山水畫(huà)自其誕生之日起，就離不開(kāi)水墨的創(chuàng)造，在山水畫(huà)創(chuàng)作中，山水的筆墨語(yǔ)言并不是一成不變的，在當(dāng)今時(shí)代，面對(duì)新的事物、新的山川風(fēng)貌，延續(xù)千年的水墨山水畫(huà)同樣需要與時(shí)俱進(jìn)，山水畫(huà)家在借鑒傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷推陳出新，創(chuàng)造出適合表現(xiàn)現(xiàn)代人情感和審美的新的筆墨語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)筆墨語(yǔ)言和畫(huà)家個(gè)人修養(yǎng)的融匯統(tǒng)一。

? ? ??北京文聯(lián)原黨組書(shū)記、藝術(shù)家朱明德在此次學(xué)術(shù)研討交流會(huì)上同樣表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，蔡勁松的繪畫(huà)創(chuàng)作在畫(huà)面的處理上習(xí)慣于以俯視性構(gòu)成，國(guó)畫(huà)里的透視關(guān)系，常常采用從上往下的全景式繪圖方式。他在技法上同樣不拘一格，對(duì)群山的處理具有整體感和雄渾之氣，比如有的畫(huà)作運(yùn)用“虎皮皴”畫(huà)得神形兼?zhèn)?。?dāng)代的山水國(guó)畫(huà)需要?jiǎng)?chuàng)新，創(chuàng)新就意味著大膽地去畫(huà)，畫(huà)得多了自然就會(huì)有新的體會(huì)，創(chuàng)出一條新路。蔡勁松平日的工作比較繁忙，但是，通過(guò)他的畫(huà)作能看出，他的內(nèi)心充滿(mǎn)張力，這是一種活力和能量，從而形成自己獨(dú)有的山水畫(huà)風(fēng)格。

蔡勁松 嶺色江綠到 紙本水墨?