? ? ? 中國文物網(wǎng)訊（編輯 朱悅嘉）他們是大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授，他們是孜孜以求的藝術(shù)探索者，他們具有濃郁的學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息，是美術(shù)理論與美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合的學(xué)者型畫家。與普通畫家相比，他們更具理論的感性和思考的直觀，他們善于動(dòng)腦、活學(xué)活用，是將繪畫作為誠意正心的學(xué)者型、研究型藝術(shù)工作者，他們是——蔡勁松和馬良書。

? ? ??中國傳媒大學(xué)副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家邵軍在“素履之往：蔡勁松馬良書山水畫展”開幕式論中國山水畫傳承、創(chuàng)新與發(fā)展的學(xué)術(shù)研討交流會(huì)上表示，蔡勁松的山水畫韻滿氣足，并且具有強(qiáng)烈的文人情懷。他的運(yùn)筆自然酣暢，這種氣勢(shì)和膽識(shí)，是作為一個(gè)文人必須具備的素養(yǎng)和品質(zhì)。有這樣的素養(yǎng)作保證，再看蔡勁松的畫，能夠更深入地理解他對(duì)畫面效果的處理和選擇。特別是《望秋》這一幅，隱約地看到王蒙的味道、王蒙的滿構(gòu)圖效果，同時(shí)他又營造出格致的效果，那是種很好地將墨與筆相結(jié)合的互動(dòng)關(guān)系。

蔡勁松 望秋 ?紙本水墨

? ? ??馬良書是學(xué)者型的藝術(shù)家，他畫畫和做學(xué)問一樣，都是有思考的。他在繪畫題材、技法和畫面效果的選擇，是他對(duì)美術(shù)史、繪畫史經(jīng)過仔細(xì)推敲和研究之后的結(jié)果。因此說他選擇的創(chuàng)作道路是有思維、科學(xué)的。這種田園式或是庭院式的山水題材，其實(shí)在中國歷史上出現(xiàn)過，雖然很早就有，但是在規(guī)模、風(fēng)格、題材和內(nèi)容的呈現(xiàn)上，從來沒有超過吳門畫派的高度。但是今天看到馬良書的畫作，感覺他完全是在做學(xué)問。為什么這么講？第一，在題材的選擇上，他一定是經(jīng)過多次的嘗試，對(duì)這類題材在畫面中不停地尋找。特別是墨色這一部分，在語言上拉得非常開，同樣的題材在新的時(shí)代，在新的學(xué)術(shù)探索下，有了新的畫面效果。包括陰影的處理、前后的關(guān)系、留白的方法，變成了一種前后重疊，全新的水墨技術(shù)語言。再加上他對(duì)色彩反復(fù)做的一些實(shí)驗(yàn)，使墨和色和諧的融合在一起，將庭院和田園山水的主題進(jìn)行了擴(kuò)展，所以我說他的創(chuàng)作是在做學(xué)問。

? ? ??北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長、教授、藝術(shù)家丁密金在此次學(xué)術(shù)研討交流會(huì)上同樣表達(dá)了自己的觀者感受，蔡勁松的畫，給我一種記憶之氣，并含著靈性和活性。這種活性記憶之感，在蔡勁松的用筆、用墨、勾勒和點(diǎn)線構(gòu)成融合在一起，有一種生澀、鮮活之感，這正是作為一名畫家可貴的地方。據(jù)我所知，蔡勁松在出差、開會(huì)的間隙時(shí)常會(huì)畫個(gè)小稿，腦海里經(jīng)常會(huì)浮現(xiàn)山、石、人、水、樹木的掠影，他常常隨心、隨性而畫，他的創(chuàng)作永遠(yuǎn)保持著一種新鮮感。蔡勁松的繪畫很有靈性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作融入生命精神的參照，所以創(chuàng)作出來的山水畫深入人心。

馬良書 菜花桃花一處開?

? ? ??馬良書的山水畫創(chuàng)作選擇的是現(xiàn)代田園題材，使用濃郁色彩畫國畫其實(shí)是極大的挑戰(zhàn)。在國畫中能夠把顏色畫得地道、純粹、綠意一片，是一種境界。而這正是馬良書幾年來的深入探索和繪畫最終成型的獨(dú)到之處。馬良書的畫在處理田園田野、水、房子、樹木時(shí)，還常常把線條畫的平直，點(diǎn)、面在整個(gè)畫面的切割關(guān)系上，借鑒現(xiàn)代構(gòu)成和裝飾性藝術(shù)元素。這也許與清華美院的教育特色和傳統(tǒng)有關(guān)，但是在馬良書的創(chuàng)作里，顏色不再簡(jiǎn)單地表現(xiàn)為裝飾性，而是將現(xiàn)代構(gòu)成等元素綜合運(yùn)用于創(chuàng)作里，這是非常獨(dú)特的表現(xiàn)方式。