新浪收藏訊 北京誠軒2012年秋季拍賣會將于10月底在北京昆侖飯店舉行，共推出中國書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品及錢幣郵品四個項目，計七個專場。

張大千--《碧云紅妝》--鏡心--65×140cm.---1980年作

　　中國書畫五百余件拍品，分作書畫(一)、(二)兩個專場。吳冠中1989年創(chuàng)作的《雪山》收錄于《吳冠中全集•第六卷》，其靈感源自畫家在大巴山中偶遇的一場春雪，畫用波磔的線條勾勒山脈走勢，以素凈宣紙呈現(xiàn)茫茫雪野，綴以大大小小的色點(diǎn)，與排筆淡墨刷出的遠(yuǎn)山、谷坳、蒼穹，匯成點(diǎn)、線、面的交響曲，畫面斑斕明快的色彩透露出春的氣息，既“把握了雪天的神采”，又構(gòu)造出畫家心中的形式美。黃賓虹《江渚云山》創(chuàng)作于1943年，高士蕩舟江上，視線逐水而上，是云霧彌漫的崇山峻嶺，坡岸處草木豐茂，屋舍儼然；作品借鑒米家山水，筆力遒健，經(jīng)層層積墨，化點(diǎn)為面，達(dá)到沉郁渾厚的效果，筆法與墨象水乳交融，直臻化境。張大千《黃山松石》是1951年香港畫展的展覽作品，畫面構(gòu)圖奇崛，意境簡淡，極似弘仁，而筆墨又盡是石濤風(fēng)韻，尤可見出張氏融通先賢為己所用之高妙。溥心畬《羅漢圖》仿李公麟本，以白描手法繪笑獅、看門、伏虎、探手等七尊羅漢及小童、獅、虎，是他絕少作的題材，應(yīng)是頤和園時期的杰作。

　　潘天壽《魚鷹》創(chuàng)作于1945年，取一河兩岸式構(gòu)圖，寫佇立江畔、靜待時機(jī)的魚鷹，題識暗諷時政，蘊(yùn)含了畫家深切的人文關(guān)懷。陸儼少1986年的《松林樵歌》見錄于1994年香港朵云軒《陸儼少書畫藏品集•第四卷》，畫家將潑墨技法與線條結(jié)合，用奔放恣意的筆力渲染出云山的磅礴氣勢，墨色淋漓渾厚又不失堅強(qiáng)的骨骼，是其晚年山水變法后的杰構(gòu)。由石魯家屬提供的《寫生速寫小品組畫》八幀，創(chuàng)作年代跨上世紀(jì)五十年代初期至六十年代初期，從中可一窺石魯從重拾傳統(tǒng)筆墨，到不斷探索并加強(qiáng)表現(xiàn)力度，直至完善成熟的過程，具有珍貴的數(shù)據(jù)研究價值。

　　二十世紀(jì)其它名家亦有佳作參拍。陶冷月1932年的青綠山水《南岳松云》是為摯友李規(guī)庸母親古稀壽誕所繪，陳少梅1938年的《鴻案相莊》為新婚賀禮之作，黃君璧1943年作于重慶的《峽谷單騎》等，皆為各家銘心佳筆。

　　成扇專題，精彩紛呈。其中，徐悲鴻《詩經(jīng)•小戎》原為國民政府教育部長杭立武家屬珍藏，為抗戰(zhàn)初起時，徐悲鴻、蔣碧薇、張道藩、郭有守、謝壽康等人聚于張道藩家中合作而成，畫中身著戰(zhàn)袍的男子駕駟車遠(yuǎn)赴征途，婦人眷戀地遙望，借《詩經(jīng)•小戎》之意表達(dá)對因戰(zhàn)亂離別友人的不舍之情，信手寫來，飽含意趣，為難得一見之徐悲鴻面貌；齊白石《牽牛蜜蜂》作于金箋上，應(yīng)為四十年代作品，鈐“齊白石”鋼印；張大千《山溪垂釣》以二石筆法出之，著名成扇收藏家黃天才舊藏。

　　當(dāng)代藝術(shù)專題，眾星佳作云集。賈又福巨幅山水《山不厭高》高近五米，用堅勁雄渾的肌理性筆墨，表現(xiàn)出太行山的崇高壯美，無疑是他九十年代最重要的山水作品之一；周思聰《夢回池塘外》為九十年代初期的作品，充溢著憂傷的詩意；田黎明的《遠(yuǎn)山》曾參加1996年在馬來西亞舉辦的“田黎明水墨畫展”；還有薛亮的《江云飄素練》、徐樂樂《水月觀音》等皆是畫家近年精品，十分精彩。

何多苓-《海灘》-1992年-布面-油畫-117×96-cm

　　油畫雕塑專場推出近百件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作。何多苓1992年在美國創(chuàng)作的《海灘》，為其轉(zhuǎn)型期重要且極為獨(dú)特的作品，體現(xiàn)了畫家高超的寫實技巧。他采用密度極大的多層畫法，畫面雖高度細(xì)膩與寫實，但場景完全虛構(gòu)，用一種看似具象實則晦澀的語言方式體現(xiàn)某種抽象性，并力圖在畫面中召喚永恒的時間意識，追求詩意的象征和多義的空間。

　　劉煒2003年創(chuàng)作的《花兒》冊頁，是拍場至今出現(xiàn)的尺幅最大、畫面最為滿密且曾著錄于大型個人畫集的唯一冊頁作品。在這本總長達(dá)四米多的冊頁里，畫家使用了丙烯、水彩、圓珠筆、毛筆、鋼筆、鉛筆等多種材料和工具，色彩以黑白灰為主，局部摻入鮮艷的粉紅、黃、綠，反復(fù)描繪了人體、肖像、花卉、蔬果、山水等題材。這些畫面與元素，不少都是他之前或之后一系列大型創(chuàng)作的母題，可視為這位“才情”畫家靈感來源的集合。

　　當(dāng)代藝術(shù)版塊中，周春芽早期作品專題基本涵蓋了他1970年代至1990年代的所有創(chuàng)作類型，其中1993年創(chuàng)作的巨構(gòu)《樹的系列》最為珍稀難得。本幅尺寸巨大，但細(xì)節(jié)又極端豐富，結(jié)構(gòu)繁復(fù)錯亂，色彩鬼魅鮮艷；油彩厚處如淺浮雕，肌理重迭多變，薄處則如書法用筆，筆鋒飛白，狂放好比大寫意的國畫，將文人畫中孤寂隱逸的樹，一變?yōu)楣终Q和猙獰的強(qiáng)力表現(xiàn)。

　　丁衍庸1971年創(chuàng)作的《楚霸王》用色鮮艷大膽，人物造型簡括夸張，雖是油畫，運(yùn)筆卻如彩墨，舉重若輕，轉(zhuǎn)側(cè)自如，寥寥數(shù)筆將結(jié)構(gòu)、神情畢現(xiàn)，且不乏稚拙幽默的神采。在丁氏存世不過百余幅的油畫中，戲曲題材僅有七幅，稀有性可見一斑。

　　此次林風(fēng)眠專輯涵括其各個時期的作品，其中以兩幅文革前作品最為難得。首度現(xiàn)身的《倚花理鬢圖》是1960年代林氏仕女畫中既有典范性又不失創(chuàng)新性的作品，畫家于1977年攜往香港，后為其義女馮葉女士收藏，流傳有緒，難能可貴；畫面以對角線構(gòu)圖，描繪了身處花叢斜倚著躺椅整理發(fā)髻的仕女，結(jié)合了古裝仕女的面龐與現(xiàn)代仕女的身體。另一幅少見而特別的風(fēng)景畫《山村》，在1994年天津人民美術(shù)出版社印行的《林風(fēng)眠全集》中注明創(chuàng)作時間為1960年代；此作用一個孤立的山峰突兀地占據(jù)畫的中軸，而沒有表現(xiàn)慣常的連綿不盡、橫向展開的群山，值得研究林風(fēng)眠畫作的學(xué)者與系列收藏林氏作品的藏家關(guān)注。

　　寫實版塊有幸再次得到陳丹青的友人、畫家李品賞女士提供的油畫、速寫各兩幅，其中一幅1996年的《身著禮服的女畫家》尤為精彩，畫面使用了純正的歐洲繪畫語匯，從橢圓鏡式構(gòu)圖到暗調(diào)的背景，從用光到細(xì)膩的筆觸，從體量感的塑造到色彩的控制，無不顯示出陳丹青的寫實功力與學(xué)者般的研究態(tài)度。另廣東地區(qū)新古典主義畫風(fēng)的杰出代表郭潤文1990年的《回眸》，及楊飛云創(chuàng)作于1990年的《望》，都是寫實派名家的佳作。

清乾隆--青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶--29.3cm.High

　　瓷器工藝品專場揀選佳器近一百四十件。明萬歷黃地素三彩雙龍搶珠紋盤，為萬歷官窯之稀缺品種，品相良好，極為珍貴。

　　清康熙青花地綠彩云龍紋茶碗一對，外壁以青花為地，綠彩填繪云龍紋，雙龍身姿矯健，五爪保存完好，為存世同類品種中少見，頗為難得。清雍正斗彩靈芝紋杯一對，其形制仿明成化時期同類品種，外壁繪四組靈芝紋，色彩亮麗協(xié)調(diào)，彩料精潤瑩澈，盡顯雍正斗彩之姸美。清乾隆青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶，瓶身繪翠竹、芭蕉、湖石，頗具水墨畫韻味，為乾隆官窯仿明永宣瓷器的代表佳作。

　　粉彩瓷器方面，兩件黃地西番蓮紋“佛日常明”碗各具特色，一件底書“柏林寺制”礬紅四字篆書款，較為少見，為乾隆二十三年(1758)重修北京柏林寺時訂燒的禮佛用器，另件碗壁圓形錦地開光內(nèi)書“佛日常明”四字吉祥語，彩料玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，為道光御用瓷器之精品。

　　工藝品匯集竹木、玉器、佛像、文房用品等品類于一堂。明早期銅鎏金阿難立像，雙手合十，立于蓮花臺座之上，法相慈祥莊嚴(yán)，鎏金保存良好，袈裟鏨刻繁密花紋，極現(xiàn)工巧。清乾隆墨玉巧雕小硯，形制規(guī)整，山水紋氣息悠遠(yuǎn)，底鐫“漪瀾堂”三字楷書款，精細(xì)入微，應(yīng)為乾隆時期所修北海漪瀾堂時置辦的文房賞玩小器。

　　明崇禎紅漆描金百鳥朝鳳圖大衣箱，通體髹朱紅色漆為地，并以黑漆和金箔繪飾圖案，色彩艷麗，保存近四百年猶見金碧輝煌之美，其蓋內(nèi)金漆楷書“大明崇禎年制”六字豎款，是國內(nèi)外屈指可數(shù)的崇禎款漆器，極為難得。

　　此次特別推出海外藏家收藏明代名家制墨專題，有明晚期吳申伯制五牛圖圓墨，一面高浮雕五牛強(qiáng)壯健碩，另面楷書五牛圖歌計五十一字，墨面斷紋自然，漆皮光潔锃亮。明晚期無款玄龍煥墨，墨緣螭龍姿態(tài)各異，墨面一面飾海水龍紋，另面篆書“玄龍煥”三字，頗值珍視。明程君房制異魚吐墨墨，形制、紋飾見于程氏刊印的制墨集《墨苑》，為少有的實物例證，極為珍貴。此外還有吳去塵制卷龍墨、吳申伯制長方形墨、無款嫌漆白墨、方景耀制墨狻猊墨等小型墨品呈現(xiàn)，當(dāng)為本場拍賣增添別樣風(fēng)采。 

1951第一版人民幣壹萬圓“牧馬”(正面)

1951第一版人民幣壹萬圓“牧馬”(背面)

　　錢幣郵品項目精選拍品三千余件，分為三個專場。

　　三孔布是古錢幣中的大名品。此次一枚銘文“下邲陽”背“一兩”三孔布，為丁福保編著、馬定祥批注《歷代古錢圖說》第323號拓片原物，清代著名金石學(xué)家張廷濟(jì)舊藏，甚為珍貴；另一枚戰(zhàn)國“晉化”直刀，錢文細(xì)挺，相當(dāng)少見。

　　銀錠中，湖北五十兩銀錠素以線條優(yōu)美、戳記規(guī)整而廣受藏家追捧。本次參拍的“江漢關(guān)光緒五年有成號匠羅芝”、“同治八年十二月 湖北厘金官錢局”、“京山縣光緒二十七年十二月官錢局”等五十兩銀錠，均保存狀態(tài)極佳，屬清代五十兩大寶之精品。

　　機(jī)制幣部分，宣統(tǒng)三年大清銀幣長須龍版壹圓樣幣，未發(fā)行， PCGS評級 SP61；1858年中外通寶一錢銀幣樣幣，埃及法魯克(Farouk)國王舊藏， PCGS 評級SP62，極為珍貴；民國十七年張作霖像大元帥紀(jì)念幣銀質(zhì)樣幣，未發(fā)行，鑄工精美，鑄額稀少，是民國人像幣中的精品；1914年袁世凱像共和紀(jì)念壹圓L.GIORGI簽字版銀幣，鏡面版底，環(huán)狀五彩包漿，PCGS 評級SP66，狀態(tài)極佳；1915年湖南洪憲元年開國紀(jì)念中華銀幣壹角樣幣，未發(fā)行，PCGS 評級MS64；甘肅中華民國十文凹槽邊機(jī)制銅質(zhì)樣幣，存世僅數(shù)枚，日本秋友晃舊藏，品相完美。

　　紙幣專場近千件拍品。其中，光緒二十四年中國通商銀行上海通用銀圓票伍拾圓樣票，近全新品相十分難得；民國元年交通銀行五色旗圖銀圓票拾圓流通票改作存檔樣票，加蓋太原地名，色彩艷麗，存世罕少。另各版別人民幣二百五十余種，其中，一版幣六珍之首壹萬圓“牧馬”流通票，色彩飽滿，品相一流；伍仟圓“蒙古包”流通票，品相為目前存世“蒙古包”流通票中的頂級品。

　　郵品專場拍品九百余件。清代郵品中，一件貼小龍郵票5分銀三枚，天津寄丹麥雙掛號封，存世少見。民國部分，1913年英國華德路公司印制倫敦版帆船郵票半分至10元試模樣票十九枚全，極其難得。此外新中國郵品亦精品甚多，值得關(guān)注。