這些修復后的宮廷家具，有的將置于展廳、向公眾講述著中國傳統(tǒng)家具文化，有的則漂洋過海，向世界展示中國的傳統(tǒng)文明。關(guān)毅說，修復者不敢有絲毫懈怠，因為只有通過非常精細的勘察才會對古代家具有更多的認識與了解。

家具修復是傳統(tǒng)文化的“重現(xiàn)”

察完畢確定修復方案之后，才能“真刀真槍”地開始修復。修復是一個極其復雜的過程，關(guān)毅說，以“補配”為例，首先，要依據(jù)同類型的原件進行拓樣；其次，需要找出同樣的材料參照拓樣，將配件的外形鎪出來；此外，雕刻后的物件還要比照原件反復調(diào)整，其間還要經(jīng)過多道工序雕琢，直至完全契合。

“在大多數(shù)人眼中，家具修復無非就是拼拼湊湊、粘粘貼貼的工作而已，其實這是誤解”談起這份工作，關(guān)毅頗有心得。他說：“修復宮廷家具不僅要具有相當?shù)臍v史、繪畫、雕刻功底，而且還要掌握—定的物理、化學、美學、材料學等知識。”

除了上述這些必備的知識外，修復者還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。”關(guān)毅表示，自從參加了宮廷家具修復這項工作之后，就感覺時間經(jīng)常不夠用，有時忙了一兩天，也未完成巴掌大的一小塊殘損的修復。

不過，關(guān)毅說：“雖然工作很瑣碎，但是這畢竟是在與工藝登峰造極的宮廷家具零距離接觸，修復者們心中一個共識：修家具文物不是搞商品生產(chǎn)，不能過于追求效率，要以效果、質(zhì)量為主，家具的修復實則是傳統(tǒng)文化的重現(xiàn)，馬虎不得。”

創(chuàng)立太和木作傳播宮廷家具文化

在采用傳統(tǒng)技藝對宮廷家具的修復中，關(guān)毅親身體驗了古代工藝的演變規(guī)律，4年來，每次看到這些“傷殘損傷”件經(jīng)過精工細修，恢復了昔日的完整、再現(xiàn)了應(yīng)有的價值，他的心中就充滿了自豪。此時一種思索也伴隨而來——這種宮廷家具的技藝要是能夠更多地傳到民間那該多好？

不久之后，一個名叫“太和木作”的家具作坊便在紅木家具業(yè)內(nèi)悄然誕生。在位于故宮太和門廣場西側(cè)的七間朝房內(nèi)，太和木作古典家具展示中心已正式對外開放。“太和木作”正默默地將宮廷家具的工藝展示給廣大紅木家具愛好者。

家具制作與修復向來頗有淵源。據(jù)歷史考證，明朝設(shè)少府監(jiān)，專為皇室制造宮廷木器。清朝設(shè)造辦處，從全國選調(diào)最好的工匠進京，成為宮廷御用匠人。他們留下來的后代、弟子，世代相承，繼續(xù)制作和修復著宮廷家具。

而成立太和木作，就是想在宮廷家具與民間紅木愛好人士之間搭起一座橋梁，讓他們更好的了解宮廷家具的精妙絕倫以及傳統(tǒng)家具文化的博大精深。”關(guān)毅說。