深圳商報(bào)[微博]記者 楊近白/文 韓 墨/圖

　　11月28日與幾位畫家前往深圳博物館拜觀《石渠寶笈　曠代風(fēng)華——遼寧省博物館藏中國古代書畫名品展》。這個(gè)展很精，都是遼博國寶級的藏品，多由溥儀當(dāng)年借賞賜之名，給溥杰偷帶出宮，后來流散于東北的曠世名跡?？戳艘惶欤猹q未盡。回家后，憑著激動之余的點(diǎn)滴印象來簡述一下觀展心得，以免忘懷。

　　在光照方面，一般書畫展的光照強(qiáng)度是300勒克斯，這批古書畫只能接受50勒克斯的強(qiáng)度。所以就算燈光昏暗，觀者也最好不要攝影，就算不開閃光燈，自動聚焦時(shí)的紅色射線也會對這些古畫造成難以挽回的損失。比如李成的《茂林遠(yuǎn)岫》，瞪大眼也看不清，有很多印章，也幾乎看不清。反而我們手上的印刷品還層次分明點(diǎn)。但是覺得，這就是一幅完全不同于其它山水的宋畫，這是真真切切做不得假的宋人真筆。為什么學(xué)宋元要靠理解分析，因?yàn)槲覀儾荒苤苯幽霉P開始臨摹，不真切的成份太多了，需要自己去找規(guī)律。這幅畫雖然霧里看花，但是總體的圖式規(guī)模，繁復(fù)幽深，層層密集，而又氣韻流動，確實(shí)令人神往。

　　趙孟頫《紅衣羅漢像》并跋文，最震撼。紅衣的朱砂色確實(shí)艷麗，但是并不跳，衣服和坐墊的紅色有區(qū)分。面部有很多虛線的成份，繪畫性很強(qiáng)。后面的一頁趙氏自己在畫畢十七年后的跋文，緊跟著就是董其昌和陳繼儒的跋文，這樣一比較，董其昌的書法直接被趙孟頫打了一個(gè)落花流水。另有趙孟頫跋《懷素草書論書》數(shù)行及《歸去來辭橫卷》。尤其佳。曲不盡言，意在筆外，是趙書最難學(xué)處。

　　古人學(xué)書法，總有數(shù)體，不同場合使用不同書體。這次見到董其昌的楷書《圣旨》，端莊恭謹(jǐn)，以顏體面貌示人；題款的小字，則風(fēng)神瀟灑，是另外一種面貌；他寫的信札，則是隨筆信手，意到而已?，F(xiàn)代人用一種書體寫任何場合的書法，這樣難免面貌貧乏。

　　馬和之人物冊《毛詩唐風(fēng)圖》，人物精妙，樹石簡略?？瑫淖质侄饲f謹(jǐn)嚴(yán)，出鋒挑腳處又溫婉可人，有點(diǎn)像宋高宗趙構(gòu)書，耐人玩味。

　　唐代張旭大草《古詩四帖卷》，氣息在元代以下。印章多漫漶，以掩飾其拙，這點(diǎn)我認(rèn)同啟功先生的觀點(diǎn)，估計(jì)托名后仿的多。有一件張即之的大字楷書，用類似五代董源《夏景山口待渡圖卷》，這才是真正的水墨華滋。遠(yuǎn)汀、土坡一些后人習(xí)慣用干裂擦筆的地方，董源也畫得很渾厚滋潤。仔細(xì)地看，近處的樹和竹林，房屋，舟船，都?xì)v歷在目，一筆不茍。甚至漁夫扛在肩上漁網(wǎng)，感覺也是濕漉漉的。整幅遠(yuǎn)山的點(diǎn)子都是用淡墨層層積累，很生動透氣。 文征明的《桃源圖卷》，山重水復(fù)，樹雜云合，精工之作。但是最后用十分概念的重點(diǎn)子密密麻麻點(diǎn)下來，遠(yuǎn)近山基本雷同，過于概念化，跟董源《夏景山口待渡圖卷》上的點(diǎn)子，實(shí)在沒法比。但是文征明的點(diǎn)子，打得很實(shí)，很圓渾，比沈周的又含蓄典雅一點(diǎn)。文征明的畫看上去比董源的畫費(fèi)工夫多了，但是并不討好。

　　宋徽宗《瑞鶴圖卷》，以前看原大復(fù)制品，覺得很好，天青色就是汝窯天青釉的顏色，十分驚艷。今天見到原作的天青色，因?yàn)榈V物質(zhì)顏料氧化的緣故，其實(shí)并不鮮亮，已經(jīng)很灰了。這是徽宗能夠確認(rèn)原作的珍品之一，值得細(xì)細(xì)觀賞。

　　唐寅(伯虎)的《悟陽子養(yǎng)性圖》小手卷，現(xiàn)在能買到的復(fù)制品基本不差分毫，連墻頭的壁坼也復(fù)制得很一致。這幅畫十分精彩，人物和房屋的描繪最具匠心。吹毛求疵的話，是有幾棵樹畫得比較荒率，而云和水的用筆也沒有明顯區(qū)分。或許這是江南第一才子為了討生活的一幅應(yīng)酬之作？在這幅畫上我們可以看到唐伯虎那方著名的“南京解元”的朱文印。

　　仇英的《清明上河圖卷》，與張擇端的原作有很大差異，畫面總長度增加了至少三分之一，他其實(shí)描寫的是揚(yáng)州一帶的城市風(fēng)景。其中的人物工細(xì)到讓人目瞪口呆，人物往往只有半個(gè)指甲蓋大小，面目、衣飾、動作無比生動。亭臺樓閣的界畫水平更是令人瞠目結(jié)舌，用朱砂勾的樓欄干，如頭發(fā)絲一般細(xì)。勾的格子窗簾，還沒有頭發(fā)絲細(xì)，我們彎腰看著都累，真不知道古人是用何等心力去完成這樣的杰作的。在一個(gè)畫店里見到了一位伏案的畫師，是仇英自寫，有興趣的朋友可以去找找看。

　　傳為李公麟的《商山四皓·會昌九老圖合卷》，人物極好。畫面樓臺、水紋、事物、衣紋均用極細(xì)的線條勾勒，但是幾棵大樹用較深的墨，對比強(qiáng)烈，整體畫面顯得十分古雅。

　　經(jīng)典很多，不能一一記錄。古人作品，和古人的尺幅小品包含千山萬水相比，當(dāng)代畫壇流行動輒創(chuàng)作巨幅大畫的行為是不是顯得十分可笑？古人的作品耐得細(xì)細(xì)審視，今人的作品，大多偶一入目挺好，很快生膩?？傊?，這是一個(gè)珍貴的展覽，可以改變對許多名作的認(rèn)識，無論是不是學(xué)畫者，都值得花上半天時(shí)間細(xì)細(xì)觀看。