記者 邱家和

　　上海嘉泰今年秋拍將于10月25日舉槌。據(jù)公司總經(jīng)理袁曉武介紹，此次秋拍正值嘉泰拍賣從國(guó)有體質(zhì)改制為有限公司8周年，因此公司特地征集了眾多精品以資紀(jì)念，屆時(shí)將推出5個(gè)專場(chǎng)、1200余件拍品，總估價(jià)逾1億元。他特地提到了近現(xiàn)代書畫與古代書畫兩個(gè)專場(chǎng)，推出眾多書畫重器，已引發(fā)眾多買家熱烈反饋。

　　古代書畫上海最好

　　據(jù)袁曉武介紹，各路買家看到拍賣圖錄后，紛紛反饋這是上海拍賣公司中最好的古代書畫專場(chǎng)。其中封面作品為“清初四王”之一的王原祁《叢山靈秀圖》其祖父王時(shí)敏曾對(duì)王鑒稱贊他說：“元季四家，首推子久，得其神者，惟董宗伯(其昌)，得其形者，予敢相讓，若形神俱得，吾孫其庶乎?！碑嫾以谧髌分幸愿晒P皴擦兼融稍濕的披麻皴，施以多層次的渲染，使景物猶如在自然空氣之中，畫中所繪苔點(diǎn)和遠(yuǎn)山上的植物，都以特殊手法點(diǎn)染，畫家自稱為“筆端精鋼杵”，濃淡相兼，層次分明。更難得的是此畫效法自然，整體感突出，正如薛永年所評(píng)“愈隨意而愈有法的高境界”。

　　值得注意的是，該專場(chǎng)有3件沈周的精品，其中包括《山靜日長(zhǎng)圖》。沈周的畫法主要繼承宋、元文人畫傳統(tǒng)，變?cè)说氖韬?jiǎn)放逸為文雅蘊(yùn)藉，成為文人畫發(fā)展中元季四家與董其昌之間的重要環(huán)節(jié)。他的山水畫主要有兩種面貌，一種是學(xué)王蒙的，用筆縝密，畫風(fēng)細(xì)秀，世稱“沈細(xì)”；一種是成熟后的本色畫，以董源的披麻皴法為主，融入?yún)擎?zhèn)的濕筆畫法，筆墨蒼勁，氣勢(shì)雄健，世稱“沈粗”。此圖內(nèi)容綜合前期的巨幛大幅山水與后期的細(xì)膩景致于一體，生動(dòng)具體地反映了其自身繪畫風(fēng)格的演變歷程，以及其在繪畫史中承元人之風(fēng)轉(zhuǎn)明人之韻的重要意義。此圖流傳有序，鑒藏印有“昆山徐氏干學(xué)健庵藏畫”，“昆山徐氏鑒藏”，“狄氏楚青心賞”，“吳門祝少英考藏秦漢六朝金石文字記”等，為清初徐干學(xué)，清末狄楚青遞藏。故宮(微博)博物院研究員、鑒定家單國(guó)強(qiáng)先生為此畫作裱跋，將此畫定性為“五十余歲中年時(shí)所作真跡精品，反映其轉(zhuǎn)變時(shí)期風(fēng)格”。

　　此外，石濤的《桐蔭高士》體現(xiàn)了其在宗教上和藝術(shù)上非凡的造詣，曾刊于上海人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)書畫銘鑒》之上；八大山人《孤江獨(dú)釣》作于73歲，構(gòu)圖不似早期山水飽滿，顯得簡(jiǎn)淡疏朗，且縱逸老辣、爐火純青。八大山人山水畫傳世甚少，一般認(rèn)為其山水畫老來有成，至七十歲之后，才進(jìn)入到創(chuàng)作旺盛年代。這軸山水筆墨放任恣縱，用不完整的山水元素組合出完整的畫面，實(shí)為八大山人鼎盛時(shí)期的代表作品；金農(nóng)《蔬果圖》風(fēng)格拙雅淳樸，形肖意幽，當(dāng)為其晚年作品。值得注意的是，這幅《蔬果圖》為清代著名收藏家潘季彤舊藏。

　　近現(xiàn)代書畫精品迭出

　　近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)，袁曉武特別談到了潘天壽的早期山水作品《秋山暮靄》。此畫作于畫家1923年初到上海的第二年，在畫風(fēng)上明顯受到當(dāng)時(shí)過從甚密的吳昌碩的影響，但也體現(xiàn)了其繼承與創(chuàng)新，表明作者正經(jīng)歷人生中第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。畫面以大色塊填充，以表現(xiàn)山的體積感，點(diǎn)線結(jié)合，把中國(guó)畫行云流水般的線條筆勢(shì)與西方繪畫強(qiáng)調(diào)面的特點(diǎn)結(jié)合得天衣無(wú)縫。而潘天壽的《荷塘清趣》，線條雄健剛直、生澀凝練，用筆方正、簡(jiǎn)潔明確，著墨濃淡崢嶸、奇崛奔放，把荷花描繪得恣縱霸悍。他的花鳥畫以奇、險(xiǎn)取勝，如圖中荷葉下的莖柄，以線為骨，將用筆的力量進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目鋸埛糯?，表現(xiàn)了生命超凡的力度和無(wú)限的生機(jī)。

　　黃賓虹的《山》中，巧用水法，以渴筆勾勒樹石、茅屋，顯得蒼莽矍鑠；以潤(rùn)筆點(diǎn)染遠(yuǎn)山、石苔，則畫面剛?cè)岵?jì)。干濕兼用，使全畫氣韻升騰流動(dòng)，筆墨統(tǒng)一協(xié)調(diào)，真是水破墨、墨破水，真可謂借其法而不拘泥于其法，水墨交融，自然而就。更難得的是，此畫成于黃賓虹一生創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，其代表性和藝術(shù)性皆可圈可點(diǎn)。此外，胡也佛以《蔡文姬》為題材的手卷也令人關(guān)注。袁曉武稱其為畫家一生中唯一的手卷、這是畫家1959年底開始創(chuàng)作連環(huán)畫“蔡文姬”的同時(shí)，在畫稿中選取“思漢”、“信報(bào)”、“出使”、“歸漢”、“成親”、“著書”六個(gè)段落匯成的一個(gè)小手卷，被其長(zhǎng)期搭檔的張令濤贊嘆為“一筆鐵線游絲，吳帶當(dāng)風(fēng)，極具韻味”。