中國高級工藝美術(shù)師毛關(guān)福，涉足黃楊木雕、紫砂、青銅雕塑等多個藝術(shù)領(lǐng)域，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派黃楊木雕的代表性傳承人。作品既有西洋美術(shù)深厚的功底，又有嫻熟的中國傳統(tǒng)藝術(shù)的技法。

　　能否談?wù)勀銖乃嚩嗄甑慕?jīng)歷？

　　我從藝至今近50年，涉足黃楊木雕、紫砂等多個藝術(shù)門類創(chuàng)作，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派黃楊木雕代表性傳承人。1965年我進入上海工藝美術(shù)學(xué)校木雕班，畢業(yè)后便在上海工藝美術(shù)研究所研究黃楊木雕。當時主要研究黃楊木雕的各種表現(xiàn)手法，在主題選擇上逐漸開始嘗試有別于傳統(tǒng)風(fēng)格，不再是對各種古代人物、事件的刻畫，而是著重表現(xiàn)時代性，題材多為工農(nóng)兵生活，配合當時的形勢起到一定的藝術(shù)教育作用。

　　1988年我開始轉(zhuǎn)型進入雕塑領(lǐng)域，通過在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系兩年的學(xué)習(xí)，將早先實際雕刻中的經(jīng)驗，與理論知識結(jié)合，不斷精進自己的技藝。也正是這次進修，讓我在進入上海遺珠閣紫砂廠后游刃有余，開啟了事業(yè)的新起點。我的紫沙雕塑《伏虎羅漢》、《關(guān)公》、《達摩》等多次在臺灣地區(qū)的《壺中天地》、《紫玉金沙》雜志上發(fā)表。作品紫砂《黑旋風(fēng)》、《老子出關(guān)》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集－陶瓷雕塑卷》。有臺灣地區(qū)的收藏家稱我為“毛關(guān)公”，來表達對我“關(guān)公”主題作品的欣賞。

　　談?wù)勀阍诘袼苌系娘L(fēng)格？

　　我的紫砂雕塑作品，形成了“海派”紫砂的獨特風(fēng)格。作品最大的藝術(shù)特點，是能在動態(tài)中塑造人物形象，在動態(tài)中揭示人物的個性，在動態(tài)中畫龍點睛般地激活作品的內(nèi)涵，及作者想表達的意圖。所以業(yè)界稱贊我的作品生動傳神，作品形象個個能“活”起來，與品賞者可以無拘無束地進行默默交流，靈犀互通，神形俱佳。

　　在創(chuàng)作人物時，會事先深入了解該人物的性格、經(jīng)歷。不僅追求形似，還要達到個性鮮明，形象生動，神形合一。紫砂雕塑《黑旋風(fēng)》就是這一風(fēng)格的代表。作品中李逵手握雙斧，正邁開雙腳，坦露胸膊，飽滿有勁的筋肌增添了他千鈞蠻力，他似乎是咆哮著殺向敵陣，梁山英雄的氣概充分體現(xiàn)在李逵披荊斬棘的動態(tài)之中。

　　你的作品想要表達給人們什么情感？

　　我始終在思考如何擺脫工藝美術(shù)缺乏創(chuàng)新的枷鎖，對于行業(yè)中借鑒、復(fù)制的主旋律，求新求變反而讓我倍感孤獨。所以，我為作品賦予更多的文化內(nèi)涵，在傳承傳統(tǒng)雕刻美感的同時，表達更多現(xiàn)代的元素，讓藝術(shù)凌駕于雕塑本身。

　　從黃楊木雕轉(zhuǎn)型藝術(shù)雕塑領(lǐng)域后，我在藝術(shù)上的追求可謂是只增不減。創(chuàng)作題材也愈加廣泛，對于民俗題材更是偏愛有加。我創(chuàng)作了一系列以兒童游戲為主題的雕塑，例如《扳手腕》、《斗雞》、《比力氣》等作品，均反應(yīng)了我自身對兒時游戲的懷念和上海老式里弄里濃濃的懷舊味道。看現(xiàn)在的孩子們背負著學(xué)習(xí)的重擔，游戲的時間所剩無幾，我感到非常的心痛，老上海童年的游戲漸漸消失的同時也是孩子們童年的支離破碎。我希望通過我的作品，給家長們一種啟迪，給孩子們留下游戲的空間，讓他們享受童年的快樂。