懷素自敘貼局部

　　書法是中國(guó)獨(dú)有的線條藝術(shù)。它不僅有交流信息的實(shí)用性功能，還以特有的造型符號(hào)和筆墨韻律，融入人們對(duì)自然、社會(huì)、生命的思考，表現(xiàn)出特有的思想文化、人格精神與性情志趣。

　　隨著科技進(jìn)步，書法逐漸退出實(shí)用舞臺(tái)，但其審美欣賞功能不斷強(qiáng)化。中國(guó)書法自新時(shí)期以來(lái)30年間，筆墨語(yǔ)言、形式表達(dá)更加豐富。書法協(xié)會(huì)、展覽、書法出版物、書法媒體和書法市場(chǎng)共同構(gòu)成了當(dāng)代書法的生存空間。當(dāng)下書法面臨著什么問(wèn)題？書法家該如何定位自己？

　　在日前舉行的“2012《中國(guó)書法》年展·當(dāng)代中青年60名家提名展”上，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席陳振濂[微博]就“當(dāng)代書法創(chuàng)作的價(jià)值觀與方向感”的主題，和與會(huì)書家進(jìn)行了探討。

　　回歸經(jīng)典再出發(fā)

　　參加此次提名展的包括張公者、張繼、王厚祥等一批活躍在當(dāng)代書壇的中青年創(chuàng)作骨干。他們經(jīng)過(guò)多年的探索和努力，創(chuàng)作出了一批功力精湛、風(fēng)格多樣的作品。

　　有技法，有功名。這些正處于創(chuàng)作平穩(wěn)期的中青年名家，卻面臨著以后的路怎么走的問(wèn)題?！敖窈蟮臅乙欢ú粫?huì)是"一招鮮，吃遍天"了；除了標(biāo)桿式的經(jīng)典作品和風(fēng)格以外，還要看書法家個(gè)人的底盤有多大，表現(xiàn)力有多豐富?！标愓皴フJ(rèn)為，雖然參展的書法家已經(jīng)是中青年里的佼佼者，但與一個(gè)大師應(yīng)該具有的素質(zhì)和綜合能力還有差距。這個(gè)階段，退步比進(jìn)步容易。

　　當(dāng)下的展覽，書法家們可以把桃符變成對(duì)聯(lián)，把對(duì)聯(lián)變成中堂，把中堂變成橫額，用拼貼，用色彩，在形式上極力創(chuàng)新；但其筆墨卻難以適應(yīng)多種語(yǔ)言，重復(fù)率高，往往窺一斑而知全豹。

　　陳振濂認(rèn)為，這跟書法家的底盤大小有關(guān)?！耙粋€(gè)書法家如果能兼容并蓄，面對(duì)大量古代經(jīng)典的字帖時(shí)，可以今天臨《秦嶧山碑》，明天寫甲骨文，后天寫書譜……這么一溜下來(lái)，如果每一個(gè)字帖都能從他手中鮮龍活跳地呈現(xiàn)出來(lái)，那么他的筆頭工夫、對(duì)經(jīng)典的理解程度都會(huì)不同，底盤也就大多了。”

　　大底盤并不意味著專攻領(lǐng)域的弱化。相反，由于底蘊(yùn)深厚，書法家的表現(xiàn)手法愈加豐富；這種豐富性讓參照系數(shù)變大，反而使得書法家對(duì)某一領(lǐng)域的把握和研究越來(lái)越專精。“積累越來(lái)越厚，你主動(dòng)闡釋的能力就會(huì)越來(lái)越強(qiáng)?！币虼耍愓皴ブ鲝?，成名的書法家不要固守已有的個(gè)人風(fēng)格，守株待兔式地對(duì)待創(chuàng)作，而要以謙卑的態(tài)度重回經(jīng)典，融會(huì)貫通。

　　書法不只是抄錄

　　今天的書法，群眾基礎(chǔ)廣，參與度高，但門檻又相對(duì)低。很多人順手就可以寫書法，順口就可以自稱書法家。一個(gè)普通的書法家，其作品的點(diǎn)畫筆墨工夫，甚至可以與古人媲美。但是，今天的書法遇到了什么問(wèn)題呢？

　　打開《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》這些經(jīng)典之作，無(wú)論是王羲之在流觴曲水的得意中，還是顏真卿在追憶哀思的悲憤中，或是蘇東坡在孤獨(dú)寂寞的惆悵中，他們情之所至，遣興書寫，帶有強(qiáng)烈的體驗(yàn)性，至純至真，造就了千古卓然的地位。

　　古代的書法家(特別是宋代以前)，流傳下來(lái)的作品多是自己的詩(shī)文創(chuàng)作。當(dāng)代書法作品則主要以抄錄前人的詩(shī)文為主，自己創(chuàng)作很少。“古代的書法家都是文人學(xué)者，因?yàn)榭婆e考試，從政的人寫文章也是一流。因此，古代的書法家隨手拿一張紙、一支毛筆，點(diǎn)畫信手，順手就是文章。今天，很多書法家只關(guān)心寫得好不好，不管寫什么內(nèi)容。這對(duì)于書法來(lái)說(shuō)，就是把它的文化根基抽空了。”陳振濂說(shuō)。

　　由此不難解釋，現(xiàn)在書法作品中會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)別字，漏字掉字，或是語(yǔ)句不通?！敖裉斓臅业奈幕伪裙湃瞬钸h(yuǎn)了。這可能是當(dāng)今書法家的一個(gè)致命弱點(diǎn)?！标愓皴フJ(rèn)為，書法家必須強(qiáng)化文化根基和文史工夫?！霸谶@個(gè)基礎(chǔ)上，可以有一部分人來(lái)嘗試創(chuàng)作"此時(shí)此地此人此事"的作品。這種對(duì)書法內(nèi)容的開拓，是一個(gè)發(fā)展方向，是一種目標(biāo)，但也僅僅是目標(biāo)之一?！彼J(rèn)為，一個(gè)時(shí)代應(yīng)該有一個(gè)時(shí)代的目標(biāo)?！?0年前，我們用毛筆寫字；通過(guò)30年時(shí)間，我們把書法變成了一個(gè)非常充沛的藝術(shù)表達(dá)；這個(gè)目標(biāo)達(dá)到以后，我們就希望尋找到新的目標(biāo)?！?nbsp;