常玉 《藍(lán)菊與玻璃瓶》 4770萬(wàn)港幣 香港佳士得 朱德群 《永恒》 1410萬(wàn)港幣 香港蘇富比 沈堯伊 《革命理想高于天》 4025萬(wàn)元 中國(guó)嘉德

　　秋水

　　走私、查稅與油畫市場(chǎng)現(xiàn)狀

　　2011年12月9日國(guó)務(wù)院關(guān)稅稅則委員會(huì)下發(fā)《關(guān)于2012年關(guān)稅實(shí)施方案的通知》，通知決定從2012年起，油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進(jìn)口關(guān)稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。涉及的藝術(shù)品類主要是油畫及當(dāng)代藝術(shù)。在稅負(fù)沉重的中國(guó)，此次稅率下調(diào)沒有得到好評(píng)，還引發(fā)大范圍的稅率討論。有從業(yè)者指出，藝術(shù)品進(jìn)口除關(guān)稅外，還需繳納17%的增值稅，稅收依然過高。

　　四月初，爆發(fā)了海關(guān)查稅風(fēng)波，數(shù)家藝術(shù)品運(yùn)輸公司卷入，涉及北京、上海一些“很著名”畫廊及“五六個(gè)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和藏家”。媒體報(bào)道，北京某知名金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)基金負(fù)責(zé)人及一位當(dāng)代著名藝術(shù)家也被卷入。

　　有趣的是，有些媒體和業(yè)內(nèi)人士，刻意回避涉案者走私逃稅的違法事實(shí)，引用相關(guān)利益者的片面言辭，直斥稅收的不合理性。

　　查稅風(fēng)波充分暴露了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的亂象——首先是畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、運(yùn)輸公司違法經(jīng)營(yíng)、走私逃稅跡象普遍存在，否則不會(huì)在行業(yè)內(nèi)產(chǎn)生“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”和“人人自?！敝畡?shì)?！俺鰜?lái)混，遲早是要還的”，關(guān)稅高并不是違法的理由，走私逃稅在任何國(guó)家都要承擔(dān)責(zé)任。其次是經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家參與價(jià)格炒作。

　　上述是政策面的現(xiàn)狀，再看市場(chǎng)面的情況。先看看歐美市場(chǎng)，據(jù)著名藝術(shù)傳媒Artinfo匯編的“春拍成交價(jià)Top10”統(tǒng)計(jì)，今春全球藝術(shù)品成交前十名的藝術(shù)品，最低成交價(jià)3360萬(wàn)美元，超過兩億元人民幣。蘇富比(微博)紐約5月2日印象派、現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍出的愛德華·蒙克1895年作品《吶喊》以1.199億美元居首。入闈的還有馬克·羅斯科1961年作《橙、紅、黃》，弗蘭西斯·培根1964年作《自畫像》、1976年作《鏡中書寫的人像》，羅伊·利希滕斯坦1964年作《熟睡的女孩》，安迪·沃霍爾1963年作《兩個(gè)埃爾維斯》，胡安·米羅1927年作《繪畫》，伊夫·克萊因1962年作《火顏NO.1》，伊夫·克萊因1960年作《藍(lán)玫瑰》，約翰·康斯特布爾1824年作《船閘》。歐美市場(chǎng)創(chuàng)造的價(jià)格讓中國(guó)市場(chǎng)望塵莫及。今春，中國(guó)市場(chǎng)成交價(jià)過億元人民幣的藝術(shù)品五件：香港成交的北宋汝窯葵花洗、明代宣德青花高足碗，北京拍出的李可染《韶山》和《萬(wàn)山紅遍》及整體拍賣的過云樓藏書，油畫和當(dāng)代藝術(shù)作品缺位。

　　中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了2006年至2008年的瘋狂炒作，2009年后泡沫漸破，元?dú)獯髠?，?dāng)年初生牛犢不怕虎，劍指西方市場(chǎng)的大無(wú)畏豪情早偃旗息鼓了。當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)退出歐美市場(chǎng)后，海外市場(chǎng)全線潰退，什么“F4”“四大天王”，不過是過眼云煙罷了！

　　今春香港和北京兩大油畫、當(dāng)代藝術(shù)拍賣中心，并未出現(xiàn)令人振奮的異景，各公司的成交額、成交價(jià)較去年繼續(xù)大幅下滑。

　　中國(guó)油畫的本土化進(jìn)程只有百余年歷史，但是在動(dòng)蕩的社會(huì)背景下，還是表現(xiàn)出了很多具有中國(guó)特色的流派。在市場(chǎng)的推動(dòng)下，無(wú)論是哪一種曾經(jīng)的探索、嘗試，無(wú)論成功與否，只要能夠搜羅到的作品，都被歸納到各種各樣的概念、流派、主義、社團(tuán)等名目之下推上拍場(chǎng)。什么老油畫、前輩大師、紅色經(jīng)典、傷痕美術(shù)、新潮美術(shù)、寫實(shí)主義、觀念藝術(shù)、表現(xiàn)主義等等，名目繁多，足令初入門者目不暇接。而在從業(yè)者，這些名詞被運(yùn)用得得心應(yīng)手，什么時(shí)間突出什么，操作輕車路熟。當(dāng)代藝術(shù)炒不動(dòng)了，那就重提老油畫；老油畫價(jià)高了，那就紅色經(jīng)典，然后寫實(shí)主義；市場(chǎng)都不好了，那就舉起所謂“70后”“80后”的旗號(hào)，美其名曰：消費(fèi)、收藏兩相宜，即便保值增值不成，也還能起到裝飾室內(nèi)的美化效果。很多當(dāng)代藝術(shù)品所表現(xiàn)的內(nèi)容毫無(wú)美感可言，根本不適合作為室內(nèi)陳設(shè)品。

　　一位朋友提過這樣一個(gè)問題：“張曉剛(微博)的《大家庭》系列作品好吧！貴吧！家里掛一幅肯定是藝術(shù)。如果掛了兩幅，或者每家都掛上《大家庭》，會(huì)是什么效果？”

　　早期名家油畫價(jià)格也回落

　　20世紀(jì)早期油畫作品，歷來(lái)數(shù)量少、價(jià)格高，按常規(guī)，每季拍賣都有作品創(chuàng)造新的高價(jià)紀(jì)錄。今春卻是例外，可見市場(chǎng)的疲軟程度之一斑。也許有人說，因?yàn)闆]有精品上拍，所以沒有高價(jià)出現(xiàn)。試問，緣何不見精品上拍？歸根結(jié)底，還是賣家不看好，惜售！買家口袋無(wú)錢，空看！

　　早期油畫名家數(shù)量少，稱得上大師的海外有幾位，內(nèi)地有幾位。幸運(yùn)的是，海外名家的畫作保存較多，市場(chǎng)流通量大，年年都有作品拍賣。而內(nèi)地名家畫作則沒這么幸運(yùn)，劫后幸存的作品多進(jìn)入博物館等收藏機(jī)構(gòu)，民間藏量極其有限，市場(chǎng)很難見到，難以形成行情，如徐悲鴻、吳作人等人。

　　而就拍賣成交的地域看，香港市場(chǎng)是早期油畫名家精品交易的中心，北京市場(chǎng)偶現(xiàn)少量作品。今春，香港的20世紀(jì)早期名家油畫主要集中在蘇富比、佳士得(微博)的20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)上，以常玉、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、丁雄泉為代表，他們的畫作經(jīng)過了長(zhǎng)期的市場(chǎng)培育，行情較為穩(wěn)定。蘇富比140件拍出127件，成交率90.07%，成交額達(dá)25478.28萬(wàn)港幣，趙無(wú)極、朱德群作品價(jià)格較高，趙無(wú)極《25.06.86桃花源》拍至2530萬(wàn)港幣。朱德群的《永恒》以1410萬(wàn)港幣成交。吳冠中的《大瀑布》拍到962萬(wàn)港幣。

　　佳士得晚間拍賣46件成交41件，成交額36176萬(wàn)港幣，七件價(jià)超千萬(wàn)港幣。常玉的《藍(lán)菊與玻璃瓶》以4770萬(wàn)港幣居首，被亞洲私人藏家競(jìng)得，《粉蓮盆景》拍至3874萬(wàn)港幣。有趣的是，曾梵志畫作成交價(jià)一枝獨(dú)秀，油畫《飛翔》3986萬(wàn)港幣、《面具系列》2530萬(wàn)港幣，價(jià)超海外大師趙無(wú)極的畫作。趙無(wú)極的《21.1.85》拍至2026萬(wàn)港幣，朱德群的《晴空》(2008)拍至1074萬(wàn)港幣。該公司日間拍賣218件成交84.86%，成交額1749.53萬(wàn)港幣。朱德群的《別有天地》拍至962萬(wàn)港幣，朱銘的《太極系列：?jiǎn)芜呄聞?shì)》542萬(wàn)港幣拍出。

　　近年，趙無(wú)極、朱德群、丁雄泉畫作在內(nèi)地上拍量大增，今春中國(guó)嘉德(微博)推介的一組最能說明問題，但成交情況并不理想。朱德群的《構(gòu)圖》、趙無(wú)極的《無(wú)題》及丁雄泉的兩幅作品均流拍，趙無(wú)極90年代作品《13.2.92》拍至1207.5萬(wàn)元。海外大師作品完全融入內(nèi)地市場(chǎng)尚需時(shí)日。

　　內(nèi)地早期油畫行情漸漲，各個(gè)級(jí)別的作品上拍量增多，給藏家提供了較大選擇機(jī)會(huì)，各家公司老油畫成交不錯(cuò)。中國(guó)嘉德早期油畫部分，徐悲鴻贈(zèng)與弟子馮法祀的人體肖像雙面畫《站立的青年女人體/拄棍站立的老年男人體》從480萬(wàn)元拍至816.5萬(wàn)元。北京翰海上拍的徐悲鴻、古元、李斛、蕭淑芳、馮法祀、孫宗慰、張安治、李樺、戴澤等前輩的小尺幅作品別具一格。北京匡時(shí)(微博)上拍的方君璧、周碧初、孫茲溪、李風(fēng)白作品成交價(jià)刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。方君璧1924年的代表性作《吹笛女》拍至632.5萬(wàn)元。北京誠(chéng)軒推出的林風(fēng)眠、關(guān)良、朱沅芷作品受買家追捧。

　　經(jīng)典、寫實(shí)油畫地域性明顯

　　行內(nèi)人習(xí)稱的經(jīng)典油畫與寫實(shí)油畫，前者的主要市場(chǎng)在內(nèi)地，后者近年來(lái)開始現(xiàn)身香港市場(chǎng)，但成績(jī)不佳。蘇富比20世紀(jì)專場(chǎng)推出了一組15件寫實(shí)主義作品組成的專題，成交14件，成交價(jià)格略超內(nèi)地，王沂東《蒙山晨霧》拍到1186萬(wàn)港幣，陳逸飛《獨(dú)坐》722萬(wàn)港幣。佳士得20世紀(jì)日?qǐng)鲋校瑑H艾軒的《寒冬》價(jià)超500萬(wàn)港幣，拍至530萬(wàn)港幣。

　　內(nèi)地寫實(shí)油畫行情全線下降，中國(guó)嘉德上拍的王沂東1998年作《回娘家》拍至782萬(wàn)元，《天上人間》則流拍；陳衍寧《西窗聲動(dòng)》586.5萬(wàn)元，楊飛云《贊美之聲》460萬(wàn)元。其他公司上拍的羅中立、陳逸飛、陳丹青等人作品成交價(jià)下降不少，唯北京匡時(shí)上拍的陳逸飛《音樂家系列o吹豎笛的女子》拍至747.5萬(wàn)元。

　　內(nèi)地紅色經(jīng)典油畫今春依然走勢(shì)堅(jiān)挺，令人稱奇，可見這一板塊的資金盤面仍較大。中國(guó)嘉德上拍的沈堯伊1975-1976年作品《革命理想高于天》，被譽(yù)為“近年來(lái)出現(xiàn)在拍場(chǎng)上規(guī)模最為宏大的紅色經(jīng)典繪畫”，體現(xiàn)了“紅”“光”“亮”的時(shí)代美術(shù)特點(diǎn)，由850萬(wàn)元拍至4025萬(wàn)元。北京華辰上拍的靳尚誼重要作品《孫中山》，由1000萬(wàn)元拍到了2047萬(wàn)元，刷新個(gè)人畫作拍賣紀(jì)錄。北京匡時(shí)紅色經(jīng)典專題的明星數(shù)孫滋溪，1972年作《小武功隊(duì)員》230萬(wàn)元拍出，2006年作《天安門前》333.5萬(wàn)元成交；張洪贊1977年作《戰(zhàn)地黃花》333.5萬(wàn)元成交。

　　遺憾的是，在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，內(nèi)地對(duì)某些畫家作品的炒作仍時(shí)有出現(xiàn)，藝術(shù)水平一般的畫作抬至八九百萬(wàn)元，亂象依舊。

　　經(jīng)典、寫實(shí)油畫所表現(xiàn)的香港、內(nèi)地的明顯地域性差異，這是一個(gè)復(fù)雜的課題，20世紀(jì)里兩地所經(jīng)歷的不同社會(huì)文化差異，以及對(duì)藝術(shù)品不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，值得深入探討?；氐剿囆g(shù)品本身，兩地對(duì)經(jīng)典、寫實(shí)油畫的學(xué)術(shù)關(guān)注顯然不及早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)早期油畫的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)很多已成定論，而當(dāng)代藝術(shù)一直備受評(píng)論界關(guān)注，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家評(píng)價(jià)早已成開放式，普及度高于經(jīng)典、寫實(shí)油畫。

　　當(dāng)代藝術(shù)行情依然動(dòng)蕩難平

　　2009年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)拍賣，今春頹勢(shì)未改，高額透支的價(jià)格難以短時(shí)消化。曾經(jīng)創(chuàng)千萬(wàn)元成交的畫作，如今幾百萬(wàn)元不見得有人接手。多數(shù)拍賣公司調(diào)整了運(yùn)作方法，盡量減少高價(jià)位作品的上拍量，加大中小價(jià)位作品的規(guī)模，推介名家早期小品、非主流作品，大量推小名家精品；其次是迎合畫廊的味口，力推所謂70后、80后新人的畫作，與滿足投資者、藝術(shù)商人對(duì)新人作品炒作、獲利的需求。

　　往年拍場(chǎng)上以高價(jià)姿態(tài)搖曳生姿的當(dāng)代名家，今年除少數(shù)幾位Hold住外，鮮有高價(jià)者，原因可能是市場(chǎng)行情低迷，多數(shù)藝術(shù)商、藝術(shù)家愛惜羽毛，不讓高價(jià)品上市。

　　唯一拍得好的是香港蘇富比的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)，151件成交111件，但72.85%的成交率也遠(yuǎn)低于該公司的20世紀(jì)專場(chǎng)，成交額21127.35萬(wàn)港幣。僅張曉剛、方力鈞的成名之作拍出了高價(jià)，張曉剛奠定其地位的1993年作《血緣大家庭：全家福2號(hào)》以超出估價(jià)一倍的5218萬(wàn)港幣拍出。方力鈞為1993年“威尼斯雙年展”創(chuàng)作油畫《1993 No.4》以2866萬(wàn)港幣成交，此作也是其創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。此外，僅劉煒的作品拍過千萬(wàn)——1995年的《狗》以1410萬(wàn)港幣成交。王廣義、王勁松、岳敏君、谷文達(dá)的作品價(jià)格超過三百萬(wàn)港幣，其他當(dāng)代名家作品價(jià)格平平。

　　屢被提及的是，此場(chǎng)上拍的賈藹力《蒼白的不只是你》(三聯(lián)作)拍至662萬(wàn)港幣，成為了70后、80年畫家里的最高成交價(jià)。但在隨后的各家拍場(chǎng)上，賈藹力作品表現(xiàn)平平。藝術(shù)商主推的新一代畫家中，約十余位在拍場(chǎng)上有所表現(xiàn)。藝術(shù)商的選擇標(biāo)準(zhǔn)多是從畫家歷年作品的獲獎(jiǎng)情況來(lái)選擇的，如賈藹力、韋嘉、高瑀、陳蔚等人，很難說其中有什么獨(dú)到的選畫秘訣，有很難說這些獲獎(jiǎng)的青年畫家就會(huì)成為未來(lái)的著名藝術(shù)家，或者會(huì)成為未來(lái)的張曉剛或者方力鈞，他們的藝術(shù)生命是否能夠一直持續(xù)下去，世事多變，前景并非就一片光明。值得學(xué)習(xí)的是，蘇富比的這一專場(chǎng)151件作品至少涉及近70位畫家，且不少是畫家的成名作或者代表作，具有相當(dāng)?shù)纳虡I(yè)高度，很難有公司能操作到這個(gè)水平。

　　香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣293件成交七成左右，成交額9722.35萬(wàn)港幣。而去年春拍，該公司此場(chǎng)310件雖然僅成交74.84%，成交額卻高達(dá)15899.20萬(wàn)港幣。行情跌幅如何，由此可見一斑。今年的專場(chǎng)成交價(jià)最高的作品是尚揚(yáng)的《灶臺(tái)》，638萬(wàn)港幣。

　　北京市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)拍賣異常沉悶。中國(guó)嘉德當(dāng)代觀念部分主打藝術(shù)家早期作品，突出稀缺性。周春芽《綠狗》以494.5萬(wàn)元成交，徐冰2006 年的羊毛裝置作品《魔毯》以529萬(wàn)元易主。北京匡時(shí)當(dāng)代藝術(shù)以“新生代”藝術(shù)家趙半狄1990年代表作《蝴蝶》領(lǐng)軍，此作拍到2760萬(wàn)元，是今春內(nèi)地價(jià)格最高的當(dāng)代藝術(shù)畫作。

　　綜合看，當(dāng)代藝術(shù)名家的成名作、早期作品價(jià)格堅(jiān)挺，特別是“具有學(xué)術(shù)性和藝術(shù)史意義的作品越來(lái)越受到藏家的青睞”；名家的普通之作大部分價(jià)格下跌，或者乏人問津，往年被炒高的中小名家畫作調(diào)整幅度最大，多數(shù)流拍；新一代畫家作品的價(jià)格起伏變化大，表面看單價(jià)不高，隱藏的風(fēng)險(xiǎn)不小。