水墨寫傳統(tǒng) 筆意帶精神——戴順智筆下的“牧牛圖”淺析
2014-12-19 17:34:38 作者：左左 來源：成功書畫家網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 畫家戴順智先生是上世紀七十年代“央美”門下杰出弟子，后又入“清華美院”多年執(zhí)教樹人。多年來無論是學習創(chuàng)作，還是教學育人都勤勤懇懇、矢志不渝。他的藝術創(chuàng)作和研究時刻圍繞著“中國畫繼承與發(fā)展”的中國美術發(fā)展的大問題，致力于中國畫“傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩個課題的整合”，并將其作為自己的藝術使命。先生早期從事人物畫的創(chuàng)作卓有成效，新世紀初轉向國畫“?！钡念}材開掘，在12年中他著力表現(xiàn)“牛” 樸實忠厚、正義、忠誠、力量和勇敢的精神，旨在喚起當下人們的精神覺醒，得到業(yè)內(nèi)諸多藝術家評論家的贊譽和好評。
? ? ? 戴順智畫“水牛”源自他對牛的喜愛。在一次成功書畫家網(wǎng)的采訪中，戴順智說：“選擇題材的大多數(shù)情況都與畫家的興趣愛好有關系。所以對于我畫“水?！鳖}材，首先是我喜歡這個題材，水牛的造型很打動人，吸引了我?！庇^看戴順智先生的“牧?！毕盗凶髌?，最吸引人的便是他的線條，寥寥幾筆卻將牛的神態(tài)勾勒的惟妙惟肖；畫中的人物是古的，頗具古風之感。
? ? ? 在畫面構圖的處理上戴順智先生運用全景式構圖，他以開闊筆墨將塑造的物象安置在一個真實的場景中，帶給欣賞者更多的真實感。此外，戴順智先生線條勾畫人物取自任伯年筆法，沒有大塊墨色的鋪陳，淡墨渲染，將工筆、寫意筆墨結合起來，背景與人物之關系求其表現(xiàn)手法的一致性。在筆者看來，畫中人物高古意趣，與其說是他者，則不如說是畫家通過畫中人物將自己身臨其境于這樣的一個世外桃源。其心理欲求既構成面對現(xiàn)實世界的退隱，與現(xiàn)實正如我們每個人都在尋找一種遠離喧囂的幽居之地一樣。
? ? ? 意態(tài)閑雅，點畫之間，雖著墨無多但清新俊逸，神彩飛揚，意在筆先。 中國畫走向現(xiàn)代，是歷史發(fā)展要求使然，不可避免。這也是時代賦予它的使命。戴順智先生作為一位當代的畫家，必然在他的藝術作品中隱含著“當代性”的影子，他在傳統(tǒng)中融入了西方的元素，吸收并體現(xiàn)了現(xiàn)代人“時尚”審美的要求。在題材造型的塑造上，戴順智先生強化了筆墨形式的符號性特征，帶給畫面更多的“滄?！备校辉谀镣奶幚砩瞎P墨光滑以強調(diào)孩童的稚嫩和陽光，這一點已經(jīng)形成了戴順智先生最為形式化的表現(xiàn)手法，同時也具有了象征性的色彩。
? ? ? 其次，在“墨”與“線”的運用上，強調(diào)了“線與面”的對比。戴順智先生遵守中國畫藝術規(guī)律及技法特點的同時，在畫面的整體效果上注重淡墨的渲染，在黑白灰的分布上，線條的運用都對畫面的整體布局起到了很好的處理效果。使得整個畫面豐富耐看，墨色層次分明?？梢姶黜樦窍壬氈碌娜诤狭水敶囆g的視覺要求。在他的不少“風雨牧歸”作品中，通過畫面大面積的淡墨渲染營造一種風雨欲來的動勢，牧牛人的斗笠都被風吹在地上需要彎腰撿起，同時還要管住會被天氣驚嚇了的牛，頗有緊張氣氛。
? ? ? 在創(chuàng)作上戴順智先生的畫作多以寫生為主，他的速寫積累經(jīng)驗豐富，生活體驗頗多，對于繪畫的環(huán)境及主題都觀察入微，這就使得在先生的畫作在表現(xiàn)人物以及牛的動態(tài)、神勢等方面靈活自然，惟妙惟肖，各種趣味的場景隨處生發(fā)，帶給欣賞者更多歡娛的生活場景。
? ? ? 我們仔細讀一讀戴順智先生的繪畫，不難看的出先生對中國傳統(tǒng)筆墨的執(zhí)著追求和傳承。他筆下的作品一幅幅皆是古人之手法，傳統(tǒng)之筆意，實際上，不知不覺間戴順智在繼承上有了發(fā)展，筆下自己的東西越來越彰現(xiàn)了出來。線條的爽利，造型的稚拙，落墨的清朗，設色的滋 潤，這些都是他的獨到之處。無論是題材的選擇，還是手法的表現(xiàn)，戴順智先生都有著自己的主張。一個畫家畢其一生致力于藝術發(fā)展的當代性，難能可貴。戴啟順先生就是這樣的藝術家，他從研究生時期就關注“中國畫的繼承與創(chuàng)新”，多年來隨著其創(chuàng)作和研究的深入逐漸形成了“沒有傳統(tǒng)的創(chuàng)新是膚淺的 ，沒有創(chuàng)新的傳統(tǒng)是僵死的”的藝術觀點。
責任編輯：八寶鈿
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