王鑒-溪山漁隱

　　在即將到來的秋拍中，北京盈時國際拍賣有限公司憑借“四王吳惲”專場的強勢出擊，或將奠定其在今年秋拍古代書畫方面的“黑馬”地位。據(jù)了解，作為“清初六大家”之一的王鑒晚年的經(jīng)典畫作《仿趙仲穆溪山漁隱》也將出現(xiàn)在其專場拍賣中，此幅作品畫工細膩，技法超然，并流傳有序，可謂精品。

　　王鑒，字玄照，后改字園照，元照，號湘碧，又號香庵主，是明代大文學家王世貞的曾孫，豐富的家藏，為他學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。他自幼即摹寫名家作品習畫，深究五代、宋、元大家畫技，從而形成了自己的獨特畫風。他雖以摹寫古畫見長，但并非鎖定一家，他總結自己是“力追古法，于荊、關、董、巨諸名家無不醞釀胸中”，“一樹一石必與宋元名家血戰(zhàn)，力厚功深久而與之俱化”。王鑒39歲結識董其昌，由此得到過董的親自傳授。綜其此后的創(chuàng)作，以董其昌所倡導的南宗圖式為根基，繼而上溯董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等前人的筆意，仿古吸收并轉化古人的筆墨結構，形成了自己豐富的山水畫語言。具體說來，黃公望的坡石和樹法對他影響較大，而點苔更多是吳鎮(zhèn)真?zhèn)鳌?/p>

　　此幅《仿趙仲穆溪山漁隱》作于康熙二年(1663年)，王鑒時年66歲。

　　從他的題款可知，趙雍《溪山漁隱圖》(今藏北京故宮(微博)博物院)曾為王鑒收藏，由于他的老友孫少宰(孫少宰，生平事跡不詳，但在王鑒傳世畫跋中，多次提到此人，當為其時極喜書畫的收藏家)甚愛之，乃以“定武本蘭亭序”相交換。然時隔多年，王鑒對趙雍《溪山漁隱圖》念念不忘，于是模寫了這畫以志前緣。和趙雍原畫相比，王鑒借用了趙畫的坡石組合，但是變換了位置。畫面采用明代宣德紙，堅實緊密的纖維匹配了趙孟俯所倡導的書法用筆入畫，特別是近景的山石和遠景的坡岸，筆筆寫來，顯示了與趙孟頫《秀石疏林圖》的一家眷屬；而細筆勾勒的人物，線條勁挺，刻畫入微，為其它三王筆下所鮮見。

　　趙雍(1289—1360)，元代書畫家。字仲穆，湖州(今屬浙江)人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，趙孟頫嘗為幻住庵寫金剛經(jīng)未半，雍足成之，其聯(lián)續(xù)處人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍馬，亦作界畫。書善正、行、草，亦長篆書。精鑒賞?！断綕O隱》即為其傳世名作。

　　據(jù)王鑒《仿趙仲穆溪山漁隱》的收藏鈐印考，可知是幅作品從清朝至民國，歷經(jīng)名家王祖錫、周湘云、杜純、王春渠等人的遞藏。

　　王祖錫(1858—1908)，浙江嘉興人，字二朗，號孟麟、惕盦，室名鏤香閣。王祖錫是大收藏家，精于書畫鑒定，許多傳世的“四王”作品上皆有其收藏印，可見其收藏之富(王季遷口述：王祖錫書齋名是“留香閣”，還說他是“聞名大藏家”)，但處事低調，少見其生平事跡，當為古人所說的“秘藏”者。卒年五十一。

　　杜純(？-1924后)，字梅叔，號了庵，室名千卷樓。廣東香禺人。1920年任浙江杭州關監(jiān)督，1922年經(jīng)歷浙鹽運使，精鑒賞，喜書畫收藏。

　　周湘云(1878—1943)，浙江寧波人，名鴻孫，字湘云，室名寶米室，上海近代著名企業(yè)家。光緒年末捐“上海即補道”，成為了三品官位的“紅頂商人”。精鑒賞，富收藏。周湘云收藏的懷素《苦筍帖》和米友仁《瀟湘圖》，后歸上海博物館，是其鎮(zhèn)館之寶。

　　王春渠(1901—1989)，江蘇常州人，名留田，字春渠，號心壺、曼士，以字行。早年師從“江南名士”錢名山，是寄園弟子中出類拔萃的人物之一，是謝玉岑、謝稚柳的師兄弟。他對書畫欣賞獨具惠眼，收藏的名人手跡中有清道人畫馬立軸、劉墉(石庵)小楷書、多心經(jīng)卷內有沈寐叟的白描觀音大士像等。他還庋藏地方文獻。收藏的兩份名為“元無名氏書”的文物，經(jīng)考證為朱元璋手書。另收藏名家手稿及岜人惲壽平、湯雨生、唐順之、洪亮吉、孫星衍等手跡。民國間，春渠先生曾以其所藏當世名家翰墨影印刊行。

　　“文革”期間，因其主人被抄家入藏上海博物館，上世紀80年代國家落實政策發(fā)還原主人。雖經(jīng)近四百年的滄桑歲月，然歷代藏者對之呵護有加，故其品相上乘，神采煥然。

　　此幅王鑒《仿趙仲穆溪山漁隱》曾出版于《宋元明清中國古代書畫選集(四)》，第128頁，保利藝術博物館，2011年10月。