善于寫生而師法馬、反傳統(tǒng)的面家王展；以面華山因著名，成為這一時(shí)期具布獨(dú)特創(chuàng)造才能、獨(dú)樹一幟的重主畫家明代宮廷繪畫的歷史，初期階段從洪武、永樂已開其端。宣德、成化、弘治幾朝，是宮廷繪畫興盛時(shí)期，到嘉靖、萬歷以后，明王朝政治腐敗，畫院派隨之衰微。畫法傳統(tǒng)，如趙原、卓迪、周位、玉仲玉等，宮廷畫家不斷增多，著名的畫家有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等，他們的繪畫，技藝全面，師法南宋院體，各有特點(diǎn)。成化、弘治之際，宮廷畫家主要有以畫花鳥著稱于時(shí)的林良、呂紀(jì)；山水、人物畫以吳偉、王誨，成就最為突出；正德時(shí)、朱端的人物、山水、竹石畫，也具有相當(dāng)水平。

　　這一時(shí)期院畫"的風(fēng)格，主要來源于兩宋院體"。在花鳥畫方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面，有的宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫，則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，他們師法古人，而能有自己的面貌，形成了明代院體"的特有風(fēng)格6主要特點(diǎn)是形象精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。從他們的作品中，無論是人物、山水、花鳥各種畫科，其畫法風(fēng)格，或多或少，都可以找到兩宋惋體"的余風(fēng)，特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)括的邊角之景，最能得其神髓。如王誨的山水畫，被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠(yuǎn)。李在兼學(xué)馬遠(yuǎn)與郭熙，也極近似。但是，盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫法上，取法古人，其中時(shí)代氣息的不同之處，卻是非常明顯的。明畫與宋畫的區(qū)別所在，主要是宋代院體畫"下筆凝重穩(wěn)健，比較工整謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫",早期畫風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。成化以后，受浙派"影響，風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點(diǎn)，形成了明代院體，面一種酬的時(shí)代風(fēng)格。

　　宣德到正統(tǒng)時(shí)期的戴進(jìn)，師承南宋李、劉、馬、夏的傳統(tǒng)，兼融兩宋各家之長(zhǎng)，技藝方面，著稱于時(shí)，號(hào)稱"院體第一手"。因?yàn)槭钦憬?，故被稱為浙派",受其影響的有吳偉、張路等，一時(shí)追隨者很多，形成明代中期一大流派。