近年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了深度調(diào)整期，但仍不乏很多“富二代”、演藝界年輕明星、年輕的自主創(chuàng)業(yè)者、有投資意識(shí)的文化精英、鐘情書(shū)畫(huà)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人以及文化藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的青年才俊投身到藝術(shù)收藏中來(lái)。

　　以中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的收藏為例，這些新生代的收藏家不再是傳統(tǒng)意義上的書(shū)畫(huà)收藏大家，他們講究個(gè)性，追求品質(zhì)，不隨波逐流，喜歡獨(dú)樹(shù)一幟。是熱愛(ài)藝術(shù)、追求高品質(zhì)生活的藝術(shù)收藏愛(ài)好者，由于他們的成長(zhǎng)環(huán)境、生活背景、從事職業(yè)以及興趣愛(ài)好的不同，其書(shū)畫(huà)收藏的風(fēng)格定位也大不相同。但相同的是，這些藝術(shù)品收藏者大都有自己固定體面的本職工作，他們以自己的藝術(shù)眼光、資金實(shí)力、靈活機(jī)智的市場(chǎng)穿插應(yīng)變能力，去撿機(jī)遇、撿未來(lái)，玩物卻不喪志，成為當(dāng)今社會(huì)收藏的新風(fēng)尚。

　　青年收藏家與上一代收藏家相比，更“任性”，更自由，頗有點(diǎn)兒“有錢(qián)難買(mǎi)我喜歡”的意思，他們勇于接受新事物，表達(dá)著這個(gè)時(shí)代的新共識(shí)和新需要。在中國(guó)畫(huà)的收藏中，新進(jìn)藏家更“專情”，他們的收藏體系不像上一代那樣寬泛，而是選擇哪一類或者哪幾位畫(huà)家的作品進(jìn)行長(zhǎng)期收藏投資，收藏指向明確，更有針對(duì)性。在喜好上來(lái)說(shuō)，年輕的收藏家更容易接受新的東西，更喜歡挑戰(zhàn)，在他們看來(lái)，藝術(shù)品的價(jià)值一定是走在時(shí)代前面。青年收藏家周先生在采訪中表示：“傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)在當(dāng)下所在的時(shí)代十分有價(jià)值，但這些作品市場(chǎng)價(jià)格比較高且十分穩(wěn)定，如果去收藏這些作品，還需要很大的運(yùn)營(yíng)基金，但這些恰恰是青年收藏家往往不具備的。而青年畫(huà)家的作品價(jià)格相對(duì)低，存在市場(chǎng)可操縱性，他們有自我包裝和被包裝的意識(shí)。其次，傳統(tǒng)繪畫(huà)往往傾向于文人情懷，強(qiáng)調(diào)心靈寄托，對(duì)于當(dāng)下生活的詮釋和感情的釋放都比較含蓄，而這種含蓄已經(jīng)無(wú)法表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的激昂節(jié)奏。青年藏家更容易接受那些與時(shí)代“同呼吸”的當(dāng)代作品。

　　為什么新水墨能夠成為新銳藏家的追逐點(diǎn)？也有業(yè)內(nèi)人士如此分析：資本其實(shí)更愿意追逐傳統(tǒng)的東西，因?yàn)閭鹘y(tǒng)板塊相對(duì)安全。但現(xiàn)在市場(chǎng)上“狼多肉少”，好的傳統(tǒng)作品很可能追不到，追到手的又不一定是真東西。這時(shí)候問(wèn)題就出來(lái)了：藝術(shù)品市場(chǎng)需要新資源進(jìn)來(lái)，在目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的狀態(tài)下，新水墨形成了一定規(guī)模和面貌，而且作品手法新、面貌新、容易打動(dòng)人心。

　　除了收藏喜好的不同，青年藏家也有新開(kāi)拓的領(lǐng)域、境界。比如，對(duì)于收藏的認(rèn)識(shí)，他們相對(duì)更純粹，想法也更多。由于近兩年受社會(huì)大環(huán)境的影響，書(shū)畫(huà)流通的越來(lái)越少，藏家的購(gòu)買(mǎi)熱情也呈現(xiàn)出了下滑趨勢(shì)。但正是由于這些以投資為目的的人漸漸減少，那些“為賞而藏”的人正漸漸浮出水面。在這些人的世界里，收藏是一件風(fēng)雅的事，收藏者具有一定的鑒別與欣賞能力，不為了附庸風(fēng)雅，不盲目去追從，從收藏之中得到快樂(lè)、陶冶情操。筆者熟悉的一位青年畫(huà)家也頗愛(ài)收藏，早年收藏了多幅張曉剛、劉慶和、田黎明的作品，在他看來(lái)，自己是一位畫(huà)家，是定要不斷吸取精華的，看著好的作品，值得收藏的作品就買(mǎi)來(lái)欣賞，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞水平。但這位畫(huà)家也表示：真正“為賞而藏”的藏家在當(dāng)下是非常少的，真正能影響美術(shù)史且具備藝術(shù)價(jià)值的高端作品非常少，價(jià)格高，而最重要的則是當(dāng)下我國(guó)藏家體系還不成熟，尚不完全具備這種為“賞”而“藏”的素質(zhì)。

　　隨著收藏群體的年輕化，藏家與畫(huà)家生長(zhǎng)環(huán)境、資訊潮流的一致化，很多藏家跟藝術(shù)家都成為了熟悉的朋友，這種生活化的方式刺激了收藏，而收藏取向的個(gè)性化、多樣化，也促成了市場(chǎng)的包容性。由于80后、90后越來(lái)越關(guān)注自我內(nèi)心，期待與自己有深切關(guān)聯(lián)和共鳴的藝術(shù)品。因此近年來(lái)，帶點(diǎn)兒成長(zhǎng)的“傷痕”式的、無(wú)病呻吟式的新水墨作品，以及十分唯美的新工筆畫(huà)作品，成為一批當(dāng)代國(guó)畫(huà)的主要主題，這些作品更強(qiáng)調(diào)觀念先行，相對(duì)來(lái)說(shuō)不強(qiáng)調(diào)筆墨表達(dá)，較低的“門(mén)檻”帶動(dòng)了一批學(xué)院里青年畫(huà)家的迅速崛起。

　　但隨著藝術(shù)市場(chǎng)的大調(diào)整，部分青年藝術(shù)家的作品銷(xiāo)售已經(jīng)進(jìn)入了迅速下滑甚至停滯的階段，那么藝術(shù)家如何面對(duì)整個(gè)調(diào)整期呢？收藏家周先生也談了一些自己的建議：在當(dāng)下這個(gè)階段，藝術(shù)家如果一味重復(fù)創(chuàng)作只會(huì)讓自己非?！耙话恪钡淖髌愤M(jìn)入到藝術(shù)品媒體、展覽機(jī)構(gòu)的手中，價(jià)值不高，還會(huì)擾亂自我市場(chǎng)。青年藝術(shù)家只有“降低身價(jià)”，價(jià)格不虛高，自己不清高，不再以“高冷”的藝術(shù)家身份自居，；其次，打鐵還需自身硬，藝術(shù)家要靜下心來(lái)，重新衡量自己的學(xué)術(shù)水平和繪畫(huà)功底，充實(shí)自己，提升自己，多創(chuàng)作精品，等待藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)暖。

　　與頗具收藏經(jīng)驗(yàn)的藏家“老手”比，當(dāng)下的年輕藏家很幸運(yùn)，在當(dāng)今這個(gè)媒體時(shí)代里，整個(gè)社會(huì)更加開(kāi)放，信息量大，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，有很多的業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者機(jī)構(gòu)可以引導(dǎo)新晉藏家，說(shuō)點(diǎn)兒收藏經(jīng)驗(yàn)，少走些彎路。

　　一，知己知彼，百戰(zhàn)不殆。新進(jìn)藏家們要不斷充實(shí)自己的藝術(shù)理論知識(shí)，長(zhǎng)期去關(guān)注一些名人書(shū)畫(huà)作品，提高自己的眼界，深入了解看好的藝術(shù)家們的市場(chǎng)行情，對(duì)近年來(lái)藝術(shù)家作品的市場(chǎng)波動(dòng)、價(jià)格漲幅了如指掌。

　　二，“貨比三家來(lái)收藏”。藏家們通過(guò)細(xì)致入微的對(duì)比作品中的筆墨、線條等深厚功力，觀察藝術(shù)家是否不自我吹噓，創(chuàng)新性強(qiáng)，具有一定的文人氣息和學(xué)術(shù)意識(shí)，從而去選擇具有市場(chǎng)潛力和學(xué)術(shù)潛力的藝術(shù)家作品來(lái)運(yùn)作。

　　三，雅俗共賞是“硬通貨”。如果是初涉收藏且以投資為目的的新進(jìn)藏家，不妨從傳統(tǒng)題材來(lái)切入，這些作品題材雅俗共賞，往往更符合大眾欣賞心理，是市場(chǎng)上的“硬通貨”。

　　在當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境不好的情況下，青年藏家更要學(xué)會(huì)審時(shí)度勢(shì)，學(xué)會(huì)把自己手中經(jīng)營(yíng)的作品進(jìn)行梳理規(guī)整，保留精華，剔除糟粕；重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)家，不盲目跟風(fēng)，去選擇真正有價(jià)值的藝術(shù)家；把自己手中的資金合理利用，在藝術(shù)品市場(chǎng)有波動(dòng)的時(shí)候，保存好自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，準(zhǔn)備隨時(shí)出手。