于非闇《牡丹》設(shè)色紙本 扇面 于非闇《梧桐鳴蟬》設(shè)色紙本 鏡心

　　于非闇的工筆花鳥(niǎo)作品風(fēng)格鮮明，并注重藝術(shù)和內(nèi)心修養(yǎng)與全面結(jié)合的融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體的繪畫(huà)大家。繪畫(huà)書(shū)法的結(jié)合，是一位全面的文人氣的書(shū)畫(huà)名家。于非闇的工筆花鳥(niǎo)，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。將在榮寶齋(上海)2012年秋拍中亮相的《牡丹》、《梧桐鳴蟬》當(dāng)屬于氏工筆花鳥(niǎo)精品。

　　《牡丹》為于非闇應(yīng)其女弟子俞致貞之邀而繪制的，畫(huà)面署“致貞女弟拂暑，非闇。”在一尺見(jiàn)方的扇面上包羅萬(wàn)千，美不勝收。于非闇愛(ài)畫(huà)牡丹，他曾在一幅牡丹圖中題曰：“種牡丹三十年，畫(huà)牡丹近二十年，形神兼至，自覺(jué)尚隔一塵，書(shū)以答客問(wèn)，何以只管畫(huà)牡丹……”其工筆牡丹富麗堂皇，深受世人喜愛(ài)。此畫(huà)以雙鉤重彩法寫(xiě)成。圖中繪紅白粉藍(lán)牡丹各一，或怒放，或含苞欲放，其綽約姿容頗似兩種名貴的牡丹品種趙粉與洛陽(yáng)紅。在畫(huà)法上設(shè)色古雅，絢爛艷麗，除藍(lán)花鉤金之外，其余均以淡墨雙鉤，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，準(zhǔn)確嫻熟，筆筆到位，滿紙生機(jī)。藍(lán)白粉花頭前后左右盛放，大紅的花苞破葉而出。牡丹之花葉法全出自宋人，線條勁健，賦色濃郁，透明而潤(rùn)澤。其層層暈染的花瓣輕盈滋潤(rùn)，典雅飄逸，嫵媚中透出一種空靈，整個(gè)畫(huà)面雍容華貴，得之天成矣。配合畫(huà)面左上側(cè)清勁有力的瘦金書(shū)長(zhǎng)題，更顯生動(dòng)自然，將宋人筆意與造化之奇融為一體。

　　《梧桐鳴蟬》呈現(xiàn)的又是另一番景色。畫(huà)面繪折枝梧桐一株，樹(shù)梢掛滿了盛開(kāi)的梧桐花，一只秋蟬匍匐在花瓣上歡快地鳴叫。整個(gè)畫(huà)面布置繁簡(jiǎn)得當(dāng)，形象刻畫(huà)精微生動(dòng)，線條勁挺有力，極具節(jié)奏感。此外，其設(shè)色清麗勻凈，秀美端嚴(yán)，富有一種宋代緙絲畫(huà)的裝飾情趣，別具古樸的感覺(jué)。于非闇抓住了對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，如秋蟬匍匐在花瓣上歡叫的動(dòng)態(tài)捕捉得極為準(zhǔn)確傳神。鳴蟬畫(huà)的極為工細(xì)，甚至可透過(guò)透明的蟬翼看到腹背部，有的地方甚至比真蟬還細(xì)，極度逼真。畫(huà)家筆下的秋蟬用筆工細(xì)而不板滯，松秀沉靜而又靈動(dòng)自如，用墨潔凈透明，濃淡自然。從中可以看出于氏的工筆畫(huà)中帶有文人寫(xiě)意的韻致，而寫(xiě)生的動(dòng)力更非一般。

　　與傳世的于非闇同期作品比較，此幅《梧桐鳴蟬》用于題畫(huà)的瘦金體書(shū)法“偶遇舊居見(jiàn)手植梧桐，不及十年均已成材，因作此圖。致貞女弟存，一九五七年元月非闇并記。”更是他當(dāng)時(shí)的典型書(shū)風(fēng)，瘦金書(shū)特征鮮明而帶有行書(shū)流便快捷的自然形態(tài)，筆畫(huà)偏細(xì)瘦，不如前期的工整，也不似后期的肥勁。此件亦為于非闇為其女弟子俞致貞精心繪制，亦可見(jiàn)師生情誼之深厚。

　　在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)繁榮的今天，于非闇作品市場(chǎng)行情也是逐年升溫。在榮寶齋(上海)2012年春拍中，一套于非闇的《花卉六幀》冊(cè)頁(yè)以184萬(wàn)的高價(jià)成交，高出估價(jià)近7倍。從市場(chǎng)角度分析，于非闇作為一代工筆大師，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)壇產(chǎn)生過(guò)深淵影響，其后市必存在巨大升值潛力，值得廣大書(shū)畫(huà)藏友關(guān)注。

　　文/中國(guó)書(shū)畫(huà)部 王剛