明清永宣宮廷造像、藏傳佛像無(wú)疑成了佛像收藏中價(jià)值極高的兩類。收藏佛教藝術(shù)品的著眼點(diǎn)，首先應(yīng)該是其“審美意趣及文化底蘊(yùn)，這是藝術(shù)品的核心價(jià)值所在”；其次，“才是對(duì)細(xì)節(jié)工藝、品相等初級(jí)鑒賞層面的判讀。第一點(diǎn)謂之‘神’，第二點(diǎn)謂之‘形’，形神兼?zhèn)涠陨駷橄龋煜率詹?，物雖異而理唯一也?！崩罱苌钪O此道。

　　他告訴新金融記者，如果將古佛像藝術(shù)品作為投資項(xiàng)目，投資者除了要對(duì)古佛像藝術(shù)品要素有精準(zhǔn)的把握之外，更要對(duì)目前國(guó)內(nèi)外古佛像藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀有清晰而深刻的了解。對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值走勢(shì)、市場(chǎng)行情形成獨(dú)到、準(zhǔn)確的投資眼光。積累鑒藏經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能提升古佛像收藏過(guò)程中的“實(shí)戰(zhàn)”能力，避免“打眼”、“吃藥”。

　　佛像由于歷史、文化等諸多因素，很多精品遺失海外。如今，佛像收藏在國(guó)內(nèi)形成了獨(dú)具特色的“海外回流”市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)古佛像市場(chǎng)價(jià)格的水漲船高，使“海外回流”的古佛像具有了相對(duì)的優(yōu)勢(shì)：由于流出時(shí)間、所在地域的不同，與目前國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)價(jià)格存在一定的差異。

　　“‘海外回流’本身就是國(guó)內(nèi)佛像藝術(shù)品收藏漸趨熱門和國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)飛速發(fā)展的一個(gè)有力佐證，也是收藏品交流、投資規(guī)律的一個(gè)客觀體現(xiàn)。”李杰告訴新金融記者，中國(guó)作為世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，其中相當(dāng)一部分收藏家的購(gòu)買力很高。劉振河則認(rèn)為，“明清佛像的國(guó)外市場(chǎng)價(jià)位與國(guó)內(nèi)市場(chǎng)有很大的差別。國(guó)內(nèi)明清造像價(jià)格高于國(guó)外，高古佛像遠(yuǎn)低于國(guó)外。海外回流市場(chǎng)將越來(lái)越明顯，國(guó)內(nèi)藏家也認(rèn)為海外回流的佛像比較可靠?！?/p>

　　對(duì)于鑒定古佛像的方法，李杰依據(jù)自己多年的收藏經(jīng)驗(yàn)表示，應(yīng)該注意從整體到局部的細(xì)致觀察，結(jié)合工藝、年代、含義的客觀認(rèn)知，多看、多問(wèn)、多思考、理性判斷，切記不可盲目樂(lè)觀、缺乏主見(jiàn)。如有疑點(diǎn)，則應(yīng)高度審慎?！拔乙?jiàn)過(guò)一尊明代藏傳釋迦牟尼佛造像，佛是古佛，而細(xì)察之，其底座為后配，金水為新工。此類造假手段，若不仔細(xì)觀察，其殺傷力頗高?！?/p>

　　遠(yuǎn)觀佛像收藏市場(chǎng)，其后續(xù)增值空間還是很大，但也需要依靠成熟的市場(chǎng)和規(guī)范理性的交易模式?！昂芏喾鸾趟囆g(shù)品并沒(méi)有被開(kāi)發(fā)出來(lái)，比如唐卡、法器以及家具等。明清宮廷造像將是今后拍賣市場(chǎng)的主流，高古佛像將是資深藏家追逐的焦點(diǎn)。”劉振河說(shuō)。

　　淺談銅質(zhì)古佛像造假

　　1. 直接鑄造仿舊造假，也就是依照真品翻制模具或者新造模具，以傳統(tǒng)失蠟法或翻砂法造像，再根據(jù)真品實(shí)物或者有關(guān)資料修整細(xì)節(jié)。例如以化學(xué)酸堿涂料加上銹斑、人為地添加磨損痕跡等。

　　2.“整舊如舊”的修補(bǔ)造假。將有殘缺的佛像進(jìn)行不顯眼的現(xiàn)代修、補(bǔ)。例如，將古佛像磕碰、殘、裂的部位進(jìn)行重新修補(bǔ)打磨再做舊；部分缺失底封的佛像進(jìn)行仿舊封底?；蛘邔杉煌姆鹣駳埣掀礈悺＠?，將殘斷的佛像進(jìn)行肢體重組，將缺失蓮座的佛像配上古蓮座殘品，將缺失法器的佛像配上大小相若的法器等張冠李戴的行為。

　　3. 編造銘文，在不帶銘文的佛像上刻上銘文，以混淆視聽(tīng)。例如清代康乾的宮廷造像部分帶特有銘文，而同時(shí)期的一些造像多是不帶銘文的，造假者會(huì)在原本不帶銘文的佛像上刻造銘文，試圖提高佛像身價(jià)。

　　4. 為表金脫落較多或者本身不帶表金工藝的佛像表面加上金粉或者涂上金漆(現(xiàn)代鎏金、鍍金)，使其身價(jià)提升。

　　作為目前的收藏?zé)衢T項(xiàng)目之一，市場(chǎng)上偽造的古佛像制品數(shù)量頗巨，造假細(xì)致幾堪亂真者亦不在少數(shù)，但若仔細(xì)觀察，運(yùn)用收藏知識(shí)客觀推敲、判斷，總有各種不合理的蛛絲馬跡可尋。

　　高古佛像PK元明清古佛像

　　高古佛像年代久遠(yuǎn)，風(fēng)格古樸，作為早期佛教文化、藝術(shù)傳播發(fā)展的生動(dòng)見(jiàn)證，歷史底蘊(yùn)厚重。然而高古佛像與元明清時(shí)期的古佛像相比，在藝術(shù)品收藏乃至投資領(lǐng)域均有其相對(duì)不足之處。

　　1.古代對(duì)高古佛像的審美意趣與現(xiàn)代有較大的差距，這是造成現(xiàn)代收藏人群對(duì)其接受程度偏低的一個(gè)重要因素。而元明清時(shí)期，人們對(duì)佛像的審美意趣與現(xiàn)代更為接近，更為收藏界所廣泛接受。例如佛像面相、衣紋、整體身姿、比例等細(xì)節(jié)刻畫(huà)，在今天看來(lái)，元明清古佛像更為精美生動(dòng)。

　　2.高古佛像題材、造型、工藝相對(duì)簡(jiǎn)約、單一，給人古樸有余，表現(xiàn)力不足的感覺(jué)；而元明清佛像以藏式樣為主，漢式為輔，題材、造型、工藝均有極其豐富的風(fēng)格，引人入勝。其中僅藏傳古佛像本身就因地區(qū)、年份、傳承的不同而具有多元化的藝術(shù)表現(xiàn)(僅材質(zhì)工藝而言，高古佛像以青銅鑄造較多，胎體偏厚鈍而細(xì)節(jié)處理不足，元明清精品古佛像善于以古法精煉合金銅為材質(zhì)制作，刻畫(huà)細(xì)致入微，部分精品更加以鎏金、泥金、漆金等精湛工藝彰顯其華麗尊貴)。

　　3.高古佛像的宗教文化內(nèi)涵亦較為單一，這是由佛教文化傳播發(fā)展的歷史決定的。而元明清的佛教文化、藝術(shù)經(jīng)過(guò)歷代的沉淀、提煉，必然具有更多樣、更具體細(xì)致的傳承與發(fā)展，內(nèi)涵更為豐富。

　　4.高古佛像距今歷史久遠(yuǎn)，存世量較少，對(duì)于收藏者而言，收藏鑒賞的參照物也就偏少，從而增大了辨別難度與風(fēng)險(xiǎn)。這一點(diǎn)，與高古玉器有類似之處。

    來(lái)源：新金融觀察報(bào)