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????? 中國文物網(wǎng)訊 為紀(jì)念中華人民共和國建立65周年，展現(xiàn)新中國主題美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的歷史，欣賞新中國主題美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)采，研究新中國美術(shù)創(chuàng)作的問題，總結(jié)龍美術(shù)館在這一主題作品收藏方面的成果，龍美術(shù)館特邀國家博物館副館長陳履生擔(dān)任策展人，在原展覽（“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”）的基礎(chǔ)上重新充實(shí)、調(diào)整，舉辦“革命的時代：新中國建立65周年紀(jì)念特展”。本展覽以個案研究為特點(diǎn)，反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，反映這一段特殊時期內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作主題與主題創(chuàng)作給予20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的影響。展覽將于2014年9月28日在龍美術(shù)館（浦東館）開幕，展期將持續(xù)至2015年2月28日。

????? 展覽選取了自延安以來各個時期的主題性創(chuàng)作226件，有油畫、中國畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等，其中絕大多數(shù)為這一時期的代表作，有許多作品都填補(bǔ)了國家收藏的不足，特別是像靳尚誼的《毛主席視察上鋼三廠》，陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》，沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》，陳逸飛的《踱步》，因?yàn)樵谂馁u市場上有著引人注目的表現(xiàn)而為公眾所關(guān)注。

????? 展覽分三個部分：

????? 第一部分以版畫為主，從20世紀(jì)30年代為開端，表現(xiàn)了自“延安文藝座談會”前后解放區(qū)版畫創(chuàng)作在時代中的作為。《講話》的指引和延安等革命根據(jù)地的實(shí)驗(yàn)，為新中國美術(shù)創(chuàng)作奠立了時代的方向。1949年之后，版畫在新中國的轉(zhuǎn)型，從刀槍匕首變?yōu)闀r代的歌手，而版畫技法也向精致化和多樣化方向發(fā)展。

????? 第二部分從新中國建立到文革結(jié)束，這一時期各種政治運(yùn)動此起彼伏，隨運(yùn)動而開展的主題創(chuàng)作不僅反映了運(yùn)動的內(nèi)容，而且在高揚(yáng)的主題中表現(xiàn)出了主題創(chuàng)作服務(wù)于時代的特色。尤其是文革中的作品，主題創(chuàng)作成了政治的工具，藝術(shù)的異化則使藝術(shù)創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時代的創(chuàng)傷。但是，藝術(shù)家的積極努力使之接近藝術(shù)的本體，使這一時期的藝術(shù)表現(xiàn)出了特別的價值。

????? 第三部分表現(xiàn)了文革結(jié)束之后的撥亂反正，改革開放的時代訴求促進(jìn)了主題繪畫創(chuàng)作的歷史變遷，主題的變奏與一種特殊的創(chuàng)作方法在傳承中發(fā)展，思想的解放和觀念的更新所帶來的多元化和多樣性的表現(xiàn)，改變了主題創(chuàng)作的單一化傾向，也表現(xiàn)了新時期主題創(chuàng)作發(fā)生的歷史性變化。

????? 為配合展覽，人民美術(shù)出版社重新出版了陳履生的專著《革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作研究》，在原書的基礎(chǔ)上新增了由龍美術(shù)館收藏的109件主題創(chuàng)作作品。該書以私人藏家的系列收藏為個案，將它們納入到各個時期的歷史中，研究毛澤東延安文藝座談會講話以來主題創(chuàng)作的歷史發(fā)展過程，探討和這一歷史過程相關(guān)的藝術(shù)現(xiàn)象，通過歷史的論述、作品的解讀、作者的訪談，透析革命時代中的主題創(chuàng)作的相關(guān)問題。
主題創(chuàng)作發(fā)展到20世紀(jì)末期所發(fā)生的重大變化，正好像中國社會所發(fā)生的巨大變化一樣，盡管社會的需要在減弱，主題創(chuàng)作也不再成為一家獨(dú)尊，可是，它記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)的敘事方式，卻是許多非主題性的純審審美或純表現(xiàn)的作品難以比擬的。所以，本次展覽既是歷史的回顧，也是為現(xiàn)實(shí)提供鏡鑒。革命的時代雖然成為過去，但是，革命的時代所遺留的藝術(shù)精神與品格，還有一些值得借鑒的方式與方法，仍是我們需要正視的一份遺產(chǎn)。