在高古玉器藝術(shù)的長(zhǎng)廊里，上自紅山、良渚，下迄漢唐的玉器，異彩紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷。而時(shí)下常為人們所鐘情的，多為戰(zhàn)國(guó)及兩漢玉器。這當(dāng)然無(wú)可非議，戰(zhàn)國(guó)兩漢玉器俊逸瀟灑，堪稱(chēng)一絕。但我還是要說(shuō)，愛(ài)玉何必唯重戰(zhàn)國(guó)兩漢？商周玉器，未嘗不是古玉中另一奇葩。且不說(shuō)其精巧剪裁、奇妙構(gòu)思、簡(jiǎn)潔明快之工藝令人慨嘆，就說(shuō)題材，繽紛多彩——凡飛禽走獸，魚(yú)蟲(chóng)百怪，神人物象，無(wú)所不有。從禮儀佩飾，到王室重器，不勝枚舉!從藝術(shù)上講，商周玉器空靈寫(xiě)意：從題材上講，商周玉器詭秘奇幻，極具特色。

在通常情況下，人們對(duì)于商周玉器的認(rèn)識(shí)，主要的還是借鑒于殷墟婦好墓及陜西、山西等中原地區(qū)出土的玉器，從器形、沁色、紋飾和工藝上進(jìn)行鑒賞和辨識(shí)。婦好墓玉器及一些典型的商周出土玉器為人們了解和認(rèn)識(shí)這個(gè)時(shí)代的古玉特征，提供了很好的標(biāo)本庫(kù)。但由于古玉文化的深邃博大，僅以有限的考古發(fā)掘品作為辨識(shí)依據(jù)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如果不改變這種觀念，那么古玉鑒識(shí)的路子就會(huì)越走越窄。這里，筆者想以古方先生主編的《中國(guó)出土玉器全集(山東卷)》為基點(diǎn)，以山東滕州前掌大一帶(包括莊里西)出土的商周玉器為例，談?wù)勆讨苡衿麒b辨，意在動(dòng)搖一種定勢(shì)思維，嘗試顛覆一種根深蒂固的傳統(tǒng)觀念，以探討古玉鑒識(shí)的蹊徑和方法。

前掌大與莊里西出土的商周玉器，給我們帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。這種視覺(jué)感受包括：

一、關(guān)于沁色與玉變。說(shuō)起古玉，尤其是歷經(jīng)三四千年風(fēng)雨侵蝕的商周古玉，人們首先想到的因土蝕斑斑而變得滿目瘡痍。因此，沁色便成了辨?zhèn)蔚闹饕侄?。但事?shí)上，地理位置、埋藏環(huán)境等客觀條件造成的地質(zhì)、地溫和地氣的復(fù)雜多樣，使得古玉受冒沁的情況也是千變?nèi)f化。相對(duì)來(lái)說(shuō)，滕州一帶的商周玉器，雖然望有的表面沁蝕也非常嚴(yán)重，但更多的則是玉器本身的質(zhì)變替代了嚴(yán)重的表面受名沁現(xiàn)象。這種情況與高占玉器通常所表現(xiàn)出來(lái)的斑駁陸離的沁色有著非常明顯的區(qū)別———它不是一種由表及里的變化，而是一種由里及表的玉變(也叫質(zhì)變)現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象，在滕州出土的商周玉器中比比皆是，不能不引起我們的注意，因?yàn)樗鼘?duì)于我們研究商周玉器的地域特色及斷代參照，有著極為重要的意義。形成這種情況的原因，當(dāng)然有待于更科學(xué)的檢驗(yàn)和認(rèn)定。

但筆者推測(cè)，主要應(yīng)該與玉器人士后的周?chē)h(huán)境有關(guān)——如果隨葬玉器的地理?xiàng)l件較好，或者少受酸堿的直接侵蝕，而只是長(zhǎng)期經(jīng)受較多的地溫地氣影響或浸潤(rùn)，就會(huì)造成玉器本身結(jié)構(gòu)上的蛻變，在色澤上也便呈現(xiàn)出一種質(zhì)的變化來(lái)。大凡既有輕微的酸堿類(lèi)化學(xué)物質(zhì)的直接侵蝕，又歷經(jīng)水、氣、溫等地理斟因素的長(zhǎng)久影響，那么，這些古玉給人的表象感覺(jué)，是色澤深淺濃淡替代了土蝕、灰皮和蛀空等等受沁跡象。也就是說(shuō)，質(zhì)變?cè)絿?yán)重，其由內(nèi)而外整體色澤的變化越明顯，色彩也愈益豐富。

反之，也可能只呈現(xiàn)出一種比較輕微的與玉石原色迥異的色澤，或者只是使原色發(fā)生輕微的失真，如白玉變奶黃色，青玉變成了深綠色，等等。由此看來(lái)，“由表及里”的侵蝕和“由里及表”的質(zhì)變，應(yīng)是兩種不同的沁變形態(tài)。這種形態(tài)，對(duì)于我們鑒辨商周乃至其他時(shí)代高古玉器，同樣是很好的借鑒。若只以所謂“滿沁”及各式傳統(tǒng)視角中的沁狀來(lái)鑒識(shí)一件商玉器，也許會(huì)得出截然相反的結(jié)論。

二。關(guān)子皮殼與包漿。古玉的舊氣，很大程度上決定于玉器本身的皮殼與包漿。所謂皮殼，是指長(zhǎng)期的外在環(huán)境因素給玉器留下的陳舊痕跡或氣息，而包漿，則是這一氣息鮮明而突出的外部體現(xiàn)。當(dāng)然，古玉的皮殼應(yīng)為自然生成，它沒(méi)有人為的因素。而包漿則可以有人為的因素。比如經(jīng)常盤(pán)玩一件玉器，同樣會(huì)使其表面產(chǎn)生包漿。只是出土玉器的天然包漿與人工盤(pán)玩的包漿不同，前者凝重而后者浮泛，辨識(shí)當(dāng)然也不是一件非常困的事情，困難在于：由于地域條件的差異，有些出土古玉，其皮殼與包漿的表現(xiàn)形式會(huì)與我們常見(jiàn)的古玉有著非常大的差異。

這樣的古玉，如果用一種經(jīng)驗(yàn)中既有的關(guān)于皮殼和包漿的定勢(shì)思維去觀察，那么，你無(wú)論如何也不會(huì)看真看好。因?yàn)榇致源蛄?，其皮殼的陳舊感不太明顯，或者通俗地說(shuō)顯得太“嫩”，而包漿也不是十分厚重滋潤(rùn)。但它確實(shí)蘊(yùn)涵著一種內(nèi)斂而溫和的光影。這光影疊加在同時(shí)代的打磨痕跡上，流暢而不張揚(yáng)，雖然看去并不十分“開(kāi)門(mén)”，但確實(shí)形成了古玉包漿的另一種表現(xiàn)形式。

究其原因，還是因?yàn)橛衿鞅旧碓谌胪镰h(huán)境中，由于缺乏足夠的外在(地質(zhì)地貌條件)的影響力，從而形成了一種“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”的嬌貴外表。根據(jù)筆者觀察，此類(lèi)情況在同類(lèi)出土玉器中并不鮮見(jiàn)。這就告訴我們，傳統(tǒng)意義上的皮殼和包漿，并不能囊括所有出土古玉的狀況。也就是說(shuō)，不能以僵化的觀念來(lái)看待古玉的“舊氣”。有些商周玉器，雖然在視覺(jué)上不能給人一種熠熠生光、“寶光”飽滿的感受，但其本身所表現(xiàn)出來(lái)的油亮滑膩、晶瑩剔透的光澤性狀，還是非常顯然地烙下了遠(yuǎn)古時(shí)代的印記。因此，用皮殼和包漿的傳統(tǒng)觀念來(lái)衡量一件玉器的時(shí)代特征和真?zhèn)问沁h(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在這種情況下，如果脫離了玉材、器形及紋飾、工藝等特點(diǎn)的綜合鑒察，而是僅僅偏執(zhí)于一種概念化的表面特征，一葉障目，那么，造成對(duì)真古玉的誤辨誤斷也就在所難免了。

三、關(guān)于紋飾與刀工。標(biāo)準(zhǔn)的器形加上標(biāo)準(zhǔn)的工藝手法，是我們對(duì)古玉斷代的最好的依據(jù)之一。說(shuō)到商周玉器的紋飾工藝，“勾撒法”‘淺浮雕”“一面坡“臣字目”“減地”“壓地”手法突出耳、目、頭、足的形體輪廓，以陰、陽(yáng)線表達(dá)細(xì)部，以剪影式風(fēng)格體現(xiàn)動(dòng)物形狀，等等，似乎已為人們所熟識(shí)，并且漸漸成了一種約定俗成的鑒識(shí)標(biāo)準(zhǔn)。但我們同樣不能偏狹于既有的經(jīng)驗(yàn)，而對(duì)商周玉器的雕琢方法進(jìn)行想當(dāng)然的定性。科學(xué)地區(qū)分“同中有異”與“異中有同”的雕琢手法，是我們認(rèn)識(shí)商周玉器的正確途徑和方法。舉例而言，同是繁復(fù)的紋飾，在線條上殷商時(shí)期的顯得比較簡(jiǎn)潔、粗獷、硬朗，而西周時(shí)期的則顯得婉轉(zhuǎn)、柔和、流暢。

痕淺顯如輕描細(xì)雕，刀工與前者大相徑庭，實(shí)則同樣體現(xiàn)了其時(shí)典型的雕琢手法和工藝特色。如未親見(jiàn)，便會(huì)讓人頓生疑竇。即便同為片狀式動(dòng)物型玉飾，有的以滿工雕飾，顯現(xiàn)其頭、目、腿、爪、器身等重要部位，特征明顯，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：也有的則以寥寥幾刀斜坡，看似不經(jīng)意勾勒，卻畫(huà)龍點(diǎn)睛般地表現(xiàn)了飛禽走獸的動(dòng)態(tài)，神韻畢現(xiàn)。

因此，繁復(fù)與簡(jiǎn)潔，粗獷與洗練，流暢與稚拙，精雕細(xì)琢的立體感與大刀闊斧的動(dòng)態(tài)感，構(gòu)成了商周玉器雕琢的基本技法，可謂巧奪天工、千姿百態(tài)。需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，本文所以將商周玉器混為一談，是因?yàn)槲髦苡衿髋c商代玉器可以說(shuō)是一脈相承(在造型、紋飾、雕琢技法方面基本沿襲商代后期作風(fēng)，但從總體來(lái)看有簡(jiǎn)化和某些獨(dú)創(chuàng)的趨向)，因此無(wú)須分述?？傊?，進(jìn)入商周時(shí)代，青銅器的出現(xiàn)為玉器雕琢技法的創(chuàng)新提供了廣闊的天地，因此，只有充分了解和把握該時(shí)代所獨(dú)有的紋飾工藝特點(diǎn)，才能全方位地領(lǐng)略商周玉器剔透玲瓏的風(fēng)貌和廣闊的藝術(shù)審美空間。

四、關(guān)子材質(zhì)。自商周時(shí)期始，大量使用新疆一帶產(chǎn)的昆侖玉(透閃石)已為科學(xué)檢測(cè)所證實(shí)。殷墟婦好墓出土的玉器中，新疆昆侖山玉料所占的比例很高。除此之外，在商周的出土玉器中，新石器時(shí)期的一些主要玉料(如蛇紋石，河南南陽(yáng)地區(qū)的“獨(dú)山玉”，以及其他玉石類(lèi)如綠松石、瑪瑙等等)，都是通常被選用的玉材。滕州一帶出土的商周玉器，在材質(zhì)方面同樣體現(xiàn)了這樣的特征。我們既可以看到一些至今仍在沿用的玉材，如新疆和田玉，也可以看到一些目前幾近絕跡卻較多出現(xiàn)于新石器時(shí)代文化的青黃色的優(yōu)質(zhì)玉材，既可以看到常見(jiàn)的美石如瑪瑙、水晶或綠松石，也可以看到現(xiàn)今并不多見(jiàn)的那些呈深灰色或赭褐色的地方性玉材，需要特別指出的是，商周玉器用玉的寬泛并不等于雜亂。玉匠對(duì)于材質(zhì)的選擇，應(yīng)該是嚴(yán)格遵循了“美石即玉”的原則，進(jìn)行了認(rèn)真的判別和篩選的。

總之，商周玉器的豐富內(nèi)涵，有如深厚的礦藏一般具有無(wú)限的挖掘潛力。本文只是浮光掠影談些粗淺體會(huì)。期望有更多的專(zhuān)家學(xué)者不吝指教。