在農(nóng)歷猴年來臨之際，著名青銅器鑒定專家、修復及全形拓傳承人賈文忠，繼《祥豬獻瑞》、《鼠年大吉》、《牛年大吉》、《虎年大吉》、《兔年大吉》、《龍年大吉》、《蛇年大吉》、《馬年大吉》和《羊年大吉》全形拓作品后，又推出青銅器全形拓《猴年大吉》。為全形拓生肖系列，再添新章。

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賈文忠創(chuàng)作的猴年大吉全形拓

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????? 在農(nóng)歷猴年來臨之際，著名青銅器鑒定專家、修復及全形拓傳承人賈文忠，繼《祥豬獻瑞》、《鼠年大吉》、《牛年大吉》、《虎年大吉》、《兔年大吉》、《龍年大吉》、《蛇年大吉》、《馬年大吉》和《羊年大吉》全形拓作品后，又推出青銅器全形拓《猴年大吉》。為全形拓生肖系列，再添新章。

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????? 近年來，賈文忠在進行青銅器理論研究的同時，創(chuàng)作全形拓作品300多件。此次賈文忠創(chuàng)作的青銅器全形拓《猴年大吉》由國家文物局顧問、文物界泰斗謝辰生題寫“猴年大吉”，由魯九喜和熊長云分別為拓片題跋。

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國家文物局顧問、文物界泰斗謝辰生為賈文忠創(chuàng)作的青銅器全形拓作品題寫“猴年大吉”

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國家文物局顧問、文物界泰斗謝辰生欣賞賈文忠創(chuàng)作的猴年大吉全形拓

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著名歷史學家、古文字學家李學勤欣賞賈文忠創(chuàng)作的猴年大吉全形拓

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????? 全形拓作品已成高雅收藏品

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????? 全形拓作品立體呈現(xiàn)青銅器的精美、厚重，本身就是一幅讓人回味無窮的藝術品，加上一些書畫家參與其中，進行二度創(chuàng)作，使全形拓成為一種具有欣賞和收藏價值的藝術作品。初期，全形拓作品只在少數(shù)金石學家之間流傳，逐漸地從金石界擴展到收藏界，成為一種高雅的收藏品。晚清民國沉醉于其中者，不乏鼎鼎大名之人，如陳介祺、吳大澂、端方、王國維、羅振玉、傅斯年、容庚、郭沫若、商承祚、于省吾、唐蘭等。值得一提的是傅斯年，他經(jīng)營中央研究院史語所期間，廣泛搜求金石拓片，收獲頗多，后移至臺灣。今保存在臺灣中央研究院圖書館的青銅器拓片超過一萬件，其中全形拓1100件，成為目前收藏全形拓作品最多的機構。此外，國家圖書館、北京大學圖書館、中國文化遺產(chǎn)研究院等也有相當數(shù)量的收藏。民間亦有收藏，近年來，時常有全形拓作品在拍賣市場露面，均受到追捧。

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????? 何為全形拓？

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????? 全形拓，又稱立體拓、器物拓、圖形拓，是一種以墨拓為主要手段，輔以線描、繪畫、剪紙等技法，把器物原貌復制到紙上的一種技藝。全形拓的對象往往是較為珍貴的藝術品，以青銅器為主，也有為紫砂器做全形拓的，但數(shù)量不多。全形拓作品就如同器物的影像，在近代照相技術未普及之前，它是保存器物影像的一種有效方法。特別是有些傳世器物，原器遺失，只有全形拓保留下來，這些拓本就更為重要了。一幅完整的全形拓作品，以器物圖形為中心，往往還配有名家題跋，使書畫合璧，相得益彰。晚清民初，還有為全形拓補畫的風氣，像朱夢廬、吳昌碩、陸恢、倪田、王雪濤等都有作品傳世。

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????? 全形拓技法

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????? 全形拓技法產(chǎn)生的基礎是金石平面?zhèn)魍丶夹g。平面?zhèn)魍丶挤óa(chǎn)生于六朝，發(fā)展于唐宋，歷元、明、清，日臻完善。全形拓立體再現(xiàn)器物原貌，是金石傳拓技術中最難的一種，有人稱之為集大成者，亦不為過。據(jù)考證，該技法最早出現(xiàn)于乾嘉時期，這與當時金石學的發(fā)展和收藏熱密切相關。乾嘉時期，學者們傾向于以金石碑帖考證經(jīng)史，特別是帶有銘文的青銅器，更被重視。青銅器銘文往往分布于器里，經(jīng)年銹蝕，不易辨認，出于研究需要，必需拓印銘文。同時，金石學的發(fā)展也推動了古物收藏的熱潮。舊時談古物收藏，往往以金石為上；金石收藏，以青銅器為上；青銅器收藏，以商周為上。也就是說，商周時期青銅器的藝術水平最為精湛，市場價值也最高，以至于收藏者皆以能獲得商周青銅器為最高境界。然而，青銅器年代久遠，出土及存世量有限，價格極高。即便有幸得之，也因體量較重，把玩攜帶不便，于是便有人想出為它制作拓片。有鑒于此，全形拓應運而生。

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????? 金石世家賈文忠

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????? 賈文忠，字聞鐘，號銅齋，1961年生于北京金石世家。其父賈玉波為銅器修復“古銅張派”傳人，畢生從事青銅器修復工作。賈文忠自幼受家庭熏陶酷愛金石書畫，十幾歲即隨父習業(yè)，深得銅器修復要領，又拜胡爽庵、康殷(大康)、傅大卣、程常新、馬寶山、魏隱儒、趙存義為師，學習金石篆刻、書畫、鑒定。他長期在文物系統(tǒng)工作，修復過數(shù)千件青銅器，僅國家一級青銅器就有上百件之多。又曾就讀北京大學考古系“考古學與博物館學”研究生班，文物理論知識扎實。近年來，賈文忠在進行青銅器理論研究的同時，常常走出書齋，受邀為博物館、拍賣公司和藏友鑒定青銅器，過手青銅器不計其數(shù)，其中不乏國寶重器。這使他有機會創(chuàng)作全形拓，幾年下來創(chuàng)作全形拓作品300余件。其作品的創(chuàng)新之處在于集金石傳拓和穎拓為一體，器形準確，透視合理，紋飾清晰、銘文規(guī)范、效果逼真。2011年6月，國家文物局還委托賈文忠為首都博物館藏國寶級文物伯矩鬲制作全形拓片，作為禮品贈送法國前總統(tǒng)希拉克。

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《賈文忠全形拓精選集》

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????? 2013年，文物出版社出版發(fā)行了《賈文忠全形拓精選集》，共收錄賈文忠全形拓作品160余幅，可謂當代全形拓作品的集大成之作。書中不乏難得一見的國寶重器，如首都博物館藏伯矩鬲、西周班簋，上海博物館藏商代方罍、商牛首獸面紋尊，湖南省博物館藏商代豬尊，中國國家博物館藏西周頌壺，陜西省寶雞青銅器博物院藏西周逨盤，陜西歷史博物館藏西周牛尊，美國佛利爾美術館藏商代象尊，中國社會科學院考古研究所藏商代婦好方斝，江西省博物館藏商獸面紋鼎，南京博物院藏東漢錯銀銅牛燈，2011年5月中國嘉德拍賣成交4197.5萬元的西周太師虘簋等。此外還有春秋戰(zhàn)國青銅兵器、秦權、北魏佛像、漢唐銅鏡、宣德爐等，朱墨交匯，自然逼真，惟妙惟肖。題跋為一件完整全形拓作品所不可缺少的部分。李學勤在序言中說：“全形拓在民國時期曾經(jīng)風靡一時，這門已經(jīng)絕跡四、五十年的藝術又得以再現(xiàn)了，非常難得?！崩畈t在跋語中云：“觀摩文忠君收入本書的作品，輪廓分明，字跡清晰，主體花紋和地紋的墨色濃淡、深淺有別，凹凸之感，躍然紙上?！?/p>

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????? 新中國以來，全形拓技術雖有傳承，但作品日漸稀少。主要原因是重要青銅器多收歸館藏，一般拓工很難接觸，再加上工藝復雜，技術難度大，故少人問津。當前，全形拓技藝的非物質遺產(chǎn)屬性已引起有關方面的注意。2012年元宵節(jié)前后，發(fā)改委、教育部、文化部、北京市政府等16部委在北京舉辦了“2012中國非物質文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護大展”，特邀請賈文忠先生展出了“青銅器修復技藝”和“青銅器全形拓技藝”，深受前來參觀的國家及部委領導和觀眾好評。