一代大家錢選，1235年生，字舜舉，號玉潭，又號巽峰，別號清癯老人、川翁、習懶翁等，浙江吳興人。南宋景定三年(1262年)進士，是著名的元代畫家。

　　在元四家以前，錢選就已經(jīng)與高克恭、趙孟緁齊名，聲望極高，其藝術成就直接影響著元代畫風的形成。因此也有人將其與趙孟緁、王子中、牟應龍、肖子中、陳無逸、陳仲信、姚式并稱“吳興八俊”。

　　錢選與趙孟緁同鄉(xiāng)，但他們倆所選擇的道路卻不相同。南宋滅亡之后，他的朋友趙孟緁等紛紛應征去做元朝的官員，獨有錢選“勵志恥作黃金奴，老作畫師頭雪白”，不肯出仕元朝，甘心“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開”。 錢選四十多歲時，已經(jīng)經(jīng)歷了宋、元改朝換代的時代變動，并有感于亡宋士大夫的頹廢，毅然地燒毀自己的文集，而成為職業(yè)畫家，從此度過困頓的后半生。

　　錢選是一位技法全面的畫家，他在繪畫上不為時俗陋習所束縛，廣泛吸取晉唐以來多方面的藝術營養(yǎng)，勇于自出新意，創(chuàng)出了自己獨特的藝術風格，在當時就享有盛名。從錢選現(xiàn)存的作品看，他是元初變革南宋畫風的先行者，其作品具有劃時代的意義。錢選的繪畫繼承前代傳統(tǒng)，人物師法李公麟，山水學趙令穰、趙伯駒，花鳥師趙昌。此外錢選博學多藝，精通音律之學，善詩文(《元詩選二集》中收存有他的詩20余首)，他還進一步發(fā)展了文人畫題寫詩文的傳統(tǒng)，其得意的繪畫作品多賦詩在上。在傳世的絕大多數(shù)作品上，都有其題詩或跋語，他運用筆墨表達自己的主觀情緒，又結合詩意來充實畫意，無怪黃公望說“知其詩者乃知其畫”。這種詩、書、畫三者結合的形式，被后來的文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統(tǒng)特色。從這個意義上說，錢選在開創(chuàng)有元一代的畫風上，是起了先驅作用的。本文著重介紹他的幾幅傳世作品。

　　山水畫集大成者

　　首先，先來看看錢選的傳世山水畫作品。

　　《浮玉山居圖》：橫卷，紙本，水墨淡彩，縱29.6厘米，橫98.7厘米，今藏上海博物館。

　　《浮玉山居圖》作者通過對家鄉(xiāng)境內浮玉山景色的描繪，表現(xiàn)出一種超然世外的幽居境界。值得關注的是，此幅作品的畫法非常獨特，其構圖完全舍棄南宋一角半邊式的布局，同時也不像北宋那樣描繪大山大水，主峰突出，遠近分明。它的整個山勢處于中景部位，遠山、近樹、村舍等都平列式地展現(xiàn)在畫面上。在繪畫技法上，采用柔和精細的干筆描繪景物，而且山石是用極細的輕柔橫線(類似披麻皴)一筆一筆地皴，樹葉也是一點一點地點，局部之處刻畫得可謂精細入微。雖然是繁皴密點，但山巒巨石、林木水草，以及村舍小橋的整體關系卻處理得非常統(tǒng)一和諧。此卷設色也很有特點：石均用花青加墨，淡淡渲染；樹葉水草，稍敷淡綠。墨山翠樹呈現(xiàn)出細膩清潤的光彩。

　　另外，畫上還有畫家以楷書題寫自作的五言長詩一首，詩中描繪山中景色，感嘆時世的變化和歲月的流逝，贊美隱居的快樂。最后兩句“塵嶗一以絕，招隱奚足言?！闭f明他已與塵世隔絕，表現(xiàn)出他對元代統(tǒng)治的不滿，對應征入朝為官者的鄙視。

　　《幽居圖卷》：紙本，水墨淡彩，縱27厘米，橫115.9厘米，今藏故宮博物院。

　　此圖為錢選的青綠山水代表作品，湖光山色靜謐幽淡。畫面左面，三五秀石零落坡邊岸角，青松虬曲其上，茅屋掩映樹石之間，湖中正有一葉扁舟緩緩行駛，對岸碧峰起伏，亭臺樓閣為茂密山林所環(huán)繞。圖的右上方自題“幽居圖”三字，其中“幽”字殘缺，形似“山”字，故亦稱作“山居圖”。本幅及前后隔水有“怡親王室”等印共29方，尾紙上有紀儀、紀堂、高士奇、邵松年等人的題跋。

　　《山居圖卷》：紙本，設色，縱26.5厘米，橫111.6厘米，今藏故宮博物院。

　　此圖卷是一幅氣韻幽靜的青綠山水畫。畫面描繪了一個極富詩意的情景：碧峰崇立，嘉樹成蔭，環(huán)抱瓦宅數(shù)棟，籬前犬馳，山的左右波平如鏡，煙水浩渺，江中一葉篷舟，一隱士正在垂釣，對面一乘騎偕侍者走過木橋，前方蒼松數(shù)株，挺立巖上，巖下雜樹茅舍，山后水煙彌漫，崗巒逶迤，確是一派絕無塵喧的山林僻境。作者以細致柔韌的筆法勾勒山石林木的輪廓，施青綠重彩，并以金粉點綴，畫面絢麗清雅，極富裝飾意味。于工致精巧中又不失古拙秀逸之氣，是錢選繼承唐宋“金碧山水”畫法以體現(xiàn)文人意興的代表作，景后補紙作者自題五律一首：“山居惟愛靜，日午掩柴門，寡合人多忌，無求道自尊。齷鵬俱有志，蘭艾不同根，安得蒙莊叟，相逢與細論。”簽署“吳興錢舜舉畫并題”。其詩格高逸，寄托深遠，發(fā)人深思。與設色古雅、用筆工細的金碧山水默契吻合而相得益彰。鈐“舜舉之章”、“舜舉”、“錢選之印”三方圖章。

　　《秋江待渡圖卷》：圖中描繪遼闊江天、霜染草木，一人于江邊等待渡船，遠處白云悠悠任舒卷，天光云影共徘徊。湖水清澈如鏡，澄碧若玉，寧靜遼遠，漪明韻逸。明亮純澄的湖水中，一葉扁舟輕系，輕盈地泊在水面，似乎正待渡遠方。而遠方的天際線處，兩排綠樹似淡掃的娥眉，輕漾的水波漣漪微瀾，不禁讓人想起“入鬢秋波常似笑”的詩句來。面對著如此純美的畫面，不免令觀者浮想聯(lián)翩，在那遙遠的彼岸，會有著怎樣曠邈深遠的夢境呢？

　　此圖卷雖為金碧重彩，但花青、赭石中加入少許淡墨，使畫面淡雅清麗，書卷氣十足，本幅后有作者自題詩一首：“山 色空翠欲流，長江浸□一天秋，茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟?！斌w現(xiàn)了文人清士幽棲的澹泊境界。錢氏詩、書、畫三絕之譽，概見于本卷?？钍稹皡桥d錢選舜舉畫并題”，下鈐“舜舉印章”、“錢選之印”等三方印。畫卷引首有清高宗弘歷題“秋江待渡”四字；卷后有胡惟仁、朱庸等十七家題記或題詩。曾經(jīng)清人梁清標及清內府收藏，《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》等書著錄。另有乾隆題詩一首，及陳定、高士奇、安岐及清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內府藏印20方。尾紙有胡惟庸、朱庸、胡敦、烏斯道、陳琳、高士奇等十六家題詩，印52方。

　　《蘭亭觀鵝圖卷》：紙本，設色，縱23.2厘米，橫92.7厘米，今藏美國大都會博物館。此作品原為清宮舊藏，《石渠寶笈》著錄，清末經(jīng)溥儀從宮中盜出，經(jīng)王己千收藏，后售于美國大都會博物館。此圖描繪了王羲之在蘭亭觀鵝的場景，相傳王羲之喜愛觀鵝，并從鵝頸的曲線及動態(tài)中得到啟發(fā)，用于書法創(chuàng)作。此圖以金碧重彩繪秋天野渡。山石勾染皴擦并用，筆墨蒼茫深秀，構圖平遠浩渺，為錢氏山水畫佳作。

　　花鳥、人物畫高手

　　錢選不僅在山水畫方面成就突出，同時也是花鳥畫的高手，是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。存世代表作品有《八花圖》、《花鳥圖》等。

　　《八花圖》：紙本，設色，縱29.4厘米，橫333.9厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院?！栋嘶▓D》是錢選早年的作品，此卷以分段法描繪了海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等八種花卉，每種相對獨立，合之又成為整體，八種花卉各具姿態(tài)，偃仰向背絕無雷同，筆致柔勁，一絲不茍。敷色清雅，濃淡相宜，整幅作品工整而不滯板，秀雅而不纖巧。右下方鈐“舜舉”印一方，拖尾處有趙孟緁于至正二十六年(1366年)的題跋。

　　《花鳥三段圖卷》：紙本，設色，縱38厘米，橫316.7厘米，今藏天津市藝術博物館，原系清宮舊藏，《石渠寶笈》著錄。此卷作于至元三十一年(1294年)。分三段描繪，首段描繪了桃花翠鳥；中段描繪牡丹，綠葉與粉花相映；末段繪寒梅，老干新枝錯落有致，花朵點綴其間。每段均題有詩文，并分別鈐“翰墨游戲”“錢厭舜舉”“舜舉”“錢選之印”印章數(shù)枚，末詩后署“至元甲午畫于太湖之濱”，可知此圖的創(chuàng)作時間為至正三十一年，系錢選晚期的得意作品。卷尾有清高宗弘歷和錢詩原韻行書詩三段，此外，明人黃姬水、陳汝器、李應薦等均有題記。

　　《梨花圖卷》：紙本，設色，縱31.7厘米，橫95.2厘米，今藏美國大都會博物館，此作品曾是清內府收藏品。此卷作品為錢選折枝花卉作品的代表作，梨花枝葉花蕾，刻畫生動自然，設色淡雅，在筆法上則注重線條表現(xiàn)力，無論花葉的輪廓，還是葉脈均富于表現(xiàn)力。畫后有作者自題詩一首：“寂寞欄干淚滿枝，洗妝猶帶舊風姿，閉門夜雨空愁思，不似金波欲暗時?！扁j“舜舉印章”“舜舉”“錢選之印”“苕溪翁錢選舜舉畫印”及多枚收藏印，款署“苕溪翁錢選舜舉”。

　　《秋瓜圖軸》：紙本，設色，縱63.1厘米，橫30厘米，今藏臺北故宮博物院。此作品曾為清宮舊藏，是一幅精致典雅的小品畫，也是錢選花卉蔬果中的代表作品。此圖精致典雅，與宋代小品畫一脈相承，然而又透出一股書卷氣，即所謂精工之極富有士氣，精致而不艷麗，細膩而不纖巧，作者在追求一種清潤淡雅的畫格。畫上有作者自題詩一首：“金流石爍汗如雨，削入冰盤氣似秋。寫向小窗醒醉目，東陵閑說故秦侯?！北磉_了一個知識分子對隱逸生活的態(tài)度和自己的情懷。此作品款署“吳興錢選舜舉”，鈐作者印章數(shù)枚，并有收藏印多枚。

　　《草蟲圖卷》：紙本，設色，縱26.8厘米，橫120厘米，今藏底特律美術館。草蟲也是錢選擅長描繪的題材，然傳世作品多為贗品，此卷所繪之草蟲不僅準確、真實，且姿態(tài)各異、生動自然，墨色濃淡富有變化，布局疏密得當。在尺幅不大的手卷上，以隱士的眼光，呈現(xiàn)自然萬物的一個小角落。款“吳興錢選舜舉”。鈐“舜舉”、“錢選之印”等，并有收藏印多枚。

　　《桃枝松鼠圖卷》：紙本，設色，縱26.3厘米，橫44.3厘米，今藏臺北故宮博物院。此圖卷也曾是清宮舊藏，作品描繪了結著鮮嫩欲滴的桃果上，一只松鼠略微躍身，正欲縱身取桃的一幕自然界的情景，透過畫家的巧筆，呈現(xiàn)在觀者面前。畫幅上不論是松鼠的形態(tài)、桃枝的轉折，或是桃葉的形狀，都描繪得相當仔細，造型尤其輕盈優(yōu)雅，加上清淡雅致的顏色，使得這幕原本略帶動態(tài)的自然情景，散發(fā)出靜謐的氣息。這種對自然景物的精密觀察，再賦予某種韻致加以表達的繪畫，充分顯示出南宋庭院畫擅于表現(xiàn)的特色。

　　除了在山水及花鳥畫上取得的非凡成就，錢選的人物畫也為人稱道。如其存世代表作《西湖吟趣圖卷》，紙本，設色，縱25厘米，橫72.5厘米，今藏故宮博物院。此作品曾為清宮舊藏，描繪了北宋詩人林和靖，隱居于杭州西湖孤山，以“梅妻鶴子”終其一生的故事，線描精細，賦色文靜。卷后有“ 舜舉印章”印，還有清內府諸印，以及“壽”、“至寶”、“昆山徐氏鑒藏”等印。

　　錢選作品市場與辨?zhèn)?/strong>