紅酸枝 十八學(xué)士頂箱柜（永新 林慶富作）

　　傳統(tǒng)家具中，頂箱柜作為鎮(zhèn)室大件，以非凡氣派、莊重實(shí)用著稱。它又叫“四件柜”。整套拆開分為兩個(gè)頂柜、兩個(gè)底柜，剛好四件。它一般成對(duì)并肩地對(duì)稱陳列于起居室的顯眼之處。作為古典家具中的代表之作，歷朝歷代的工匠藝人對(duì)頂箱柜的研制形成一套獨(dú)到的技藝。特別是頂箱柜因有大面積的空間，給雕刻留下了巨大的創(chuàng)作空間，在中國古典工藝家具之都——仙游，永新的林慶富對(duì)頂箱柜的雕刻有一套獨(dú)到的見解。

　　林慶富介紹說，頂箱柜作為家具中的大器，除了料美外，還要工精，通過雕刻一些寓意豐富的題材來裝飾烘托家具的吉祥和氣派。頂箱柜正面的柜門板與柜膛板及底足花板等部門，適合雕刻繁縟的花紋圖案，通過精湛的雕工，可以使四件柜不僅實(shí)用，而且美觀。雕刻技法上大多采用浮雕工藝，在雕刻上題材非常廣泛，有龍鳳、山水、花鳥、八寶、明八仙、暗八仙等。

　　與其它家具相比，頂箱柜在雕刻上呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，在藝術(shù)表現(xiàn)上有很大突破。紅木材質(zhì)上，除海南黃花梨因色彩華美、紋理多變，可以不做或少做雕琢外，其它材質(zhì)的頂箱柜若以素面呈現(xiàn)，略顯呆板，適當(dāng)?shù)牡窨毯丸偳叮梢宰岉斚涔褡兊糜喝萑A美。林慶富認(rèn)為，雕刻并非是簡(jiǎn)單的裝點(diǎn)堆砌，而是涉及到復(fù)雜的排列和組合，雕刻師如同一位指揮家，用刻刀在原木上婉轉(zhuǎn)地表達(dá)有意味的線條，刀之所向，就是藝術(shù)張力所在，交織出豐富而細(xì)密的藝術(shù)內(nèi)容。

　　好的雕刻必須生動(dòng)而精細(xì)，注重細(xì)節(jié)寫真。雕飾圖案應(yīng)連貫通體，各個(gè)部件的拼接處須圓潤自然、天衣無縫。所雕刻的人物雕琢力求靈動(dòng)逼真、惟妙惟肖；花鳥創(chuàng)作上追求細(xì)致入微、自然生動(dòng)；環(huán)境渲染上要注重明暗變化、遠(yuǎn)近透視，具有縱深感。整體畫面一定要對(duì)稱協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)看近觀給人和諧之感。

　　做好頂箱柜還有一個(gè)訣竅是：四扇柜門板、柜膛板、正面牙板、悶倉及側(cè)面通體所雕之物和所選題材要巧妙融合，圖案比例要協(xié)調(diào)適當(dāng)，與家具融為一體。從某種意義上來說頂箱柜雕刻與古典繪畫創(chuàng)作有異曲同工之妙，都十分注重整體布局，雕為實(shí)，不雕為虛，虛實(shí)要呼應(yīng)，線面要結(jié)合，雕法要豐富多變，雕工要遒勁有力，實(shí)現(xiàn)了莊重、靈動(dòng)與飄逸的統(tǒng)一，增強(qiáng)了家具的韻味與美感。

　　頂箱柜由明至清，作為儲(chǔ)藏類家具中的扛鼎之作，在古典家具中占有舉足輕重的地位。

　　精湛的雕刻功不可沒。行內(nèi)有一種說法“大富大貴頂箱柜”，很生動(dòng)地說明了它的地位。所以想要制作好，也需要“大工大匠大師傅”出馬，才能創(chuàng)造出真正可世代流傳的大器。