我國(guó)傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而愈趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)和發(fā)展，各部位的有機(jī)組合既提煉到簡(jiǎn)單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用與美觀。材料的使用，力求不悖其本性，善于展顯其長(zhǎng)而隱避其短。某些手法在節(jié)約用料上頗有成效。這些優(yōu)點(diǎn)的萃合，使我國(guó)傳統(tǒng)古典家具結(jié)構(gòu)千百年來(lái)形成一個(gè)精練合理、實(shí)用美觀而又具有民族特色的完整體系。

榫卯結(jié)構(gòu)圖

舉其大者，傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)有下列幾個(gè)特點(diǎn)，它們主要集中表現(xiàn)在明及清前期的家具上：以立木作支柱，橫木作聯(lián)結(jié)材，吸取了大木構(gòu)架和壺門(mén)臺(tái)座的式樣和手法。跟房屋、臺(tái)座一樣，家具的平面、縱的或橫的斷面，除個(gè)別變體外，都作四方形。四方形的結(jié)體是可變的、不穩(wěn)定的，但由于傳統(tǒng)家具使用了“攢邊裝板”、各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及托泥等等，加強(qiáng)了結(jié)點(diǎn)的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來(lái)，消除了結(jié)體不穩(wěn)定的缺憾，同時(shí)還能將重量負(fù)荷，均勻而又合理地傳遞到腿足上去。

各構(gòu)件之間能夠有機(jī)地交代聯(lián)結(jié)而達(dá)到如此的成功，是因?yàn)槟切┗ケ芑プ?、但又相輔相成的榫子(南方叫“榫頭”)和卯眼起著決定性的作用。更因?yàn)槭褂昧速|(zhì)理堅(jiān)實(shí)致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯結(jié)構(gòu)來(lái)。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細(xì)斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無(wú)縫之妙。

家具結(jié)構(gòu)，試加歸納，分為以下四類(lèi)：基本接合；腿足與上部構(gòu)件的結(jié)合；腿足與下部構(gòu)件的結(jié)合；另加的榫銷(xiāo)。當(dāng)然，本文所涉及的只是明及清前期家具中常見(jiàn)的造法，要求詳備是有困難的。魯班館的老匠如石惠、李建元、祖連朋等都曾談到，即使從事家具修理已幾十年，仍偶然會(huì)發(fā)現(xiàn)某一榫卯或它的某一局部造法是從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。

我國(guó)古代工匠在榫卯結(jié)構(gòu)上的造詣確實(shí)不凡，特別是體現(xiàn)在明清家具上。這項(xiàng)寶貴遺產(chǎn)值得我們格外重視，認(rèn)真地加以整理、研究和總結(jié)。即使它對(duì)于我們今后的家具設(shè)計(jì)未必完全適用，還是應(yīng)當(dāng)有選擇地去學(xué)習(xí)繼承。