《柳塘雙鷺圖》

　　黃慎以狂草筆法入畫而自創(chuàng)粗筆寫意風(fēng)格，作品具有筆姿放縱、氣象雄偉的特點(diǎn)。其繪畫不拘泥于物象的形跡，擅以夸飾性的筆法表現(xiàn)“不似之似”的抽象美，筆墨簡潔粗獷，形簡而意真，形成了雄放簡闊、樸拙大度的自家風(fēng)貌。據(jù)說齊白石看過黃氏的畫冊之后曾說：“余昨在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊》，始知余畫猶過于形似，無超凡之趣，決定從今大變。”

　　黃慎對自己的繪畫常分類自評，將最得意的作品題以詩文，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。這幅《柳塘雙鷺圖》(見右圖)中有黃慎自題的七言詩一首，并具名款，應(yīng)是他的得意之作。此作為紙本，設(shè)色，縱139厘米，橫62.5厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。圖中繪垂柳依依、雙鷺覓食，展現(xiàn)一派春意盎然、生機(jī)勃勃的景象。幾株柳樹從畫面右側(cè)斜伸入畫，樹干交錯(cuò)，極富形式美感。柔軟的柳枝輕盈地飄垂下來，疏落的柳葉上淡淡的綠意為畫面營造出春的氣息。兩只白鷺相向而立，在池塘中聚精會神地覓食，與斜欹的柳樹相映成趣。春柳扶疏，白鷺相伴，雖物象簡單卻極富情致。

　　觀其構(gòu)圖，畫面除了柳樹、雙鷺之外，其余不著墨跡，明確了“柳塘雙鷺”的主題。柳樹從畫面右側(cè)斜勢寫出，突出了構(gòu)圖的靈巧。疏密錯(cuò)落的柳條占據(jù)畫幅的上半部分，兩只白鷺填補(bǔ)了畫面下部的余空。因此，畫中雖物象不多，但仍顯得充盈而豐滿。畫面中沒有遠(yuǎn)景的鋪陳，空白的背景給人以無限的遐想：也許是滿池的春水，也許是水天一色的景象……畫幅左側(cè)的題詩巧妙地解決了由于柳樹墨色過于濃重而重心偏移的問題。

　　觀其技法，此圖以墨筆繪之，逸筆草草，略施丹粉，筆墨洗練勁爽、縱橫恣肆，勾斫、點(diǎn)染似在不經(jīng)意間。畫柳樹如作草書，筆墨酣暢淋漓：黃慎以幾抹濃重的墨筆寫出柳樹的造型，樹干一筆貫之，氣貫而力足。在迅捷、勁利的筆法中，墨韻的干濕、濃淡兼?zhèn)洹涓上聨坠P濃重的墨點(diǎn)抽象地表現(xiàn)出更為豐富的細(xì)節(jié)：或許是柳樹的根系，或許是池邊濕潤的泥土，或許是一些雜草……畫家用濃淡相宜的線條勾勒柳枝，柳葉以淡墨寫出，并施以綠色點(diǎn)染，色調(diào)清新淡雅。雙鷺的筆法更為簡潔，雖寥寥數(shù)筆，但形神俱妙。畫家用精練的線條概括地勾畫出雙鷺的造型、態(tài)勢。根據(jù)鷺鳥的結(jié)構(gòu)，墨色或濃或淡，線條或粗或細(xì)，行筆或迅疾、或遲緩。這種勾線方法加之粗筆重墨突出的雙鷺的喙和腿部，巧妙地烘托出鷺鳥的白色身軀，即使不用白粉渲染，也能使人聯(lián)想到白鷺雪白的毛羽。鷺腿只畫了一部分，在下方以淡墨色勾出幾條水紋，寥寥幾筆，便可使觀者自然地聯(lián)想到雙鷺腳下清淺的池水。整幅畫章法簡潔，意到筆精，神韻飄灑，極富藝術(shù)情趣。畫面再配以行筆迅捷的書法題款，使人倍覺畫家作畫時(shí)的縱情恣肆、揮灑自如。難怪鄭板橋這樣評價(jià)其繪畫：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到精神飄沒處，更無真相有真魂?！碑嬅鎻臉?gòu)圖、筆墨、設(shè)色到意境的營造，都表現(xiàn)出畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和功力，因此本幅應(yīng)當(dāng)是黃慎花鳥畫中的精品。

　　黃慎(1687-約1770)，字恭壽，又字恭懋，號癭瓢子、東海布衣等，福建寧化人。幼年喪父，以賣畫為生，奉養(yǎng)母親。初隨上官周學(xué)畫，用筆、設(shè)色工細(xì)。后從唐代書法家懷素真跡中得到啟發(fā)，以狂草筆法入畫而自創(chuàng)風(fēng)格。繪畫得物象神韻而不拘常形，具有頓挫轉(zhuǎn)折、排奡縱橫的特點(diǎn)。人物畫造詣最高，多取歷史、神仙故事為題材，造型生動(dòng)傳神，意態(tài)靈妙，景象奇幻；花鳥畫筆法洗練，形象概括；山水畫境界開闊、瀟灑有致，注重詩意的表達(dá)。兼工書法、詩文，有《蛟湖詩抄》傳世。書法工草書，法懷素，并以畫入書，形成特殊書體。字體雄勁飛揚(yáng)，行筆轉(zhuǎn)折方硬，觀之令人爽暢。

　　黃慎的作品流傳較多，多收藏于國內(nèi)各大博物館內(nèi)，如北京故宮[微博]博物院收藏的《漱石捧硯圖》、《蘆花雙雁圖》、《荷雁圖》、《蘆鴨圖》、《墨菊圖》，天津博物館收藏的《雪景山水人物》、《墨筆荷花》、《二老行者》，上海博物館收藏的《柳鷺圖》、《瓶梅圖》、《花鳥草蟲冊》，揚(yáng)州博物館收藏的《天官賜福圖》、《鐘馗圖》，以及南京博物院收藏的《山谷聽琴圖》、《老叟執(zhí)磬圖》、《老叟擊磬圖》等。