展覽時(shí)間：2008.9.27-2008.10.7

展出地點(diǎn)：劉海粟美術(shù)館一樓大展廳

如果說(shuō)世上有天才的畫(huà)家，那么阿興就是。阿興本是版畫(huà)家，80年代末他操起了油畫(huà)，按他的說(shuō)法版畫(huà)制作的過(guò)程實(shí)在太長(zhǎng)，創(chuàng)作的激情要經(jīng)過(guò)那么多的工序，才得以物化有點(diǎn)按捺不住。想不到外表那么溫順儒雅的阿興內(nèi)心竟是那么澎湃。油畫(huà)這門(mén)表現(xiàn)力極為豐富的畫(huà)種，在其腕下又呈現(xiàn)出萬(wàn)種風(fēng)情。一出手就引人矚目，在幾次聯(lián)展中都有大名家指著他的作品贊不絕口，那種出其不意的機(jī)智嘆為觀止。

阿興的作品讀來(lái)輕松、明快，他沒(méi)有讓其承起宏大的使命或是讓人摸不到頭腦的什么宇宙世界的高深哲理。他給人一種淡淡的愉快，但絕不觸動(dòng)你的感官。他畫(huà)中的那些美女不讓你有一絲欲念，猶如游山玩水欣賞岱山碧水領(lǐng)略春花秋月。而他的那些風(fēng)景又使你無(wú)從可居可游，既不見(jiàn)小橋流水，也不見(jiàn)崇嶺江河，那是一種意念上的景觀，其實(shí)畫(huà)家感興趣的是構(gòu)成這所謂的風(fēng)景的概念中的樹(shù)木、山丘、動(dòng)物之間的那種關(guān)系。同樣在阿興的靜物畫(huà)中那些不知何國(guó)何朝何名的物件讓人匪夷所思，但當(dāng)他們散漫地集合在一起時(shí)會(huì)彌漫出一種難言的美的氣息。阿興的油畫(huà)那是一種精神層面的交會(huì)，心靈的美宴。阿興是一個(gè)極其平實(shí)的人，在人群中極不引人注目，話語(yǔ)不多，衣著不入時(shí)徑，為人謙和，從未見(jiàn)他引亢激言。沒(méi)看過(guò)他作油畫(huà)，但見(jiàn)過(guò)其畫(huà)水墨，涂一筆在畫(huà)前可以坐上半天，絕無(wú)那種奮筆疾書(shū)的痛快，但觀其畫(huà)確實(shí)同樣的灑脫。他的這些油畫(huà)我想也該是這樣分娩的吧！阿興的油畫(huà)屬于那種唯美型的，但不是驚艷的美，也不是稚拙的美。它美得不講章法，但又不是豪爽奔放。它是一種理性之美、設(shè)計(jì)之美然卻又處處隨意寫(xiě)來(lái)，筆情墨趣無(wú)刻意之跡。構(gòu)成其作品獨(dú)特性的元素，造型是一大要素。別看他的造型似乎很簡(jiǎn)單，有時(shí)又有點(diǎn)卡通，但他是非常講究的。每幅創(chuàng)作他都畫(huà)小稿，正稿時(shí)還畫(huà)九宮格放大，這么簡(jiǎn)單的鵝蛋臉、幾何形身軀、似乎有點(diǎn)多次一舉。然他覺(jué)得少不了這一步，因?yàn)楫?huà)面各部分間的關(guān)系是由此及彼的，動(dòng)一寸牽全局，可見(jiàn)阿興造型構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)。有些人如果總認(rèn)為寫(xiě)實(shí)才嚴(yán)謹(jǐn)，其實(shí)不然，在此可見(jiàn)一斑。阿興對(duì)造型自己心中有個(gè)目標(biāo)，不走洋路子，要造出中國(guó)的形，有鮮明特點(diǎn)的屬于阿興的形。在阿興的油畫(huà)中人物大多畫(huà)一些不知哪朝代的仕女，臉部的五官極其簡(jiǎn)約，有時(shí)眼睛僅是虛虛蒙蒙的一點(diǎn)，鼻子也就輕輕一勾。更有甚者臉上沒(méi)有五官，只有臉龐或者臉上略有光影的分割，總之他讓臉只是一幅畫(huà)的一個(gè)構(gòu)成元素，越單純?cè)接腥ぁＫ娜宋锂?huà)極其端莊、安靜、典雅，所以其畫(huà)中的人物總是靜靜的沒(méi)有動(dòng)勢(shì)，連衣服褶皺都給省略了。坐著或躺著的人僅僅只勾畫(huà)一個(gè)好看的外形，而人體的結(jié)構(gòu)起伏也都忽略了。這種平面化的處理亦是阿興造型的一大特點(diǎn)。它強(qiáng)化了作品的裝飾感，讓平面化造型與其平面化的空間處理融為一體。

人類(lèi)初始的繪畫(huà)都是二度的平面空間，歐洲文藝復(fù)興的透視學(xué)原理讓繪畫(huà)產(chǎn)生了逼真的三度空間，令人幾欲走進(jìn)畫(huà)面。但是上世紀(jì)初的現(xiàn)代主義又迸棄了透視重返原始，讓藝術(shù)回到其原先的淳樸之中。阿興的油畫(huà)在空間的營(yíng)造上亦有其獨(dú)特的機(jī)智，在其的仕女畫(huà)中有時(shí)背景上會(huì)出現(xiàn)屏風(fēng)、地毯，那種伸向縱深的邊線，并不作透視的消失，而處于似是而非的透視之中，它為空間獲得了平面感。那種蠱惑縱深的邊線使得畫(huà)面變得豐富而神秘，又充溢著裝飾的趣味。而這種趣味的生成與其平面化的造型緊緊相連著，這種多重視點(diǎn)，隨心所欲的 經(jīng)營(yíng)位置，使得畫(huà)家獲及了極大的自由。造型可愛(ài)樸拙，畫(huà)面變得有趣起來(lái)。在他的靜物畫(huà)中構(gòu)成也異常獨(dú)特，一是他所畫(huà)的物件體積大小差異不懸殊。采用并置的更多，互不遮擋，讓每件物品都有獨(dú)立的外形，空間的平面感又給凸現(xiàn)了。意大利畫(huà)家莫蘭迪固然對(duì)其有影響，但他時(shí)時(shí)在提防與其類(lèi)同的意識(shí)也是顯而易見(jiàn)的。在阿興的靜物中空間更加平面單純，抽象化的意趣更為突出，有時(shí)物件與圖底的色彩完全相同，只是在很厚的底子上用筆桿劃出了靜物的輪廓而已?；蛏宰鲿炄?、線條勾勒，體現(xiàn)出東方的簡(jiǎn)約和單純。阿興有時(shí)會(huì)畫(huà)一種非常特殊的場(chǎng)景式的人物畫(huà)，呈現(xiàn)在畫(huà)面的猶如一個(gè)擠滿了人的廣場(chǎng)俯視，那是一種很少見(jiàn)到的圖式，人物畫(huà)得很小但保持著適度的細(xì)節(jié)，真若聚焦又似乎無(wú)細(xì)部可觀。這種全新的圖式給人的視覺(jué)感受是新鮮的，你無(wú)法將其歸類(lèi)至傳統(tǒng)意義上的圖式中去，這是阿興的聰穎與狡猾。

阿興油畫(huà)中的色彩也有獨(dú)特之處。在他的這些作品中似乎很少有跳躍的色彩。他喜歡用同色類(lèi)來(lái)表現(xiàn)一種單純的色感。土紅、土黃是他常用的顏色，他很少用鮮亮或艷麗的色彩。他的用色大都出于主觀的感覺(jué)，既不是固有色也不是一種寫(xiě)生色彩，而是非常自由地按照心靈的感應(yīng)來(lái)敷色來(lái)分陳疊置，賦以豐富的色調(diào)。這樣不同的明度，不同的純度的灰色在其畫(huà)中出任主角。他關(guān)注的色彩是色彩的形狀及在畫(huà)面中的構(gòu)成關(guān)系，面積的占有這種色彩是色域的平面鋪陳，是非常理智的一種判斷。單純而又幾乎是平鋪的色彩使得肌理又變得非常的突出。然而他對(duì)于肌理有自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為肌理應(yīng)該是自然而然的，不喜歡刻意的制作，猶如古舊器物上的胞漿、織物的紋理都是歲月留下的痕跡或是編織時(shí)自然的經(jīng)緯組織構(gòu)成的，并非刻意而為，故它們的視覺(jué)觸感是自然的是極其美的。所以在他的作品中肌理就是其作畫(huà)時(shí)筆致的跡痕，是創(chuàng)作狀態(tài)真實(shí)歷程的忠實(shí)印記。這或許與其對(duì)于中國(guó)書(shū)法極為鐘情有關(guān)，在其少年時(shí)有一次看書(shū)法展覽就被書(shū)法中線的抽象之美而深深感染，這一中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)，讓他對(duì)于作畫(huà)的用筆有獨(dú)到的啟示?；蛟S正是這種筆致的靈動(dòng)使得其富有裝飾意味的油畫(huà)不板滯、不小氣。一個(gè)點(diǎn)、一條線、衣服上的一朵紋飾都是瀟灑落筆，從不見(jiàn)勾描之狀。但又始終控在他的冷靜的理性之中。

今天的藝術(shù)是多元的。社會(huì)需要敘述重大歷史事件的宏篇巨制，或是發(fā)人深省的哲思，但在當(dāng)今繁雜快速工作節(jié)奏中生活的人們的心靈也需要一種可讓他在喧囂中得以一息的安樂(lè)椅，讓躁動(dòng)的心靈得以寧?kù)o。阿興的畫(huà)讓你覺(jué)得生活是那么的美好，世界是那么的美麗，人類(lèi)和和美美其樂(lè)融融。藝術(shù)的意義不亞于宗教，你可以說(shuō)阿興的藝術(shù)無(wú)關(guān)政治。你也可以說(shuō)他的藝術(shù)無(wú)宏圖大志，但你無(wú)可否認(rèn)他正孜孜不倦地啟迪人們從他們平凡的周?chē)グl(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美，去贊頌美。去按摩那些在商海博弈、辦公室爭(zhēng)斗及鍋碗瓢盆間倍感疲憊的心靈。這不亦是藝術(shù)的神圣之處么？阿興是人類(lèi)心靈的按摩師。阿興同時(shí)又是一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)科學(xué)家，他在他的畫(huà)室里做著各種的視覺(jué)形式的實(shí)驗(yàn)，他不斷地突破一些人們的審美成規(guī)，他津津有味地操持著他的“試管”“試劑”，開(kāi)啟一扇扇窗戶，迎來(lái)一陣陣清新的空氣，這也是我們今天這個(gè)社會(huì)所需要的。

阿興的藝術(shù)成就吸引著我們的美術(shù)館人，他自己的不事張揚(yáng)使得社會(huì)上還有不少人對(duì)他不熟悉，更證明了他是一個(gè)心無(wú)旁鶩的好藝術(shù)家。那就更迫使我們應(yīng)該去做這樣的一個(gè)展覽。這次展出的50來(lái)件作品大都是他的近幾年的新作品。美術(shù)館為這樣默默耕耘的藝術(shù)家樹(shù)碑立傳是我們的工作，更是我們的使命。我相信美妙的藝術(shù)是屬于整個(gè)人類(lèi)的，那就是我們工作的意義所在。祝賀阿興的展覽圓滿成功！