這是一次非比尋常的雕塑展覽。位于朝陽區(qū)育慧里3號的中央美院雕塑藝術創(chuàng)作研究所內，連日來一改往昔的安靜，每天都會迎來上百人的參觀者。“老中青少各個年齡段都有。”展廳工作人員時貝貝介紹說。

名為“雕塑中國：中央美術學院雕塑創(chuàng)作回顧展”的此次展覽，將中央美院雕塑專業(yè)自建立以來的優(yōu)秀雕塑家的400余件代表作品匯聚一堂，這也是央美雕塑專業(yè)自建立以來展品數量最多、優(yōu)秀作品最集中、藝術水準最高的雕塑創(chuàng)作回顧展。

依據作品的不同風格，展品共分三大類型，從表現(xiàn)“歷史經典”的歐洲古典寫實主義，到注入個性后的“傳承漸變”，再到“拓展轉型”里的概念先鋒。“撇開作 品，它的意義還在于全面梳理出國內近百年雕塑藝術發(fā)展的歷史脈絡。”展覽藝委會副主任、中央美院雕塑藝術創(chuàng)作研究所所長孫偉說。此外，展廳還設有從“國立 北平藝專”到中央美術學院近百年歷史的文獻展。它們同樣講述著中國雕塑的成長史。

與先賢撞個滿懷

似乎為了回 應百年歷史的厚重，展覽第一篇章即為“歷史經典”。展廳里，一眾中華名人濟濟一堂。圓廳北側，舉杯邀明月的李白，大江東去浪淘盡的蘇東坡等一字排開，或低 吟，或沖天；南側則是清一色的民國飽學之士，意氣風發(fā)的作家蕭乾、慈眉善目的法學泰斗張友漁、徐步前行的弘一法師，他們與古代圣賢正凝望呼應，傳承延續(xù)之 意一目了然。在兩者之間還辟有一片專區(qū)，面人湯帶來的數件“文化名人系列”作品里，有于右任、齊白石和徐悲鴻等書畫界大腕兒。

此外，新中國成立后的一批紀念碑式雕塑《人民英雄紀念碑》、《首都十大建筑公共雕塑》則如實記錄下那個側重紀念性類雕塑作品的年代印跡。

接續(xù)起雕塑斷代史

圓廳里居于正中央的立姿裸體男子《沉思》，無疑最為醒目。它系國內雕塑界先驅滑田友創(chuàng)作于1943年的一件作品。“除了其本身的稀缺外，更主要是它代表 著那個年代的歐洲古典寫實主義。”孫偉介紹說：“以滑先生為代表的雕塑界前輩，留法期間融入這一流派并將之帶回國內，可以說，這是中國雕塑的起點。”

在孫偉看來，個體展品的重要性要遠遠弱于透過整個展覽，重新接續(xù)起近百年支離破碎的中國雕塑史的意義。“這就好比走得久了，不妨回頭梳理一下曾經走過的 路，否則走偏了還渾然不覺。”此次展出作品的創(chuàng)作年代跨度近百年，從創(chuàng)作于近70年前的《沉思》，到85后女孩高蓉完成于今年的布面刺繡《站》，幾乎囊括 了中國現(xiàn)代雕塑的整部發(fā)展史。

“以前都是從書本上看到對不同時期、不同雕塑風格作品的介紹，有機會親眼目睹一一對應的實作，當然不會錯過。”張明非2009年畢業(yè)于中央美院，現(xiàn)在在宋莊擁有自己的雕塑工作室。

作品先鋒與創(chuàng)作年齡無關

除了張明非這樣的專業(yè)觀眾，更多的人沖著新奇而來。“有看著熟悉的人像，有瞅不明白的概念，咱圖個熱鬧唄。”家住小關街道的王阿姨和老伴兒在樓上樓下兩層展廳轉了好幾個來回。

讓兩位老人不解的是，與周邊那些看不懂的概念風格不同，完全寫實的《宋太祖》為何不待在“歷史經典”，或者是“傳承漸變”篇章，偏偏跑到了“拓展轉型” 區(qū)域。“你別看這件作品的創(chuàng)作者田世信老先生雖年逾七旬，題材也屬常規(guī)，但它傳遞出的觀念卻是實驗性的。”孫偉介紹說，作品表層沒有采取常規(guī)的玻璃鋼或者 陶瓷處理，而是別出心裁選用了蛋殼。

一件名為《淋漓》的作品，將古代漢字篆刻進不銹鋼里，總長近5米的它如水般環(huán)繞在展廳一角，“他想表達文化浸潤的意味。”而運用LED及多種媒介的《在虛空中，他轉向他的天使們》更是顛覆了傳統(tǒng)雕塑學科的界限。

展覽將展至12月31日，其間，還將舉辦系列學術講座和研討會。