玉雕《鳳宮》 玉雕《冰蝴蝶》

　　朱其

　　玉與當代藝術似乎是無法融合的兩個領域。玉在中國藝術史中的地位一向被歸入“工藝美術”，它不被看作一種討論社會和哲學議題的純藝術。王俊懿以玉為材料的環(huán)保主題的裝置藝術無疑打破了這一界限。

　　作為中國早期的文明形式，玉的出現(xiàn)比青銅器更早。在中國上古時期，玉最早是作為一種祭祀的禮器而出現(xiàn)的。它具有鎮(zhèn)邪和祝福的功能。中國早期大量有關人的品格的詞語也來自玉。

　　宋代以后有關瓷器的美學，實際上體現(xiàn)玉的美學，比如南宋官窯在形式上追求光潔、質地的純度，細膩的曲面變化，都是以玉的特質作為一種美學轉移。近現(xiàn)代的玉文化處在一個衰落期，一方面，宋元明清以理學為美學內涵的文化美學悄然消逝；另一方面，玉被看作一種稱為“工藝美術”的技術美學。

　　作為一個玉的雕刻專家，王俊懿希望超越傳統(tǒng)意義上的“工藝”范疇，在形式上將玉與雕塑裝置結合，并以此探討全球化變暖的環(huán)保生態(tài)主題。他將玉雕成一種冰雪融化的形態(tài)，用瀕臨融化的“冰蝴蝶”作品象征人類的理想環(huán)境的危機。自然觀和充分使用自然形式，是中國玉雕傳統(tǒng)中的核心部分，王俊懿的“冰蝴蝶”試圖以中國傳統(tǒng)中的自然觀與當代生態(tài)哲學對話，以玉雕中自然的語言形式呈現(xiàn)冰雪融化的新題材。

　　當代藝術，尤其雕塑裝置的形式，對創(chuàng)作材料持一種開放性的觀念，任何材料都可以進入當代藝術。從二十世紀早期的杜尚至二戰(zhàn)后意大利的“貧窮藝術”，當代藝術一直主張使用廉價材料和非工藝性的現(xiàn)成品組合的手段；美國的杰夫·昆斯、英國的達米恩·赫斯特、日本的村上隆等，當代藝術在視覺制作上受消費主義的奢侈品美學的影響，即使用昂貴材料和奢侈品的制作技術，比如，使用了鉆石、高級合金鋼玩具、名牌皮包的制作等。國內的當代藝術近年也開始引入昂貴材料及制作，但更多是作為一種消費主義的商業(yè)趣味的美學，缺乏當代藝術的批判維度。

　　將玉作為一種貴重物及傳統(tǒng)的工藝雕刻技術引入當代藝術，國內尚屬首次。王俊懿試圖在當代藝術的視野下進行“傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉換”，將傳統(tǒng)的主題及技術賦予現(xiàn)代性。這將是一條富有挑戰(zhàn)性的道路，對于當代藝術將是一種新的嘗試。