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　　正在阿聯(lián)酋參加藝術(shù)交流活動(dòng)的中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為在接受記者專訪時(shí)表示，中國國力的增強(qiáng)和國際地位的提升為中國畫藝術(shù)走出去提供了難得的機(jī)遇，中國美術(shù)界需要發(fā)揚(yáng)傳承與創(chuàng)新精神，帶著對中國主流文化的自信加強(qiáng)與國外同行的交流，在世界藝術(shù)之林贏得更多的話語權(quán)。

　　作為全國政協(xié)書畫室組織的中國藝術(shù)家赴阿聯(lián)酋藝術(shù)考察團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長，劉大為帶領(lǐng)近10位著名書畫家于10月30日至11月2日在阿聯(lián)酋阿布扎比、迪拜、沙迦等多地采風(fēng)寫生，參觀美術(shù)館、博物館，并與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家和文化官員深入交流探討。

　　讓中國主流藝術(shù)走出國門是藝術(shù)家的責(zé)任

　　劉大為說，中國畫作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的典型代表，歷史源遠(yuǎn)流長，在時(shí)代變遷中傳承融匯創(chuàng)新，成為中華文化乃至東方文化的重要組成部分，但近些年在與外國同行的交流中，他深切地感受到，外界對中國美術(shù)缺乏系統(tǒng)深入的了解，甚至還存在西方文化優(yōu)越感。如何讓外國人更多了解中國畫的魅力，感受中華民族的文化精神，增強(qiáng)其世界影響力，是擺在中國美術(shù)家面前的重要課題。

　　劉大為說，國外對中國古代的藝術(shù)有一定了解，但對近現(xiàn)代中國美術(shù)知之甚少，盡管一些中國前衛(wèi)藝術(shù)或者符合西方價(jià)值觀的藝術(shù)作品走了出去，但中國主流藝術(shù)的對外影響力仍然很弱。

　　他舉例說，中國的藝術(shù)系大學(xué)生乃至中學(xué)生都知道西方文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)三杰，但知道齊白石、徐悲鴻的外國藝術(shù)家卻寥寥無幾，更不論外國普通民眾?！爸援a(chǎn)生這種反差，除了東西方文化差異之外，另一個(gè)重要原因是，近代以來中國國力衰弱，科技文化教育一直在學(xué)習(xí)借鑒西方，因此也長期受制于西方，使得外國人對中國民族素質(zhì)和中華文化懷有成見。”

　　“當(dāng)代中國已今非昔比，我國正迎來文化大發(fā)展大繁榮時(shí)期，促進(jìn)幾千年積淀的中國優(yōu)秀主流藝術(shù)走出國門，向世界人民展示東方繪畫藝術(shù)的神奇和力量，這是當(dāng)代中國藝術(shù)家的責(zé)任，也是全民責(zé)任，”劉大為說。

　　中國美術(shù)走出去要有足夠的自信

　　作為當(dāng)代中國畫界著名藝術(shù)家，劉大為工筆重彩與水墨寫意兼精，其創(chuàng)作貼近生活、嚴(yán)謹(jǐn)深刻，尤以反映北方生活風(fēng)情和重大歷史題材著稱，近年來有不少作品在歐美、日本和中國港澳臺(tái)地區(qū)展出。今年6月，《東方之美，劉大為國畫展》在巴黎亮相，所展《雪域生靈》《敦煌印象》等近30幅國畫作品受到來自法蘭西藝術(shù)學(xué)院、法國藝術(shù)家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)眾多藝術(shù)家的關(guān)注，并獲得高度評價(jià)。

　　劉大為認(rèn)為，中國傳統(tǒng)繪畫有著獨(dú)特的筆墨技巧、觀察方法、創(chuàng)作理念和藝術(shù)魅力，在幾千年的傳承延續(xù)中形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌。隨著中國國際影響力的提高，外國人對中國傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸重視起來，越來越多的人開始喜歡和佩服中國傳統(tǒng)繪畫樣式。

　　他舉例說，整體上西方對中國水墨了解較少，但一些關(guān)注中國文化藝術(shù)以及來過中國的人在接觸水墨畫后覺得奇妙無窮，有不少藝術(shù)家、知識(shí)界甚至工商界人士已經(jīng)開始研究學(xué)習(xí)水墨畫，例如瑞士的一些商界、政界知名人士成立了瑞士水墨基金會(huì)，計(jì)劃籌建瑞士水墨美術(shù)館，把中國水墨推介到瑞士。

　　劉大為說，在推動(dòng)中國藝術(shù)走向世界的過程中，中國藝術(shù)家的對外交往形式已不僅限于單純的參觀考察，而是擴(kuò)展到更廣泛深入的雙向交流。例如，為打造國際藝術(shù)界了解中國當(dāng)代文化風(fēng)貌的重要窗口，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)參與主辦了中國北京國際美術(shù)雙年展。自2003年創(chuàng)辦以來，已有約3000名藝術(shù)家參展，他們來自80多個(gè)國家和地區(qū)，觀眾累計(jì)達(dá)百萬。

　　“雙年展的成功表明，一個(gè)國家的藝術(shù)形象與國力直接相關(guān)，”劉大為說，“我們有理由相信，憑借中國傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，經(jīng)過廣大藝術(shù)工作者的努力，中國畫藝術(shù)一定能屹立于世界藝術(shù)之林?！?/p>

　　中國美術(shù)的未來在于堅(jiān)守、融匯、創(chuàng)新

　　近現(xiàn)代，由于西方文化思潮的涌入，中國傳統(tǒng)文化受到?jīng)_擊，中國畫藝術(shù)也不例外。各種媒介、材料、手段應(yīng)用到中國畫創(chuàng)作中，當(dāng)代國畫作品的本土語言和表達(dá)方式面臨種種挑戰(zhàn)。用西方價(jià)值觀評判本民族的作品，也導(dǎo)致自身文化精神的缺失。當(dāng)代中國美術(shù)如何發(fā)展？

　　對此，劉大為認(rèn)為，中國畫藝術(shù)需要在堅(jiān)守傳統(tǒng)的根本前提下融匯創(chuàng)新。藝術(shù)傳承不是指因循守舊、一成不變。事實(shí)上，幾千年來中國畫始終是在融會(huì)貫通中向前發(fā)展的，漢代引進(jìn)佛教藝術(shù)，魏晉南北朝時(shí)吸收北方少數(shù)民族藝術(shù)，明代以后引入基督教藝術(shù)，特別是“五四”以來推動(dòng)新文化運(yùn)動(dòng)大量學(xué)習(xí)借鑒西方，建國后又學(xué)習(xí)原蘇聯(lián)藝術(shù)，改革開放以來，中國畫也吸收現(xiàn)代文化，表現(xiàn)語言更加豐富。

　　“不論中國畫如何在變化，但其始終以中國傳統(tǒng)為本，關(guān)注基本功，保持著強(qiáng)烈的民族特色，吸收了外來因素之后還是地道的中國畫，”他說。

　　劉大為說，中國畫的藝術(shù)生命力在于貼近生活。當(dāng)代中國美術(shù)家應(yīng)杜絕浮躁習(xí)氣，深入挖掘生活底蘊(yùn)，從中汲取創(chuàng)作激情和靈感，在作品中展現(xiàn)動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力，否則就只能在形式花樣上爭奇斗巧，充其量只是搬弄概念、玩弄筆墨的游戲而已，這將嚴(yán)重?fù)p害中國畫的藝術(shù)價(jià)值。

　　劉大為說：“藝術(shù)家只有不斷從生活中尋覓發(fā)現(xiàn)自己感動(dòng)的東西，激起創(chuàng)作的靈感，提煉、概括深化主題，達(dá)到高層次藝術(shù)境界，才能創(chuàng)作出無愧于民族和時(shí)代、真正有實(shí)力走向世界的中國畫作品?！?a target="_blank">