⊙記者 邱家和

　　秋拍已近尾聲，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊仍繼續(xù)調(diào)整勢頭，因此南方各家拍賣公司這個板塊的表現(xiàn)也比較低迷，只有12月22日將舉槌的上海泓盛秋拍，以此為傳統(tǒng)強項，在弱市中繼續(xù)關(guān)注名家，令人刮目相看。

　　當(dāng)代藝術(shù)：力推名家名作

　　泓盛在該板塊推出兩大專場，其當(dāng)代藝術(shù)部分以名家名作為最大看點。如以“鄉(xiāng)土激情30年”的主題重點推出羅中立1980年代至2000年的5件作品，具體而微地呈現(xiàn)羅中立鄉(xiāng)土寫實主義的精神內(nèi)涵：《走在水堤上的農(nóng)夫》是1981年的作品，當(dāng)時羅中立開始著手畢業(yè)制作《故鄉(xiāng)組曲》系列，內(nèi)容多以描繪農(nóng)民的生活、勞動細(xì)節(jié)為主，人物的表情、心緒、動作都以粗放與細(xì)膩的筆觸、奔放的色彩呈現(xiàn)；《雷陣雨》創(chuàng)作于1990年代中期，畫面中電閃雷鳴、大雨如注、人畜奔忙，極具有劇場效果；同時，他也創(chuàng)作了許多以農(nóng)民生活為題材的“速寫式”系列作品，濃重的色彩與豪健的筆觸在畫面上揮灑出生動的肢體語言，《浴之四》即為此類風(fēng)格的典型；2000年其作品的色彩由深厚內(nèi)斂漸趨明麗疏朗，成為之后創(chuàng)作面貌蛻變的過渡期，《過河少女》即為當(dāng)時的杰作。

　　專場還推出李山1999年所作的《我的呼蘭河》(六聯(lián)畫)，一組充滿張力的中國東北農(nóng)村獨特的紙牌符號，承載著李山的童年記憶，喚起了藝術(shù)家的“鄉(xiāng)愁”；他的另一幅代表作品《閱讀系列》則表現(xiàn)“基因再造”的主題。余友涵的《2003-4-10》為其“圓”系列作品之一。孫良1998年的油畫作品《迷笑》充滿了奇異的圖式，曾參加多次出版和展覽，并被制作成版畫作品；尚揚的《冊頁－27》，曾于倫敦奧運會期間參加在奧林匹亞中心舉辦的“中國油畫藝術(shù)展”，是藝術(shù)家將多年來對中國山水藝術(shù)的深刻體悟融入當(dāng)下的創(chuàng)作；曾梵志 “亂筆”系列《天空》，并非簡單地彰顯事物本身，而是一種創(chuàng)造；此外，還有尹朝陽的《廣場-天安門》，周春芽極具筆墨意趣的油畫作品《花》以及石沖的代表性作品《物語——水、空氣和肖像》等。

　　現(xiàn)代藝術(shù)：多個板塊+兩個專題

　　泓盛秋拍的油畫雕塑專場，設(shè)置“杭州國立藝?！?、“中央美院”、“經(jīng)典油畫”、“經(jīng)典水彩畫”、“朱銘雕塑”等多個板塊，并重點推出“關(guān)良”及“林達川——誕辰百年藝術(shù)紀(jì)念”專題。杭州國立藝專部分，推出林風(fēng)眠作品《大麗花》，是上世紀(jì)70年代后期藝術(shù)家移居香港后的花卉題材作品，盡顯現(xiàn)代構(gòu)成的經(jīng)典元素；第二代油畫家閔希文有《春意盎然》和《靜物》兩幅作品上拍，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用色微妙，體現(xiàn)了藝術(shù)家作為“形與色的思想家”的獨特魅力；第一代留法藝術(shù)家的代表人物胡善馀有一幅《富春江之春》，運筆揮灑自由，色彩斑斕瑰麗，是他晚年技法爐火純青時的一件佳作。

　　適逢林達川先生誕辰100周年，泓盛推出兩幅林達川不同時期的經(jīng)典之作：創(chuàng)作于1980年的《珠江大橋》是其晚年的油畫佳作；《新安江》則是其早年留學(xué)歸國不久后的油畫作品。關(guān)良專題則推出兩件關(guān)良作品：《德國風(fēng)景》與《戲劇人物》一西一中，各具特色。早期油畫部分還有吳作人的油畫作品《大連星海公園》、周碧初的《太湖療養(yǎng)院》、余本的油畫靜物作品《桃花》、陳逸飛“海上風(fēng)情系列”的代表之作《深閨》等。此外，水彩畫推出潘思同、李詠森、蕭淑芳及佚名畫家的33幅佳作，雕塑則力推名家朱銘的3件作品：《牧歸》、《太極系列——十字手》、《人間系列——裙的故事》，分別代表了藝術(shù)家早期鄉(xiāng)土氣息濃郁的傳統(tǒng)木雕，中期大刀闊斧、氣勢磅礴的“太極系列”，以及近期世俗活潑、耐人尋味的“人間系列”三段最具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。