新浪收藏訊 北京誠軒2012年秋季拍賣會(huì)將于11月上旬在北京昆侖飯店舉行，共推出中國書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品及錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目，計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

　　油畫雕塑專場(chǎng)近百件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作，其中不乏首度現(xiàn)身拍場(chǎng)、為重要私人收藏多年的經(jīng)典之作，及畫家創(chuàng)作生涯中的稀有題材。

何多苓-海灘-1992年-布面-油畫-117×96-cm

　　何多苓1992年在美國創(chuàng)作的《海灘》，是其轉(zhuǎn)型期重要且極為獨(dú)特的作品。1980年代，何多苓即以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》引起全國轟動(dòng)，隨后涼山彝族人題材的作品亦大獲好評(píng)，但1990年的美國之行令其改變創(chuàng)作心境，他渴望去掉特定的地域、時(shí)代和文化的限定，創(chuàng)作出有更廣闊接受場(chǎng)域，可容納更豐富隱喻層次的作品?！逗反砹诉@個(gè)重大轉(zhuǎn)變，既獨(dú)立于畫家上一個(gè)懷斯風(fēng)格與新邊疆風(fēng)格的階段，亦非其后來援引古畫時(shí)期的開端?？梢哉f，《海灘》是獨(dú)一無二的。

　　《海灘》體現(xiàn)了何多苓高超的寫實(shí)技巧，采用的是密度極大的多層畫法，畫面高度細(xì)膩與寫實(shí)，但場(chǎng)景完全虛構(gòu)；受當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義詩歌的影響，畫家把荒圮的城、男人的背影、低沉的云、飄忽的風(fēng)箏、女人體與海灘，這些不同時(shí)空的場(chǎng)景與構(gòu)件像電影畫面一樣，用淡入淡出的手法拼合在一起，用一種看似具象實(shí)則晦澀的語言方式來體現(xiàn)某種抽象性，并力圖在畫面中召喚永恒的時(shí)間意識(shí)，追求詩意的象征和多義的空間。

　　劉煒2003年創(chuàng)作的《花兒》冊(cè)頁，是拍場(chǎng)上至今出現(xiàn)的尺幅最大、畫面最為滿密且曾著錄于個(gè)人大型畫集的唯一冊(cè)頁作品。在這本全長430厘米的冊(cè)頁里，畫家使用了丙烯、水彩、圓珠筆、毛筆、鋼筆、鉛筆等多種材料和工具，色彩以黑白灰為主，局部摻入艷麗的粉紅、黃、綠等色彩，反復(fù)描繪人體、肖像、花卉、蔬果、山水等題材，意念雜陳，十分可觀。這些畫面與元素，不少都是他之前或之后一系列大型創(chuàng)作的母題，所以《花兒》可視為劉煒這位“才情”畫家靈感來源的集合體。

周春芽--樹的系列--1993年--布面油畫--193×128-cm

　　當(dāng)代藝術(shù)版塊中，周春芽早期作品專題基本涵蓋了他1970年代至1990年代的所有創(chuàng)作類型，其中以1993年的巨作《樹的系列》最為珍稀難得。周春芽最廣為人知的意象是“石頭”系列，但在同期他還創(chuàng)作了數(shù)量極少的“樹”，該系列引入了古典文人畫的文化符號(hào)，誠屬周春芽第一個(gè)創(chuàng)作高峰的佼佼者。本幅尺寸巨大，予人以強(qiáng)大的視覺沖擊，但細(xì)節(jié)又極端豐富，結(jié)構(gòu)繁復(fù)錯(cuò)雜，色彩鬼魅鮮艷，油彩厚處如淺浮雕，肌理重迭多變，薄處又如書法用筆，筆鋒飛白狂放，猶如大寫意的國畫，將文人畫中孤寂隱逸的樹，一變?yōu)楣终Q、猙獰的強(qiáng)力表現(xiàn)。

丁衍庸--楚霸王--1971年--纖維板--油畫61×45-cm

　　丁衍庸1971年創(chuàng)作的《楚霸王》，描繪的是傳統(tǒng)京劇“霸王別姬”中的一段，在丁氏存世百余幅的油畫中，戲曲題材僅有七幅，相當(dāng)稀有?！冻酝酢酚蒙r艷大膽，人物造型簡括夸張，雖是油畫，運(yùn)筆卻如沾水墨于紙面上勾畫一樣，舉重若輕，轉(zhuǎn)側(cè)自如，寥寥數(shù)筆將結(jié)構(gòu)、神情畢現(xiàn)，且不乏稚拙幽默神采，盡顯丁氏油畫線條的表現(xiàn)力及書法用筆的魅力，無愧“線條的大師”之稱譽(yù)。

　　此次林風(fēng)眠專輯涵括他各個(gè)時(shí)期的作品，尤以兩幅文革前的作品最為難得?！兑谢ɡ眙W圖》是林氏1960年代仕女畫中既有典范性又具創(chuàng)新性的作品。畫家本人也相當(dāng)看重，于1977年將其攜往香港，后為其義女馮葉女士收藏，流傳有緒，十分可貴。畫面以對(duì)角線構(gòu)圖，描繪了身處花叢、斜倚躺椅、整理發(fā)髻的仕女，結(jié)合了古裝仕女的面龐與現(xiàn)代仕女的身體，帶有一定的試驗(yàn)性，相當(dāng)少見。林風(fēng)眠一直將此畫珍藏身際且秘不示人，此次為該畫首度出現(xiàn)，允為藏家珍視。

　　另一林氏風(fēng)景畫中相當(dāng)少見并特別的作品《山村》，在1994年天津人民美術(shù)出版社印行的《林風(fēng)眠全集》中注明創(chuàng)作時(shí)間為1960年代。相較同類作品的傳統(tǒng)平遠(yuǎn)構(gòu)圖、景物層迭深入，此作取近景特寫，構(gòu)圖則用一個(gè)孤立的山峰突兀地占據(jù)畫的中軸線，十分奇特，并無慣常表現(xiàn)的連綿不盡、橫向展開的群山，深值研究林風(fēng)眠畫作的學(xué)者與系列收藏其作品的藏家關(guān)注。

　　作為林風(fēng)眠畫風(fēng)的自覺追隨者，蘇天賜一生致力于將西畫形式與中國傳統(tǒng)寫意精神相融和，1996年創(chuàng)作的《白百合》，是其靜物畫的經(jīng)典，具有“西方的繽紛和東方的空靈”共冶一爐的詩意意境，色調(diào)明麗而富有變化，風(fēng)格極為圓熟，已臻爐火純青，將畫家輕逸優(yōu)雅的美學(xué)品格表露無遺。

　　寫實(shí)版塊中，繼今年春拍推出陳丹青的《女畫家肖像》之后，有幸再次得到陳丹青的友人、畫家李品賞女士提供的油畫、速寫各兩幅，其中一幅創(chuàng)作于1996年的《身著禮服的女畫家》尤為精彩。畫面使用了純正的歐洲繪畫語匯，從橢圓鏡式構(gòu)圖到暗調(diào)的背景，從用光到細(xì)膩的筆觸，從體量感的塑造到色彩的控制，無不顯示出陳丹青的寫實(shí)功力與學(xué)者般的研究態(tài)度。陳丹青在1990年代的作品多為“并置”系列，以照片與印刷圖片為來源，像本幅這樣現(xiàn)場(chǎng)寫生的深入完整的油畫很少，值得珍視。

　　另外，廣東地區(qū)新古典主義畫風(fēng)的杰出代表郭潤文1990年的《回眸》，以及楊飛云1990年以自己妻子為模特而創(chuàng)作的《望》，都是寫實(shí)派名家的早年佳作。