伍炳亮：明清風格家具的作偽與辨?zhèn)?/h1>
2012-12-05 12:13:00 來源：中國紅木家居網(wǎng) 已瀏覽次
圖一：伍炳亮先生近照
作者：大海
按：該文已發(fā)表于2012年12月第251期《收藏》雜志上，題為《淺談明清風格家具的作偽手段與辨?zhèn)畏椒ā贰?/p>
近年來隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，“盛世玩收藏”的氛圍越來越濃，而中國傳統(tǒng)明清紅木家具的收藏領域以其拍賣成交價格高、成交率高、行情走勢穩(wěn)、投資收益大等特點，越來越受到大家的關注，傳統(tǒng)明清老家具的收藏熱潮也隨之繁榮興盛起來。然而，真正到代的明清古董紅木家具有限的藏品數(shù)量和市場上層出不窮的“黃花梨”和“紫檀”的“重工重器”形成了明顯的反差，花巨額資金買來的“明代家具”卻是當代仿品的新聞在收藏圈內(nèi)也時有所聞。
對傳統(tǒng)紅木家具的仿制，有二種情況，第一種是以文物復制或收藏為目的，用精工細作仿古如古的方式，來高仿家具款型，買家和賣家之間都清楚交易的紅木家具是仿品，這種方式是合理合法的。另外一種則是用仿制的手段，將仿制的家具充當“明清時期的老家具”販賣獲取高額利潤為目地，這種欺騙賣家的行為稱為作偽，當然是非法的。當前作偽的行當也隨著古典家具收藏的熱潮而“蓬勃發(fā)展”，并形成了作偽、炒作宣傳、銷售或拍賣為一體的產(chǎn)業(yè)鏈，使得不少收藏者上當受騙。對明清老家具的鑒別，必須了解作偽的方法并掌握對應辯偽的手段。作偽的手段五花八門，大致可以從年代作偽、材質(zhì)作偽等幾個方面來討論?！?/p>
一、年代作偽
作偽者為了能讓新仿的紅木家具呈現(xiàn)出一種古舊的感覺，讓一般人看了就相信是到代的老家具，往往會通過人為的方式來破壞新仿紅木家具木材外表的質(zhì)感色澤，強化木材表面的老舊感并作出古舊的包漿和皮殼進行年代作偽。
1.包漿與表面皮殼作舊
包漿是指一件老家具經(jīng)過幾十年甚至是上百上千年的使用，由于長期的使用，歲月磨礪以及氧化和風化，加上與人身體的長期摩擦而在其表面形成的一層光滑熟潤的狀態(tài)，包漿是判斷家具年代的重要依據(jù)之一，也是仿古家具作偽的第一個步驟，作偽者為了達到古典家具表面這種老舊包漿的效果，往往通過以下方式來進行作舊：
(1)人為摧殘
為了模仿老家具外表古舊斑駁的痕跡，作偽者往往通過刀片等硬物劃割、擊打碰撞、噴燈火烤等方法對家具表面進行破壞，讓人誤以為這是長期使用留下的痕跡。這種人為破壞來做舊的家具如果做得比較細致，單純?nèi)タ矗蝗菀卓闯銎凭`。用手去摸一邊，就會發(fā)現(xiàn)作偽的蛛絲馬跡，這些作偽殘損的位置摸起來會有種粗糙刮手的感覺，而真正的老家具的手感圓潤光滑，觸覺完全不同。因為老家具即便是碰撞劃傷的部位經(jīng)過長期的使用，也會變得光滑順手了。我曾經(jīng)見過一件紫檀制的衣架，其外表和榫卯的包漿做舊水平非常高，這件家具還獲得國外一些博物館的認證證書，整體來看很難找出作偽的痕跡和破綻，我后來細致的檢查幾個腿足部位，發(fā)現(xiàn)有刀片和鋼勾來制作的殘損現(xiàn)象，用手在這些損壞的部位摸，明顯的感覺粗糙刮手，因此判斷是一件仿品。另外，對于包漿皮殼的判斷，只有看多了老家具的包漿，才能更好的識別新包漿，這需要長期的琢磨和多看真品提高眼界才能做得到?！?/p>
(2)自然風化
把新仿的紅木家具放到室外、屋頂上或者菜園子里面，任由風吹雨淋，有的放上幾個月，長的能放上好幾年，使得家具表面的色澤變淺，火氣消退，模擬老家具歷經(jīng)風霜的感覺，這種作舊的方法耗時較長，效果相對也比較自然，經(jīng)過皮殼作舊后能夠蒙蔽很多藏家和行家。但這種方式也同樣會有破綻，因為正常情況下，家具經(jīng)過長時間的使用后，各部位的磨損程度和光澤度是不同的。比如椅類家具的扶手、座面和踏腳棖這些與身體經(jīng)常接觸的部位，一定會比靠背板反面等處磨損的厲害，前方踏腳的橫棖也會比腿間的后棖磨損明顯。而這種通過露天風化作舊的結(jié)果是，仿古家具各部件的陳舊程度會很均勻一致并沒有太大區(qū)別，這顯然與一件到代的老家具因長時間使用而自然產(chǎn)生的包漿變化相比，是很單調(diào)也大一樣的。
圖二：黃花梨福壽紋鼓墩(伍炳亮二十多年前高仿自藏作品)
圖三：黃花梨福壽紋鼓墩自然風化做舊局部皮殼
(3)藥物浸泡
藥物浸泡可以分為整體浸泡和局部浸泡兩種方式，就整體浸泡來說，過去在農(nóng)村，常常是將整個紅木家具全泡在石灰水或污水中，泡一段時間后再撈出來清洗然后再結(jié)合其他方式進一步做舊?，F(xiàn)在的作偽為了縮短作偽時間，用化學藥品來浸泡的比較多，例如強堿或強酸，高錳酸鉀等等。例如一些桌椅類的紅木家具做舊，有種浸泡的方法行話叫做“泡腳”。就是將桌椅的四條腿分別放在一個盛有強堿或強酸的碗里面，進行一段時間的浸泡，使得腿足部分被迅速腐蝕，模擬到代的老家具腿足的自然殘損狀態(tài)。因為以前的居室空間樓房較少，家具都是和地面直接接觸，受地面濕氣侵蝕和使用磨損，足底就會凹凸不平自然殘損。這種作偽的方式也會有破綻，例如老家具自然的侵蝕和磨損是逐漸轉(zhuǎn)化的，痕跡自然且過渡均勻，而藥物浸泡過的部位，往往會在腿足部分留下相對齊整的“水線”，留下浸泡過的痕跡。另外，強酸強堿之類的化學藥水經(jīng)過一段時間后，藥水殘留在木質(zhì)內(nèi)部的會逐漸溢出并與空氣氧化形成白色或黃色的細微結(jié)晶，這是家具經(jīng)過“泡腳”后的典型特征。還有，生活中使用的椅凳類家具，前腿與后腿因為承重力不同，向陽與背陰的方位不同，磨損的痕跡也不一致，往往四條腿陳舊的程度都有不同，而做過舊的紅木家具，腿足下部的磨損程度則都很相近，這也是不合常理的。但是，也有作偽高手，非常留意這些細節(jié)的處理，“泡腳”之后，還用雕刀在各個腿足底部雕刻蟲眼和殘損，也會使得幾條腿有不同的區(qū)別，面對此類作偽的“精品”，要想準確判斷也不是一件容易的事情，這時候就應該綜合其他方面的辯偽知識來進行判斷。
二、材質(zhì)作偽
材質(zhì)作偽就是用便宜的木材冒充名貴的木材，主要包括全部用材假冒、局部用材假冒以及用貼皮子的方法假冒三個方面。
1.全部用材假冒
這種作偽，一般都是用很常見和價格較低的木料，去假冒數(shù)量少而且價格貴的高檔硬木。這就要求我們對不同材質(zhì)的紋理、比重、氣味等有準確的了解。去年過去有位藏家，買了一張畫桌，請北京的專家鑒定過說是清早期黃花梨的，想請我再看看到底對不對。我看表面的紋理和黃花梨非常接近，但是感覺上又不太對勁，經(jīng)過細致檢驗后我認為是老紅木的，藏家對這個結(jié)論不太相信，后來我們就用很細小的電鉆頭在家具的腿足底部鉆開幾公分，發(fā)現(xiàn)鉆出來的木粉果然不是黃的而是黑的，而且沒有香味。老紅木如果長期放在靠近窗戶的位置，經(jīng)常被陽光照射，時間一長深色就會褪去，外表會發(fā)白看起來就和黃花梨的舊家具外表很接近。
另外，在黃花梨家具的仿品中，常見到用白酸枝冒充黃花梨，因為二者的色澤和花紋比較接近。但是白酸枝往往有明顯的魚皮紋，會隱藏在木材的花紋之中，大料又往往帶有黑筋，這些都是與黃花梨的不同之處。另外黃花梨是有香味的，而白酸枝沒有。比如像櫥柜之類的家具，就可以通過聞柜膛或抽屜板的氣味來辨別是不是黃花梨。而像桌案之類，由于長時間的外露，其表面的氣味已經(jīng)散發(fā)的差不多了，即使是湊近了也很難聞到什么氣味。這種情況，我們常采取的辦法是，如果條件允許，我們可以用刀片在面板背面或者腿足底部等暗處，刮去外面的皮殼，去聞裸露出來的木料和木屑，如果沒有香味，那就可以斷定是白酸枝。
還有一種情況，就是用以假冒的木料和被假冒的木料都沒有氣味，又該如何鑒別呢？比如鐵力(行話，指鐵梨木)和紫檀的比重很接近，作偽者有時會以鐵力木假冒紫檀木。我們鑒別紫檀的方法是，除了看牛毛紋等紫檀典型的特征，在可能的情況下，也是在比較隱蔽的部位削下一些木料表皮，然后用棉球蘸上酒精去擦洗木料裸露出來的部位，如果棉球變?yōu)樽仙瑒t可以判定為紫檀，否則就是其他材料了。
2.局部用材假冒
局部用材假冒多是利用兩種木料不容易分辨的特性，用其中一種較低檔次的去補配較高檔次的。比如一個黃花梨的桌子，其中有兩條腿殘損了，就可以用白酸枝來補配。遇到這種情況，我們一般都會用手電筒或者木料對著光，來看表面的反射光效果。因為不同木質(zhì)的材料和新舊不同的材料，他們對光線的反射都會有區(qū)別，例如一個暗一點，澀一些，一個光滑細膩一些等等。如果補配的是那些容易磨損的部位，那就要仔細觀察整個部位的磨損程度和木料整體的顏色是不是一致。
3.貼皮子假冒
“貼皮子”這里有兩種情況要先區(qū)別清楚，第一種情況是，如果是到代的家具，也就是說家具本身就是老的，那么即使用了“貼皮子”(在過去這叫“包鑲”)的工藝，東西本身依然真材實料，不能算是假冒。第二種情況，是對現(xiàn)代高仿的紅木家具而言的。里面用的全是便宜的木料，外面卻用了名貴木料來粘貼作舊，以冒充全料老家具牟利，這就是作偽了。
這里主要針對后一種情況來談?！百N皮子”一般是用櫸木等硬雜木之類的來做骨架，外面再貼上名貴木材。鑒別方法很多，可以看木料斷面或拐角處的紋理走向是否整齊。無論怎么貼，都很難做到貼上去的木料紋理在轉(zhuǎn)折拐角等位置，木紋完全對應一致。另外，還可以聽聲音，一件家具如果是用同一種木料做成的，其聲音聽起來就會比較“整”和“沉”，如果是貼皮子的，則敲起來聲音往往比較“散”和“雜”。另外，平時看古典家具應多留意掂量下，對不同材質(zhì)的重量有個大致了解，貼皮子做的仿古家具很難做到份量感的一致。
三、型制與紋飾的作偽
型制的作偽，主要是指紅木家具種類的作偽；紋飾作偽，則體現(xiàn)在紋飾圖案或風格與家具本身所處的年代不符。
1.型制作偽
常見的做法，比如要想將較大的方桌改成琴桌或半桌，就必須把方桌的寬度變小，腿足的位置還要有所移動，同時面心的寬度也要符合相應要求。那么，我們就要注意看榫卯結(jié)構(gòu)是否合理？各個部件的大小是否協(xié)調(diào)？還有像把高椅子截短變成矮椅子，它的問題是，高度降下來了，可是座面的寬度往往與高度不成比例，看起來未免有頭重腳輕甚至是不倫不類的感覺。所以，很重要的一點就是，看家具整體的比例是不是協(xié)調(diào)，這也是所有改制作偽最不容易做到的一點。
對于改制過的紅木家具，作偽者為了使改制后的區(qū)域木色與原有木色統(tǒng)一，表面一般會通過洗刷或打磨然后再整體做舊處理，如果做得細致往往很難看出破綻。這時候就要看榫卯的結(jié)構(gòu)。比如將一件不太值錢的方桌，改為安有霸王棖的半桌，我們就要看它的榫卯結(jié)構(gòu)有沒有變動。如果能夠拆解，則還要看幾處榫卯的老舊程度是否一致。一件到代的老家具，因為年深日久，老家具的榫卯顏色往往會變暗淡，有明顯的老舊感，與新仿的不一樣。但是也有例外，有些到代的老家具，因為木工出色的技藝，榫卯處密封的非常嚴實，拆開來榫卯內(nèi)部還是很新凈，因此辨?zhèn)涡枰C合整體情況全面考量。
當然，不是所有存在改制的老舊家具都屬于作偽或者沒有收藏價值，比如為了恢復老家具昔日的風采，對老家具進行必要的修配，就不屬于作偽的范疇。還有就是，如果一件老家具改動的幅度在10%左右，也不能算是作偽，仍可以看做是老家具。如果改動幅度超過40%，就基本算是新的，價值也會因此大打折扣。
這里需要特別指出的是，有些款型的古典家具，實際上是不適合作偽的，但由于作偽者往往不懂，也大加仿制。比如清代皇宮里的家具，像寶座龍床之類的，民間基本不可能有?？墒窃?jīng)就有人找到我，說是花了好幾百萬買了好幾件龍柜和龍床之類，請我去鑒定一下，這還用看嗎？全世界博物館里面清代龍床龍柜和寶座加起來都沒幾件，而且每件來源都是有據(jù)可查的，怎么可能全跑到他家里去了？這是收藏的基本常識，毫無疑問這些家具肯定是新仿的。
2.紋飾作偽
在文物鑒定學上，紋飾風格常常成為斷代的一條重要線索。古典家具在裝飾手法和紋飾風格上，也同樣存在著時代上的差別。王世襄先生甚至認為，紋飾圖案應是鑒定家具年代的最好依據(jù)(《明式家具研究·明式家具的年代鑒定及改制問題》)。比如麒麟紋，在明中期多參照龍子之一的狻猊形象，張嘴豎鬃，又加上匠人的想象，極具神采。而到了明晚期以后，麒麟的形象漸趨程式化，毫無意趣，從中更看不到創(chuàng)作者的個性風格。又比如螭龍紋，明中期其形象通常是體形很長，和蜥蜴差不多。到了明晚清初，又多畫它的側(cè)影。諸如此類，如果我們能很好的掌握不同年代、同一紋飾的細微變化，對于我們鑒別古典家具的真?zhèn)斡兄艽蟮膸椭?/p>
有關紅木家具的辨?zhèn)畏椒ǎ皇且怀幌湍軌蛘莆盏?。平時多看些這方面的專業(yè)書，紅木家具收藏耗資不菲，應該本著“多看少動、寧缺毋濫”的宗旨，平時多到博物館、展覽館等地方去看看真正的老家具，有機會多向行家請教，只有這樣眼界才會逐步提高然后再開始紅木家具的收藏。
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圖一：伍炳亮先生近照
作者：大海
按：該文已發(fā)表于2012年12月第251期《收藏》雜志上，題為《淺談明清風格家具的作偽手段與辨?zhèn)畏椒ā贰?/p>
近年來隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，“盛世玩收藏”的氛圍越來越濃，而中國傳統(tǒng)明清紅木家具的收藏領域以其拍賣成交價格高、成交率高、行情走勢穩(wěn)、投資收益大等特點，越來越受到大家的關注，傳統(tǒng)明清老家具的收藏熱潮也隨之繁榮興盛起來。然而，真正到代的明清古董紅木家具有限的藏品數(shù)量和市場上層出不窮的“黃花梨”和“紫檀”的“重工重器”形成了明顯的反差，花巨額資金買來的“明代家具”卻是當代仿品的新聞在收藏圈內(nèi)也時有所聞。
對傳統(tǒng)紅木家具的仿制，有二種情況，第一種是以文物復制或收藏為目的，用精工細作仿古如古的方式，來高仿家具款型，買家和賣家之間都清楚交易的紅木家具是仿品，這種方式是合理合法的。另外一種則是用仿制的手段，將仿制的家具充當“明清時期的老家具”販賣獲取高額利潤為目地，這種欺騙賣家的行為稱為作偽，當然是非法的。當前作偽的行當也隨著古典家具收藏的熱潮而“蓬勃發(fā)展”，并形成了作偽、炒作宣傳、銷售或拍賣為一體的產(chǎn)業(yè)鏈，使得不少收藏者上當受騙。對明清老家具的鑒別，必須了解作偽的方法并掌握對應辯偽的手段。作偽的手段五花八門，大致可以從年代作偽、材質(zhì)作偽等幾個方面來討論?！?/p>
一、年代作偽
作偽者為了能讓新仿的紅木家具呈現(xiàn)出一種古舊的感覺，讓一般人看了就相信是到代的老家具，往往會通過人為的方式來破壞新仿紅木家具木材外表的質(zhì)感色澤，強化木材表面的老舊感并作出古舊的包漿和皮殼進行年代作偽。
1.包漿與表面皮殼作舊
包漿是指一件老家具經(jīng)過幾十年甚至是上百上千年的使用，由于長期的使用，歲月磨礪以及氧化和風化，加上與人身體的長期摩擦而在其表面形成的一層光滑熟潤的狀態(tài)，包漿是判斷家具年代的重要依據(jù)之一，也是仿古家具作偽的第一個步驟，作偽者為了達到古典家具表面這種老舊包漿的效果，往往通過以下方式來進行作舊：
(1)人為摧殘
為了模仿老家具外表古舊斑駁的痕跡，作偽者往往通過刀片等硬物劃割、擊打碰撞、噴燈火烤等方法對家具表面進行破壞，讓人誤以為這是長期使用留下的痕跡。這種人為破壞來做舊的家具如果做得比較細致，單純?nèi)タ矗蝗菀卓闯銎凭`。用手去摸一邊，就會發(fā)現(xiàn)作偽的蛛絲馬跡，這些作偽殘損的位置摸起來會有種粗糙刮手的感覺，而真正的老家具的手感圓潤光滑，觸覺完全不同。因為老家具即便是碰撞劃傷的部位經(jīng)過長期的使用，也會變得光滑順手了。我曾經(jīng)見過一件紫檀制的衣架，其外表和榫卯的包漿做舊水平非常高，這件家具還獲得國外一些博物館的認證證書，整體來看很難找出作偽的痕跡和破綻，我后來細致的檢查幾個腿足部位，發(fā)現(xiàn)有刀片和鋼勾來制作的殘損現(xiàn)象，用手在這些損壞的部位摸，明顯的感覺粗糙刮手，因此判斷是一件仿品。另外，對于包漿皮殼的判斷，只有看多了老家具的包漿，才能更好的識別新包漿，這需要長期的琢磨和多看真品提高眼界才能做得到?！?/p>
(2)自然風化
把新仿的紅木家具放到室外、屋頂上或者菜園子里面，任由風吹雨淋，有的放上幾個月，長的能放上好幾年，使得家具表面的色澤變淺，火氣消退，模擬老家具歷經(jīng)風霜的感覺，這種作舊的方法耗時較長，效果相對也比較自然，經(jīng)過皮殼作舊后能夠蒙蔽很多藏家和行家。但這種方式也同樣會有破綻，因為正常情況下，家具經(jīng)過長時間的使用后，各部位的磨損程度和光澤度是不同的。比如椅類家具的扶手、座面和踏腳棖這些與身體經(jīng)常接觸的部位，一定會比靠背板反面等處磨損的厲害，前方踏腳的橫棖也會比腿間的后棖磨損明顯。而這種通過露天風化作舊的結(jié)果是，仿古家具各部件的陳舊程度會很均勻一致并沒有太大區(qū)別，這顯然與一件到代的老家具因長時間使用而自然產(chǎn)生的包漿變化相比，是很單調(diào)也大一樣的。
圖二：黃花梨福壽紋鼓墩(伍炳亮二十多年前高仿自藏作品)圖三：黃花梨福壽紋鼓墩自然風化做舊局部皮殼(3)藥物浸泡
藥物浸泡可以分為整體浸泡和局部浸泡兩種方式，就整體浸泡來說，過去在農(nóng)村，常常是將整個紅木家具全泡在石灰水或污水中，泡一段時間后再撈出來清洗然后再結(jié)合其他方式進一步做舊?，F(xiàn)在的作偽為了縮短作偽時間，用化學藥品來浸泡的比較多，例如強堿或強酸，高錳酸鉀等等。例如一些桌椅類的紅木家具做舊，有種浸泡的方法行話叫做“泡腳”。就是將桌椅的四條腿分別放在一個盛有強堿或強酸的碗里面，進行一段時間的浸泡，使得腿足部分被迅速腐蝕，模擬到代的老家具腿足的自然殘損狀態(tài)。因為以前的居室空間樓房較少，家具都是和地面直接接觸，受地面濕氣侵蝕和使用磨損，足底就會凹凸不平自然殘損。這種作偽的方式也會有破綻，例如老家具自然的侵蝕和磨損是逐漸轉(zhuǎn)化的，痕跡自然且過渡均勻，而藥物浸泡過的部位，往往會在腿足部分留下相對齊整的“水線”，留下浸泡過的痕跡。另外，強酸強堿之類的化學藥水經(jīng)過一段時間后，藥水殘留在木質(zhì)內(nèi)部的會逐漸溢出并與空氣氧化形成白色或黃色的細微結(jié)晶，這是家具經(jīng)過“泡腳”后的典型特征。還有，生活中使用的椅凳類家具，前腿與后腿因為承重力不同，向陽與背陰的方位不同，磨損的痕跡也不一致，往往四條腿陳舊的程度都有不同，而做過舊的紅木家具，腿足下部的磨損程度則都很相近，這也是不合常理的。但是，也有作偽高手，非常留意這些細節(jié)的處理，“泡腳”之后，還用雕刀在各個腿足底部雕刻蟲眼和殘損，也會使得幾條腿有不同的區(qū)別，面對此類作偽的“精品”，要想準確判斷也不是一件容易的事情，這時候就應該綜合其他方面的辯偽知識來進行判斷。
二、材質(zhì)作偽
材質(zhì)作偽就是用便宜的木材冒充名貴的木材，主要包括全部用材假冒、局部用材假冒以及用貼皮子的方法假冒三個方面。
1.全部用材假冒
這種作偽，一般都是用很常見和價格較低的木料，去假冒數(shù)量少而且價格貴的高檔硬木。這就要求我們對不同材質(zhì)的紋理、比重、氣味等有準確的了解。去年過去有位藏家，買了一張畫桌，請北京的專家鑒定過說是清早期黃花梨的，想請我再看看到底對不對。我看表面的紋理和黃花梨非常接近，但是感覺上又不太對勁，經(jīng)過細致檢驗后我認為是老紅木的，藏家對這個結(jié)論不太相信，后來我們就用很細小的電鉆頭在家具的腿足底部鉆開幾公分，發(fā)現(xiàn)鉆出來的木粉果然不是黃的而是黑的，而且沒有香味。老紅木如果長期放在靠近窗戶的位置，經(jīng)常被陽光照射，時間一長深色就會褪去，外表會發(fā)白看起來就和黃花梨的舊家具外表很接近。
另外，在黃花梨家具的仿品中，常見到用白酸枝冒充黃花梨，因為二者的色澤和花紋比較接近。但是白酸枝往往有明顯的魚皮紋，會隱藏在木材的花紋之中，大料又往往帶有黑筋，這些都是與黃花梨的不同之處。另外黃花梨是有香味的，而白酸枝沒有。比如像櫥柜之類的家具，就可以通過聞柜膛或抽屜板的氣味來辨別是不是黃花梨。而像桌案之類，由于長時間的外露，其表面的氣味已經(jīng)散發(fā)的差不多了，即使是湊近了也很難聞到什么氣味。這種情況，我們常采取的辦法是，如果條件允許，我們可以用刀片在面板背面或者腿足底部等暗處，刮去外面的皮殼，去聞裸露出來的木料和木屑，如果沒有香味，那就可以斷定是白酸枝。
還有一種情況，就是用以假冒的木料和被假冒的木料都沒有氣味，又該如何鑒別呢？比如鐵力(行話，指鐵梨木)和紫檀的比重很接近，作偽者有時會以鐵力木假冒紫檀木。我們鑒別紫檀的方法是，除了看牛毛紋等紫檀典型的特征，在可能的情況下，也是在比較隱蔽的部位削下一些木料表皮，然后用棉球蘸上酒精去擦洗木料裸露出來的部位，如果棉球變?yōu)樽仙瑒t可以判定為紫檀，否則就是其他材料了。
2.局部用材假冒
局部用材假冒多是利用兩種木料不容易分辨的特性，用其中一種較低檔次的去補配較高檔次的。比如一個黃花梨的桌子，其中有兩條腿殘損了，就可以用白酸枝來補配。遇到這種情況，我們一般都會用手電筒或者木料對著光，來看表面的反射光效果。因為不同木質(zhì)的材料和新舊不同的材料，他們對光線的反射都會有區(qū)別，例如一個暗一點，澀一些，一個光滑細膩一些等等。如果補配的是那些容易磨損的部位，那就要仔細觀察整個部位的磨損程度和木料整體的顏色是不是一致。
3.貼皮子假冒
“貼皮子”這里有兩種情況要先區(qū)別清楚，第一種情況是，如果是到代的家具，也就是說家具本身就是老的，那么即使用了“貼皮子”(在過去這叫“包鑲”)的工藝，東西本身依然真材實料，不能算是假冒。第二種情況，是對現(xiàn)代高仿的紅木家具而言的。里面用的全是便宜的木料，外面卻用了名貴木料來粘貼作舊，以冒充全料老家具牟利，這就是作偽了。
這里主要針對后一種情況來談?！百N皮子”一般是用櫸木等硬雜木之類的來做骨架，外面再貼上名貴木材。鑒別方法很多，可以看木料斷面或拐角處的紋理走向是否整齊。無論怎么貼，都很難做到貼上去的木料紋理在轉(zhuǎn)折拐角等位置，木紋完全對應一致。另外，還可以聽聲音，一件家具如果是用同一種木料做成的，其聲音聽起來就會比較“整”和“沉”，如果是貼皮子的，則敲起來聲音往往比較“散”和“雜”。另外，平時看古典家具應多留意掂量下，對不同材質(zhì)的重量有個大致了解，貼皮子做的仿古家具很難做到份量感的一致。
三、型制與紋飾的作偽
型制的作偽，主要是指紅木家具種類的作偽；紋飾作偽，則體現(xiàn)在紋飾圖案或風格與家具本身所處的年代不符。
1.型制作偽
常見的做法，比如要想將較大的方桌改成琴桌或半桌，就必須把方桌的寬度變小，腿足的位置還要有所移動，同時面心的寬度也要符合相應要求。那么，我們就要注意看榫卯結(jié)構(gòu)是否合理？各個部件的大小是否協(xié)調(diào)？還有像把高椅子截短變成矮椅子，它的問題是，高度降下來了，可是座面的寬度往往與高度不成比例，看起來未免有頭重腳輕甚至是不倫不類的感覺。所以，很重要的一點就是，看家具整體的比例是不是協(xié)調(diào)，這也是所有改制作偽最不容易做到的一點。
對于改制過的紅木家具，作偽者為了使改制后的區(qū)域木色與原有木色統(tǒng)一，表面一般會通過洗刷或打磨然后再整體做舊處理，如果做得細致往往很難看出破綻。這時候就要看榫卯的結(jié)構(gòu)。比如將一件不太值錢的方桌，改為安有霸王棖的半桌，我們就要看它的榫卯結(jié)構(gòu)有沒有變動。如果能夠拆解，則還要看幾處榫卯的老舊程度是否一致。一件到代的老家具，因為年深日久，老家具的榫卯顏色往往會變暗淡，有明顯的老舊感，與新仿的不一樣。但是也有例外，有些到代的老家具，因為木工出色的技藝，榫卯處密封的非常嚴實，拆開來榫卯內(nèi)部還是很新凈，因此辨?zhèn)涡枰C合整體情況全面考量。
當然，不是所有存在改制的老舊家具都屬于作偽或者沒有收藏價值，比如為了恢復老家具昔日的風采，對老家具進行必要的修配，就不屬于作偽的范疇。還有就是，如果一件老家具改動的幅度在10%左右，也不能算是作偽，仍可以看做是老家具。如果改動幅度超過40%，就基本算是新的，價值也會因此大打折扣。
這里需要特別指出的是，有些款型的古典家具，實際上是不適合作偽的，但由于作偽者往往不懂，也大加仿制。比如清代皇宮里的家具，像寶座龍床之類的，民間基本不可能有?？墒窃?jīng)就有人找到我，說是花了好幾百萬買了好幾件龍柜和龍床之類，請我去鑒定一下，這還用看嗎？全世界博物館里面清代龍床龍柜和寶座加起來都沒幾件，而且每件來源都是有據(jù)可查的，怎么可能全跑到他家里去了？這是收藏的基本常識，毫無疑問這些家具肯定是新仿的。
2.紋飾作偽
在文物鑒定學上，紋飾風格常常成為斷代的一條重要線索。古典家具在裝飾手法和紋飾風格上，也同樣存在著時代上的差別。王世襄先生甚至認為，紋飾圖案應是鑒定家具年代的最好依據(jù)(《明式家具研究·明式家具的年代鑒定及改制問題》)。比如麒麟紋，在明中期多參照龍子之一的狻猊形象，張嘴豎鬃，又加上匠人的想象，極具神采。而到了明晚期以后，麒麟的形象漸趨程式化，毫無意趣，從中更看不到創(chuàng)作者的個性風格。又比如螭龍紋，明中期其形象通常是體形很長，和蜥蜴差不多。到了明晚清初，又多畫它的側(cè)影。諸如此類，如果我們能很好的掌握不同年代、同一紋飾的細微變化，對于我們鑒別古典家具的真?zhèn)斡兄艽蟮膸椭?/p>
有關紅木家具的辨?zhèn)畏椒ǎ皇且怀幌湍軌蛘莆盏?。平時多看些這方面的專業(yè)書，紅木家具收藏耗資不菲，應該本著“多看少動、寧缺毋濫”的宗旨，平時多到博物館、展覽館等地方去看看真正的老家具，有機會多向行家請教，只有這樣眼界才會逐步提高然后再開始紅木家具的收藏。
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