學(xué)院美術(shù)評(píng)論家縱論中國(guó)山水畫傳承、創(chuàng)新與發(fā)展
2015-01-26 14:31:22 作者：朱悅嘉 來源：中國(guó)文物網(wǎng) 已瀏覽次
致力于中青年藝術(shù)家書畫作品宣傳和推廣的藝融美術(shù)館在2014年底策劃的跨年藝術(shù)大展“素履之往：蔡勁松馬良書山水畫展”，以學(xué)術(shù)研討交流會(huì)的形式在琉璃廠一得閣藝融美術(shù)館成功舉辦，受到了業(yè)界專家學(xué)者的熱烈響應(yīng)。此次展覽共邀請(qǐng)到20多位學(xué)院教授、美術(shù)理論家和藝術(shù)家以學(xué)術(shù)研討交流會(huì)的形式相聚一起，共同探討蔡勁松、馬良書藝術(shù)創(chuàng)作的啟示和意義，以及中國(guó)山水畫傳承、創(chuàng)新與發(fā)展等問題。
? ? ? 中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 朱悅嘉）致力于中青年藝術(shù)家書畫作品宣傳和推廣的藝融美術(shù)館在2014年底策劃的跨年藝術(shù)大展“素履之往：蔡勁松馬良書山水畫展”，以學(xué)術(shù)研討交流會(huì)的形式在琉璃廠一得閣藝融美術(shù)館成功舉辦，受到了業(yè)界專家學(xué)者的熱烈響應(yīng)。此次展覽共邀請(qǐng)到20多位學(xué)院教授、美術(shù)理論家和藝術(shù)家以學(xué)術(shù)研討交流會(huì)的形式相聚一起，共同探討蔡勁松、馬良書藝術(shù)創(chuàng)作的啟示和意義，以及中國(guó)山水畫傳承、創(chuàng)新與發(fā)展等問題。
? ? ??薛云翔（中央美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)家）：
? ? ??蔡勁松和馬良書的畫作是帶有情感的，他們的筆墨情趣來源于真實(shí)和真情。都說藝術(shù)怎么玩都可以，就是不能把真誠(chéng)玩沒了。兩位藝術(shù)家都很真誠(chéng)，這從畫里我們能明顯感覺到，他們?cè)谠煳锏耐瑫r(shí)，沒有忽視筆墨的鮮活性。其實(shí)不是每個(gè)時(shí)候都適合去創(chuàng)作的，情感生發(fā)之前要醞釀、要構(gòu)想，這樣作品的氣韻才能豐富、生動(dòng)和靈動(dòng)。
蔡勁松 春雨泛音 紙本水墨?
? ? ??韓朝（北京林業(yè)大學(xué)副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家）：
? ? ??蔡勁松是貴州大山里走出來的優(yōu)秀藝術(shù)家。在我的印象中，像云貴川這樣的人文環(huán)境、自然環(huán)境會(huì)造就人一種別樣的氣質(zhì)，一種帶有“巫術(shù)”的浪漫。他的筆墨很自由、放縱，甚至有點(diǎn)野，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特征，非常鮮明。
? ? ??馬良書的山水畫在結(jié)構(gòu)意識(shí)上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代形勢(shì)感和當(dāng)代的藝術(shù)趨向，他將畫面的構(gòu)成、裝飾與傳統(tǒng)中國(guó)畫中的氣韻、意境巧妙結(jié)合，在藝術(shù)形式的探索和理論研究上，非常有見地，畫風(fēng)個(gè)性鮮明。
? ? ??喬遷（北方工業(yè)大學(xué)副教授、藝術(shù)家）：
? ? ??兩位藝術(shù)家的展覽珠聯(lián)璧合。為什么這么講？因?yàn)樗麄兊男蜗筇パa(bǔ)了。蔡勁松的形象很“清新”，但是作品追求滄桑悠遠(yuǎn)的意境；馬良書的形象很“滄?！?，但是作品呈現(xiàn)清新淡雅的意境。這樣的展覽有互補(bǔ)性，視覺和精神享受都是互補(bǔ)性的，給人以完整的體驗(yàn)感。
馬良書 菜花桃花一處開
? ? ??趙盼超（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家）：
? ? ??蔡勁松的故鄉(xiāng)在貴州山區(qū)，馬良書的老家在武當(dāng)山區(qū)，看他們的作品，可以感覺到自然山川對(duì)人的陶冶和影響，是一種精神上的滋養(yǎng)。
? ? ??有人說，20世紀(jì)山水畫的發(fā)展，感覺基本上是窮途末路，很難往下發(fā)展了。那么對(duì)于21世紀(jì)的創(chuàng)作者，我們將表現(xiàn)怎樣的山水樣式追求？這就需要畫家對(duì)山川必須懷有敬意和真情實(shí)感。如果山水畫僅僅是一種筆墨的程式，那就必然會(huì)死去，變成一種表演。在創(chuàng)作的過程中，能把自己的感情和創(chuàng)作對(duì)象聯(lián)系到一起，這樣的創(chuàng)作才會(huì)具有生命力。蔡勁松、馬良書創(chuàng)作的山水畫，很好的將傳統(tǒng)技法與自我的情感對(duì)接起來，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格和人文意境。
? ? ??梁智龍（北京印刷學(xué)院副教授、藝術(shù)家）：
? ? ??蔡勁松的作品呈現(xiàn)一股“拙氣”，這個(gè)“拙”是筆墨在畫紙上勾勒的瞬間，心里面那種樸素的氣質(zhì)，那種從大山出來攜帶的靈氣，沒有任何修飾和做秀的在畫紙上展現(xiàn)出來。蔡勁松是一個(gè)畫家、雕塑家同時(shí)還是一個(gè)作家，他自身的文人氣息與質(zhì)樸的“拙氣”相碰撞，畫面的氣質(zhì)就提升了，在《故里春秋漫山麓》這幅作品里有明顯的體現(xiàn)。
? ? ??作為一個(gè)藝術(shù)家，如果不懂藝術(shù)史，不懂藝術(shù)的傳承脈絡(luò)，是畫不好畫的。21世紀(jì)，中國(guó)畫進(jìn)入了一個(gè)突破發(fā)展的階段，馬良書在這方面做了非常有益的探索。特別在是墨和色彩的搭配方面，在將西方的構(gòu)圖圖式引入中國(guó)傳統(tǒng)山水畫方面，他很用心在嘗試。他的畫給人一種天真爛漫的感覺，是繪畫特有的一種樸素、平和，是對(duì)繪畫的熱愛，和對(duì)生命的感悟。馬良書是站在美術(shù)史的角度去看待自己的創(chuàng)作，去發(fā)展自己的藝術(shù)的。
責(zé)任編輯：繆斯
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