油畫民族化問題已經(jīng)解決

將油畫的多層次畫法變?yōu)?#8220;一次性完成”是何多苓獨(dú)有的。油畫的多層次畫法是一種古老的畫法，而何多苓則將這種多層次畫法與中國寫意的、流動的畫法合二為一。在記者的要求下，何多苓將自己不同時期有代表性的畫作作了簡單介紹。

他說，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》從技法上是懷斯風(fēng)格的開始，之后還有《老墻》《烏鴉是美麗的》《小翟》等。與中國傳統(tǒng)技法有關(guān)的作品有《迷樓》《后窗》，以及《女人體》系列和《嬰兒》系列等等。

有評論說，“在何多苓的作品中，我們隱約可以看到何多苓經(jīng)典的氣息，細(xì)膩、優(yōu)美，帶一點(diǎn)點(diǎn)冷的神秘氣息。迷一樣的不確定性在剝離了具體情境的畫面中表現(xiàn)得更為完美、純粹”。當(dāng)記者問他今后是否會將現(xiàn)在的風(fēng)格延續(xù)到底時，何多苓卻不以為然。他表示只是相對固定，還要向前發(fā)展。

何多苓說，中國的油畫現(xiàn)在已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，而且創(chuàng)作上已經(jīng)覆蓋了目前油畫創(chuàng)作的各種風(fēng)格，其表現(xiàn)力已被大大拓展。在這方面中國畫家是有貢獻(xiàn)的，因?yàn)槲鞣降睦L畫在當(dāng)代藝術(shù)中已經(jīng)成為不太重要的內(nèi)容，所以畫油畫的人并不是很多。還有，西方人目前仍舊恪守著油畫的傳統(tǒng)畫法，而中國的油畫已經(jīng)有了很大改變。一些外國的畫家也在借鑒中國油畫的畫法。更為可喜的是，油畫民族化的問題，現(xiàn)在可以說已經(jīng)得到解決，而且對世界油畫語言的拓展更是功不可沒。

油畫創(chuàng)作朝市場化發(fā)展

何多苓感慨地說，現(xiàn)在中國的主流油畫在國際上已有相當(dāng)?shù)匚?，或者說相當(dāng)火爆。在他看來，方法決定著效果，而中國油畫的畫法最終對世界油畫的發(fā)展會有影響。

對于中國油畫自身的發(fā)展趨勢，何多苓坦言，油畫還是以畫家個人手工勞動的一種創(chuàng)作。但是現(xiàn)在另一種趨勢也很明顯，即復(fù)制的方法。也就是說它可能不再是畫家一個人畫了，比如他會請助手幫忙，進(jìn)行復(fù)制性勞動，這是從著名畫家安迪沃·霍爾開始形成的一套復(fù)制性畫法?，F(xiàn)在中國也有很多人采用了這種方法：由畫家來設(shè)計(jì)，助手來完成。這樣就可以將同一幅畫、同一種形式不斷重復(fù)。這是當(dāng)代藝術(shù)一種很重要的手法。

何多苓說，這樣的操作更市場化，更具公共性，同時仍不失其為主流。當(dāng)記者問及這種復(fù)制結(jié)果會不會影響油畫藝術(shù)的個體創(chuàng)作時，何多苓說不會，實(shí)際上它已經(jīng)是油畫的一種創(chuàng)作方法。應(yīng)該說這種可復(fù)制性是一種更主流的方法。

具體到畫家個人，何多苓認(rèn)為，像他這樣進(jìn)行單體性創(chuàng)作的畫家，一來是生產(chǎn)的量很少，二來是達(dá)不到普及。所以單體性創(chuàng)作雖然還會存在，但不會是主要的方法。他同時強(qiáng)調(diào)，油畫在一段時間內(nèi)曾受到影視、攝影及多媒體的沖擊，但油畫畢竟有著獨(dú)特的制作方法，而且具有相對牢固的消費(fèi)群體。所以油畫還會長期存在下去，并會有很大的發(fā)展空間，至于未來會發(fā)展成什么樣，還很難想象。