在上海美術(shù)館3樓，一場名為《傳奇》的雕塑展正在展出：藝術(shù)家將人和動物的角色轉(zhuǎn)換，將人獸合一，這里充滿了幻想、變異、諷喻、戲謔、幽默而荒誕。讓人似乎進(jìn)入了一個虛幻的卡通世界，一個充滿著寓言的世界，這就是“80后”年輕藝術(shù)家劉佳的作品〈人間戲劇〉系列和〈家居〉系列。

從逆境中成長

與往日的大型雕塑展非常不同，展出的近20件雕塑作品被分散在一個個如同家居房間式的私密而舒適的空間里，燈光柔和地照射在每件作品之上，讓人不由自主地想與這些作品進(jìn)行親切地對話。作品在這里，既有呈現(xiàn)上的連續(xù)感又令觀者感覺到作品的相對獨立和不受干擾性。

當(dāng)他還在上大學(xué)的時候，作品就被前去四川美術(shù)學(xué)院考察的法國圖盧茲阿巴圖瓦現(xiàn)代藝術(shù)館館長偶然發(fā)現(xiàn)并一眼看中。經(jīng)過簡短的交流后，館長就主動向劉佳提出了邀請，讓他到他們的藝術(shù)館去做展覽，所有費(fèi)用都由阿巴圖瓦現(xiàn)代藝術(shù)館負(fù)責(zé)。

出生于重慶的劉佳家境并不富裕，考上四川美術(shù)學(xué)院雕塑系雖然令父母很開心，但高額學(xué)費(fèi)卻讓父母不堪重負(fù)。一直都勤奮、好學(xué)且不怕苦的劉佳只讓家人支撐了半年的學(xué)費(fèi)，之后的學(xué)費(fèi)、生活費(fèi)以及創(chuàng)作所需的材料費(fèi)、制作費(fèi)都是靠劉佳自己幫人家做城市雕塑或設(shè)計得來。正是這份不易和艱辛，讓他更加珍惜他每一分每一秒的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時間，除了吃飯睡覺上課打工之外，他所有的時間都在學(xué)校的創(chuàng)作室里度過。

人和物的“關(guān)系”始終是主題

對于“80后”，大家都有個一致的印象：時尚、自我、超級幻想、玩酷、缺乏責(zé)任感……然而，在1982年出生的劉佳身上卻很難找到這些特質(zhì)。在他的作品中，我們能深刻體會到他對社會問題、文化問題的思考和批判。在他的〈人間戲劇〉中，爬行在地上的“斑點人”被站立起來的斑點狗牽著，一只穿著屠夫圍衣的肥豬扛著蓋上“合格章”的人體，馬騎在人的身上揮舞著鞭子，一只貓像人慣常對它們所做的那樣拎起了人的后頸……數(shù)千年來所形成的人與動物之間的關(guān)系給可笑地轉(zhuǎn)換了角色。這種具有顛覆性和虛擬性的表達(dá)，雖然荒誕不羈，但卻深刻揭示了人類與動物之間極為不平等的關(guān)系，也暗示著強(qiáng)勢與弱勢、階層與階層之間微妙卻令人深思的社會問題。然而作品給人的視覺感受并不沉重，相反透露著狡狤和幽默。這里，我們看到了這個青年藝術(shù)家的頑皮，他用蓄意的嘲諷和捉弄，挑戰(zhàn)人的至高無上和現(xiàn)存世界的生物秩序。

在之后的〈家居〉系列中，人和動物不僅沒有了區(qū)別，反而合二為一，成為獸首人體的異形物。這里人被獸化、被無限縮小，與巨大的物體形成強(qiáng)烈的對比，這種反差與夸張的手法將藝術(shù)家的批判顯得更加強(qiáng)烈和透徹。在他的創(chuàng)作中我們都不難發(fā)現(xiàn)，每一件作品都有兩個關(guān)照面，不是人與狗、人與馬、人與羊、人與豬，就是人與浴盆、人與桌子、人與沙發(fā)。這樣的創(chuàng)作，一方面是源于他從小就喜歡與動物相處，另一方面則是他對物與物的“關(guān)系”這個話題的興趣和研究。

嚴(yán)肅的話題不一定嚴(yán)肅地表達(dá)

他認(rèn)為，所謂的社會批判雖然是一個嚴(yán)肅的話題，但不一定要用嚴(yán)肅的方式將它表現(xiàn)出來。難得是在笑容中體會主人公內(nèi)心不可言喻的“苦”、“痛”和“悲”。劉佳說：‘80后’對社會、對人生也有著自己的思考和批判，只是我們不喜歡太嚴(yán)肅，我們有著與‘70后’，‘60后’不一樣的思維方式和表達(dá)方式“。因此，劉佳用輕松、戲謔的個人化語言去進(jìn)行表達(dá)，他不是要背離這種嚴(yán)肅性，只是一種個性化和生活體驗的結(jié)果。

在采訪的最后，劉佳表示，在創(chuàng)作上他還會繼續(xù)從虛擬的空間中去闡釋人和物的關(guān)系，以現(xiàn)在的方式繼續(xù)往下挖掘下去。毫無疑問，對于一位年輕藝術(shù)家來說，劉佳的開頭是很成功的。但是，藝術(shù)創(chuàng)作是一個漫長的過程，需要花很多時間將它延續(xù)下去，劉佳的未來還有無限的空間，值得關(guān)注。