2013年5月17日晚6點(diǎn)，由德國(guó)對(duì)外文化關(guān)系學(xué)院主辦，四川博物院與歌德學(xué)院（中國(guó)）聯(lián)合承辦的《洞穿世界的眼睛——奧托?迪克斯作品展》在川博開(kāi)幕。歌德學(xué)院（中國(guó)）院長(zhǎng)安德思先生，德國(guó)駐蓉領(lǐng)事館副總領(lǐng)事施可雅女士，四川省文物管理局局長(zhǎng)王瓊，德國(guó)格平根美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人維爾納?邁耶先生，四川博物院副院長(zhǎng)謝志成等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓，以及來(lái)自高校和藝術(shù)界人士出席了開(kāi)幕式。
　　此次展覽展出了德國(guó)新客觀主義藝術(shù)大師奧托?迪克斯作品86幅。該展覽之前已在南京、上海、重慶展出，引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。展覽的焦點(diǎn)是銅版組畫(huà)《戰(zhàn)爭(zhēng)》，它在迪克斯的全部作品中占有特殊地位。一戰(zhàn)期間，迪克斯作為一名機(jī)槍手應(yīng)征入伍，這一經(jīng)歷伴隨了他的一生，也深深影響了他的創(chuàng)作。僅在1915年至1918年間，他就在比利時(shí)、法國(guó)和俄羅斯的前線完成畫(huà)作600多幅。這些就地繪成的戰(zhàn)地記錄，藝術(shù)價(jià)值上乘，它們和畫(huà)家本人的戰(zhàn)地回憶一道，構(gòu)成了《戰(zhàn)爭(zhēng)》系列的基礎(chǔ)。1924年，這組作品由卡爾?尼倫多夫（Karl Nierendorf）在柏林出版發(fā)行。這本50頁(yè)的集子經(jīng)常被用來(lái)和戈雅的《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》相提并論，它不僅逼真而震撼地再現(xiàn)了一戰(zhàn)當(dāng)中炮火橫飛的殘酷陣地戰(zhàn)，也以一種可怕的方式撕下了戰(zhàn)爭(zhēng)慘無(wú)人道的面具。迪克斯曾經(jīng)坦言，他不期待通過(guò)畫(huà)作來(lái)改變?nèi)藗?，他在乎的是真相。除去?zhàn)爭(zhēng)，迪克斯展示的真相還包括戰(zhàn)后的邊緣群體，比如戰(zhàn)爭(zhēng)傷殘人士和妓女?！拔蚁矚g堅(jiān)硬的形狀和枯燥的陳述。對(duì)我而言，輪廓很重要，它將物體殘酷地、硬生生地置入了空間”，迪克斯如是評(píng)價(jià)他那些出自上世紀(jì)20年代褒貶不一的畫(huà)作。開(kāi)幕式上，中德雙方都表達(dá)了加強(qiáng)文化藝術(shù)交流的美好愿望，積極為中國(guó)藝術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者及廣大觀眾提供更多藝術(shù)思想和文化碰撞與交流的機(jī)會(huì)。四川博物院副院長(zhǎng)謝志成表示，此次展覽也是川博在“5.18國(guó)際博物館日”為市民朋友們奉獻(xiàn)的一場(chǎng)節(jié)日文化大餐。
　　展覽開(kāi)幕之際，川博還舉辦了系列延伸活動(dòng)，其中包括德國(guó)格平根美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人維爾納?邁耶先生主講的《時(shí)代精神和藝術(shù)的反思——奧托?迪克斯和20世紀(jì)20年代的德國(guó)》講座。高校藝術(shù)系教授、青年藝術(shù)家及藝術(shù)學(xué)院學(xué)生們齊聚川博學(xué)術(shù)報(bào)告廳，與主講人從藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)及繪畫(huà)本身等層面進(jìn)行了廣泛而深入的互動(dòng)。（四川博物院 張衡  余波）