隨著資本的日漸深入，像陳星州這樣的青年藝術家都通過各種方式在尋找自己的“伯樂”。如何通過各種方式來幫助年輕藝術家探索自己的藝術之路，同時青年藝術家如何摒棄資本的引導專于自己的創(chuàng)作，這是雙方需要平衡的問題。

　　80后青年藝術家陳星州的一件2009年的油畫作品《東方既白》以115,000元人民幣成交，這是他幾年前都無法想象的數(shù)字，他認為這歸功于多項青年藝術家推廣計劃。

　　誰都不知道，陳星州的油畫是他在廣州美術學院畢業(yè)之后才開始學習的。為了生計，2008年陳星州開始將自己的作品放在網(wǎng)絡推廣平臺嘉德在線(微博)上。

　　“最初其實都很便宜，從幾百塊錢慢慢的到幾千塊，因為每個月都要不停的在那里出現(xiàn)，不停的露臉人家才敢買你的，因為買家都不可能去買一個完全陌生人的畫，除非你畫的特別好，又出很便宜的價格，人家才會買。像我最開始學油畫畫的不是很好，所以就放在無底價拍賣板塊，最開始400、500、700元都有賣過。只有無底價才能吸引人的關注，人都有一個撿便宜的心理?！标愋侵菡f。

　　當其的作品在網(wǎng)絡上小有名氣，并且作品的拍賣價格可以上升到8000元左右之后，陳星州選擇了畫廊來銷售自己的作品，在經(jīng)歷了一系列合作之后，他認為，畫廊在某種程度上會對其創(chuàng)作思路出現(xiàn)一定的干擾，于是他將目光投向了青年藝術家推廣平臺之一的“青年藝術家推廣計劃”。在陳星州的眼中，這樣的推廣平臺不會介入藝術家的創(chuàng)作。

　　近年來，隨著資本的日漸深入，像陳星州這樣的青年藝術家都通過各種方式在尋找自己的“伯樂”，以期望伯樂能夠將自己變成千里馬。

　　在大眾的眼中，這些青年人是迷茫的，包括其創(chuàng)作思路也無法定性，但是各種畫廊以及青年藝術家推廣計劃的引爆也在給這些希望在藝術領域嶄露頭角的年輕人們提供著機會。

　　自然，資本與藝術之間的博弈，永遠是一個話題，如何通過各種方式來幫助年輕藝術家探索自己的藝術之路，同時青年藝術家如何摒棄資本的引導專于自己的創(chuàng)作，這是雙方需要平衡的問題。

　　對于青年藝術家的推廣之路才剛剛開始。

　　起因：消費藝術是趨勢

　　到底是哪些因素將資本的目光集中到青年藝術家這個領域內(nèi)？

　　首先，人是關鍵。玩資本的人是精明的，老一輩的藝術家雖然其作品能夠得到公眾的認可同時能夠拍出好價格，但對于藝術金融機構來說，這樣的藝術家群體難以操控，且成本在逐年增高。

　　另一個關鍵原因便是“消費藝術”觀念的滲透。

　　“我們作品的買家圈內(nèi)、圈外的都有，很多機構通過我們的展覽來挖掘新人，但更多的買家是來自圈外，他們很多都是第一次購買藝術品，而且并不是作為一種投資。譬如北京的一位買家買了兩件價值1萬元左右的藝術品，他說一件是他喜歡的，另一件是兒子看重的，而當我說幾年之后可能升至數(shù)倍后，他表示‘我就是喜歡，不會賣掉它來賺錢’?！鼻嗄晁囆g100運營總監(jiān)梁開東介紹說，這種現(xiàn)象已經(jīng)不是個別，開始成為一種趨勢。許多藝術金融機構認同這個趨勢，因此這些機構便以風起云涌般的態(tài)勢，迅速搶占著青年藝術家的資源，讓各種中低端的藝術品涌現(xiàn)市場。

　　在考慮眾多發(fā)掘青年藝術家的伯樂們越來越多。

　　模式：從畫展到整體打包

　　然而，如何推廣青年藝術家這一個新鮮事物，是否像推廣老一輩的藝術家一樣？還是完全擯棄之前的各種模式？

　　在各種青年藝術家推廣平臺出現(xiàn)之前，畫廊依舊是一個比較傳統(tǒng)的推廣方式。畫廊主們在每年的畢業(yè)展和各種青年藝術家提名展上關注青年藝術家，或是直接進入到各大美院即將畢業(yè)的學生工作室實地考察。畫廊對青年藝術家推廣幾年之后，開始帶青年藝術家進入藝術博覽會，并逐漸在每年拍賣季時搭配部分青年藝術家的作品送拍，但都屬于部分推廣，真正設置80后青年藝術家專場則很少，今年嘉德的37期拍賣會推出了與大藝網(wǎng)合作的青年藝術家專場可謂最新嘗試。

　　但是，實際上，畫廊與青年藝術家之間的數(shù)字比例存在一定的差距，更多的青年藝術家無法找到畫廊與其簽約。同時也有藝術家認為，由于畫廊考慮到業(yè)主的口味，因此難免對青年藝術家的創(chuàng)作出現(xiàn)干預與引導。

　　在這樣的傳統(tǒng)畫廊模式無法滿足之下，青年藝術家尋找到了互聯(lián)網(wǎng)的推廣平臺。嘉德在線做的就是比較早的一家，隨后，類似的網(wǎng)站如HIHEY在線？大藝網(wǎng)、藝術倉庫等的出現(xiàn)也在推廣青年藝術家這一塊發(fā)揮了一定的作用?！熬W(wǎng)絡可以讓藝術家有充分地自由表達空間，而不僅僅是通過畫廊和美術館的系統(tǒng)來表達。同時，網(wǎng)絡推廣平臺的另一優(yōu)勢是在于速度，一場拍賣會，一人一臺電腦就可完成拍賣?！盚IHEY在線藝術市場總裁何彬曾表示。據(jù)了解，HIHEY在線藝術已經(jīng)與300多個藝術家有了代理關系，以每人每年3件作品通過有限、自由的代理模式進行合作。

　　在青年藝術家的推廣方面，目前作為二級市場的拍賣行也加入其中。今年榮寶齋在其2012春季藝術品拍賣會中設立了“新人新水墨專場”以扶植、挖掘青年藝術家。在推廣模式方面，許多拍賣行采用“小拍露臉，大拍出貨”的方式，即在小拍中讓青年藝術家有露臉的機會，在這階段，自然不會出貨，隨后在一些大拍中重點推出青年藝術家的作品以樹立價格標桿，之后在接下來的大拍中出貨，最終達成推廣的目的。

　　一、二級市場的推廣依舊滿足不了每年激增的青年藝術家的需求。各種青年藝術家推廣平臺開始出現(xiàn)。自2011年青年藝術100項目正式啟動以來，2012年關于80后青年藝術家推廣的各種平臺開始明顯搶灘80后青年藝術家藝術市場。

　　目前幾個較為主要的青年藝術家推廣平臺為青年藝術100、中國青年藝術家扶持推廣計劃(CYAP)、央美未來展、還有早期的大學生提名展以及新星星藝術節(jié)。

　　為平衡項目開支，其一般慣例是藝術家展覽完畢之后給展覽方留下一張作品，作品自己選或由展覽方選擇；還有一種，展覽方要求以極低的價格購買藝術家的作品。這樣的方式，往往得不到青年藝術家的認同。

　　繁華背后：雙方潛在的風險

　　推廣平臺層出不窮，有人認為，這樣的熱潮會帶動藝術市場的新一輪繁榮。然而，目前青年藝術家與資本的“熱絡”關系，已經(jīng)引起眾多人的質(zhì)疑，甚至有人批評家認為，這是在提前透支青年藝術家的未來。

　　為何要接觸資本，我們也可以從青年藝術家的心態(tài)來分析，“我們畢業(yè)的學生，首先要生存下來，才能夠繼續(xù)走自己的藝術道路?！比A東師范大學設計學院公共藝術專業(yè)教師洪波說到。

　　然而，對于剛走上藝術道路的年輕人來說，資本或許也不是一個很好的東西。如果對此依賴性過強，首先會形成的即是青年藝術家的惰性。“成名之后就開始復制自己的成名作，停滯不前?！焙椴ㄕf。

　　隨后一系列的問題出現(xiàn)了：年輕藝術家風格過于接近知名大腕；缺乏傳統(tǒng)文化積淀與訓練；過早地迎合市場的審美需求而迷失自我；失度地夸張與強調(diào)個人的符號語言。青年藝術家的自認為“前衛(wèi)”的創(chuàng)作，實際上是明顯滯后的。

　　不僅僅是對于青年藝術家，推廣機構以及投資者依舊是存在風險的。

　　雅昌藝術市場監(jiān)測中心高級分析師徐翠耘認為，青年藝術家的未來藝術生涯存在諸多不確定性，例如藝術生涯、創(chuàng)作狀態(tài)、市場運作等因素的持續(xù)性，這些都會影響到其作品的未來市場價值空間。為此，判斷這類藝術家的長期發(fā)展能力更為重要。從一般收藏角度來說，一則可以從參展或獲獎情況考量這類藝術家已經(jīng)取得的學術認同，二則可以從其代理畫廊和當下創(chuàng)作狀態(tài)中考量未來發(fā)展的延續(xù)能力。