯(cuò)臂左衽”。原注：“謂以丹青錯(cuò)畫其臂也”。古代畫彩也叫“錯(cuò)彩”，鐘嶸《詩品》卷中：“湯惠休曰：謝（謝靈運(yùn)）詩如芙蓉出水，顏（顏延之）如錯(cuò)彩鏤金”。錯(cuò)彩和鏤金是兩碼事：如前面所說第一種鑲嵌法，也就是史樹青所謂的"鏤金"法；而這里所說的第二種方法，即“金涂”法，就是“錯(cuò)彩”。如果把全器都涂上金，而沒有“錯(cuò)彩”，沒有任何花紋圖案，是素面，就不能叫“金錯(cuò)”。

在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專門的金銀錯(cuò)工序，負(fù)責(zé)這道工序的工人，叫“金銀涂章文工”，“章文”是文章、紋飾的意思，所謂“金銀涂章文”，就是在青銅器上，用金銀涂飾花紋圖案。由于漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯(cuò)青銅器銘文中，常常見到有“金銀涂章文工”，“黃涂工”，或簡稱“涂工”的工種名字。

在現(xiàn)存的戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)銅器中，多數(shù)是用這種“金銀涂”方法制成的。我們發(fā)現(xiàn)，許多被考古和文物專家稱頌的一些精美金銀錯(cuò)青銅器，它的金銀錯(cuò)紋飾脫落處，沒有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯(cuò)紋飾不是嵌上去的，而是涂上去的。如一九八七年河北省平山縣中山王墓出土的金銀錯(cuò)虎吞鹿器座，是舉世公認(rèn)的金銀錯(cuò)代表作品，但細(xì)心的人一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，這件器物虎尾上的金錯(cuò)紋飾脫落了一小塊，但脫落處并沒有絲毫凹痕，明知不是嵌的，而是涂的。還有，傳為河南省洛陽金村戰(zhàn)國墓出土的錯(cuò)金銀斗獸紋鏡，也是公認(rèn)的金銀錯(cuò)精品，但仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)金脫落處，也無任何凹痕，一看便知是用的“金涂”法。又如現(xiàn)存美國沙可樂美術(shù)館的鳥紋壺，是一件公認(rèn)的金銀錯(cuò)精品，但其金銀錯(cuò)脫落的地方，也沒有任何凹痕，一望便知為“金涂法”產(chǎn)品。這樣的例子還有很多很多，真是不勝枚舉。

三、金銀錯(cuò)工藝的裝飾題材和內(nèi)容

我國古代金銀錯(cuò)的裝飾題材和內(nèi)容，主要有下面幾種：

1、銘文：

青銅器上的銘文是在商代出現(xiàn)的，最先是鑄造的，戰(zhàn)國秦漢多是刻的或鏨的，但是，無論是鑄的，還是鏨刻的，銘文與銅器的本色沒有區(qū)別，粗心的人，有時(shí)會(huì)對(duì)銘文視而不見。但是，從春秋時(shí)期錯(cuò)金銀工藝興起后，人們?cè)阢~器上用黃金錯(cuò)成銘文，這樣，銘文就熠熠生輝，人們一見到青銅器，金光閃動(dòng)的銘文，就搶先進(jìn)入你的眼睛，尤其是，青銅器經(jīng)過地下千年埋藏，其表面已變成深顏色的“綠漆古”或“黑漆古”，而金錯(cuò)銘文，則數(shù)千年光輝絲毫不減，這樣，它們就好象夏夜深藍(lán)色天空閃爍的星星，非常美觀！

目前我們能見到最早的錯(cuò)金銀青銅器，就是一件錯(cuò)金銘文的欒書罐，是春秋中期的，器高四八．四公分，素面，頸至肩下，有金錯(cuò)銘文五行共四十字。銘文大意是：在正月季春，欒書作此器，用以祭祀祖先，希望長壽，子孫永寶用。欒書是春秋時(shí)期晉國的大臣，卒于公元前五七三年。目前，我們尚未見到過比此更早的錯(cuò)金青銅器。

自公元前六世紀(jì)金錯(cuò)銘文開了個(gè)頭，從此之后，競相仿效，風(fēng)行了近一千年，其高峰期是春秋后期至漢代。

金銀錯(cuò)本身是一種裝飾工藝，為了追求裝飾美，銘文從此發(fā)生了變化，銘文的位置，從器內(nèi)移于器表，并刻意進(jìn)行經(jīng)營。金錯(cuò)銘文一般使用各種美術(shù)字，其中用得最多的，是吳越鳥蟲書。

鳥蟲書又名蟲書、鳥篆、鳥籀，是篆書中的花體，往往用蟲鳥組成筆畫，似書似畫，饒有情趣。金錯(cuò)鳥蟲書銘文，在春秋至戰(zhàn)國早期，多用于兵器上，秦漢則見于壺等容器上，如上海博物藏金銀錯(cuò)鳥篆紋銅壺和河北省滿城西漢墓出土的金錯(cuò)鳥篆紋銅壺。

有些青銅器金錯(cuò)銘文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術(shù)化的傾向。如一九五七年安徽壽縣出土的戰(zhàn)國金錯(cuò)鄂君啟節(jié)，上有金錯(cuò)銘文三一二字，字體似草葉篆，線條勁細(xì)飄逸，橫豎筆劃交叉處，常常以圓點(diǎn)裝飾，好似點(diǎn)點(diǎn)明星，散落于字里行間，非常美觀。