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　　最近的一篇發(fā)表在紐約時報十月五日的文章強調了高兟，高強在當代藝術界的國際影響力。發(fā)在作為美國文化晴雨表的紐約時報頭版的這篇文章介紹了高氏兄弟的藝術，文章還分析表明人們對架上繪畫及青銅雕塑的關注正在轉向東方。同樣，匯豐銀行的領導人邁克爾。喬治也從倫敦遷徙到了香港。許多金融界及藝術界有創(chuàng)造性的領軍人物也正在把他們的目光轉向亞洲。許多重要的拍賣行如索斯比和佳士德也開始提供多種來自亞洲藝術家的作品，并且，整個銷售都在有人出價，在許多地方，比如在香港，他們正在積極招募那些新興階層的對亞洲藝術癡迷的人。紐約和倫敦不再能以創(chuàng)造性世界的中心自居。在一定程度上說，像北京、里約熱內盧、墨爾本這些城市正在全世界發(fā)出關于藝術和設計的海嘯。菲利普斯最近的拍賣目錄匯集了該拍賣公司即將推出的當代藝術品，這本拍賣目錄幾乎可以看作亞洲主要藝術家的花名冊，而這里所涉及的還不只是在經紀人和拍賣公司里發(fā)票和運輸單里牽扯的眾多數(shù)字和價格。

　　高氏兄弟和他們作為國際藝術偶像的地位證實了這樣一個說法：由于國家經濟像埃博拉病毒蔓延一樣迅速膨脹，對沖基金經理們用“掙來”的錢購買昂貴藝術品，大多數(shù)西方藝術家正變得越來越輕浮、粗俗。與達明-赫斯特等藝術家那種缺乏活力的工廠制品似的作品不同，高氏兄弟的作品富有深度和感染力，而這正是大多數(shù)西方藝術家的作品中往往缺乏的東西。雖然這可能是陳詞濫調，但要創(chuàng)造任何有價值的藝術品，藝術家確實需要巨大的激情和對當下現(xiàn)實的深刻抗爭。很多藝術家已經忘記了藝術的本質特征，那就是藝術一定要來源于日?，F(xiàn)實生活。與21世紀得意忘形的經濟市場相似，藝術家也開始變得慵懶不堪，淪為貪婪的犧牲品。當普瑞特學院的畢業(yè)生發(fā)熱似的工作，大量的作品以空前的數(shù)量與規(guī)模從藝術家工作室中生產出來，而那些藝術家只需要在給予書面保證支付薪水的支票上簽個名字。美國已變得但求安逸。杰夫-昆斯的巨型閃亮動物狀氣球雕塑除了曾使芝加哥當代藝術博物館與大都會的雕塑花園熠熠生輝，使數(shù)以千計的美國人把他們在facebook上的個人主頁圖片換成那些巨大不銹鋼吹制玩具，并沒有任何其它的意義。

　　沖突與政治的焦點與人性的要素會給觀者留下持久的印象。西方藝術界曾經舉辦過神秘獨特的地下展覽。 Banksy通過秘密的努力成功的留下了神秘的烙印。然而像高氏兄弟這樣的藝術家，他們有時被迫把作品轉入地下，卻因此呈現(xiàn)了真誠的表達及顛覆性。而正是這種經驗確定了藝術家的品性。中國的藝術保持了它自身的鋒刃般的尖銳，如同大眾的武器。它體現(xiàn)了來自中國十億人的不滿、憤怒、愛國心及快樂。不是充當路易威登的下一個皮革圖案的設計師，中國藝術家在創(chuàng)造具有明確目性的作品。這種客體與經驗之間的迷人的關系依然在最大程度上統(tǒng)治著中國。值得欣慰的是，即使像高氏兄弟這樣社會意識清醒的藝術家也未能免于批評，很多新興階層的藝術精銳反對高氏兄弟的藝術表現(xiàn)過于公開，認為高氏兄弟尚缺表達社會真實脈搏的能力。來自這方面的批評與循環(huán)對于進步也是必要的。

　　可望美國當前的社會思潮將讓真正的藝術成為主流，將清理畫廊的墻壁上那些炫耀賣弄的東西。至于現(xiàn)在，西方將在博物館的長椅上繼續(xù)觀望。