王時敏《春日山水圖》

　　北京盈時秋拍“四王吳惲”專場推出王時敏《春日山水圖》

　　據(jù)悉，在成功經(jīng)歷兩次拍會并獲得業(yè)內(nèi)外人士好評的北京盈時國際拍賣有限公司，定于11月1日—4日在北京嘉里大酒店舉辦2012秋季藝術(shù)品拍賣會，此次秋拍將推出中國書畫、古董珍玩、玉石雜項、精品腕表等多種類藝術(shù)收藏品的專場。特別值得一提的是，在古代書畫中，“四王吳惲”專場將成為盈時秋拍的重頭戲，這次中國拍賣史上最整齊的“四王吳惲”，或?qū)⒊蔀楸本┣锱闹幸坏懒聋惖娘L(fēng)景線。

　　“四王吳惲”即清初“六大家”，包括了王時敏、王鑒、王翚、王原祁等“四王”，還有吳歷和惲壽平。在清初康熙皇帝的膜拜和大力推崇下，“四王吳惲”成為中國正統(tǒng)畫派的杰出代表，他們高舉“南宗”和“尚古”大旗，提出了“山水龍脈”的藝術(shù)理念，一夫當關(guān)，深刻影響了有清以來三百年的中國繪畫歷史發(fā)展，一直是清代朝野藝術(shù)收藏的重中之重。

　　其中，作為“四王吳惲”畫派的奠基人王時敏的晚年重要作品《春日山水圖》，更是不可多得的“寶貝”。

　　王時敏，初名贊虞，字遜之，號煙客，自號偶諧道人，晚號西廬老人，生于明代著名的官宦家庭，祖父王錫爵是萬歷內(nèi)閣首輔大臣。由于父親王衡早逝，而他又是是獨子，自小就是和祖父生活在一起?！秶嬚麂洝酚涊d，王錫爵極為喜愛這個小孫子，帶著他住在別墅里，專心培養(yǎng)他的“好古之心”。

　　王時敏在“國朝畫苑領(lǐng)袖”董其昌和陳繼儒等的輔導(dǎo)下，繪技大進。董其昌把他視為南宗畫派的不二繼承人，“可備傳燈一宗，真源嫡派”。王時敏出仕后擔(dān)任尚寶丞和太常寺少卿等明朝的官，降清后作為明朝的遺民，退隱山野，專心繪事。他繼承和廣大了南宗畫派影響，發(fā)展了清代繪畫的筆墨美，創(chuàng)建了著名的婁東畫派，成為當時藝術(shù)界不可撼動的泰斗，被視為清代正統(tǒng)畫派的開山鼻祖。

　　在董其昌的影響下，王時敏一生注重摹古，從宋元畫中尋找藝術(shù)靈感，以表現(xiàn)他的藝術(shù)主張。他的摹古，重視的不是外在形象，而是畫面的筆墨。對筆墨的摹仿，重視的同樣不是筆墨的形態(tài)，而是特定的筆墨形態(tài)下的精神內(nèi)涵，因此，由于不同的人生經(jīng)歷與自身性格，也出現(xiàn)了王時敏顯著的個人風(fēng)格。

　　王時敏此幅《春日山水圖》軸，創(chuàng)作于清順治十三年(丙申，1656年)春日，是其晚年的重要作品。是年，王時敏64歲。此作品曾在文革間歸上海博物館，其中王時敏的印鑒“王時敏印”被收入專業(yè)書籍，長期作為專業(yè)鑒定的標準器在使用。

　　此幅晚年王時敏的《春日山水圖》，是摹寫的黃公望畫法。以干淡之筆皴山擦石，蒼老重墨點染礬頭，不乏蘊藉之態(tài)，使之山巒的平淡，氣氛的安然，躍然紙上，顯示出自然界天真、親切的和諧性，而其構(gòu)圖在平穩(wěn)中求變化，筆墨端秀文雅，設(shè)色明凈光潔，情調(diào)是平和、沖淡、安閑自在的，沒有了黃公望那么超邁，卻多了幾分親和。單以筆墨而論，王時敏的筆法組織更加有序而規(guī)整，圓厚而少跌宕的感覺，用墨也沒有松江派常見的那種凄迷的氛圍。和他的老師董其昌相比，王時敏去掉了董其昌筆下過于生拙的地方，和其不守法度的肆意而為筆墨風(fēng)格，加強了筆法的統(tǒng)一感，又隱約可見董、巨的氣息。這些與前人的別樣風(fēng)情，正是王時敏的獨到之處，這也是王時敏對于山水畫發(fā)展所作的重要貢獻。

　　王時敏《春日山水圖》出版及展覽眾多，曾著錄于：上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》第56頁，王時敏部分第103號款識取自本圖。文物出版社1987年版；《王時敏畫集》第246頁 人民美術(shù)出版社 1995年版；《明清書畫集粹》第63頁，揚州博物館主編，上海書畫出版社，2006年版；《中國山水畫通鑒》上海書畫出版社2006年版等。同時在揚州博物館的“明清書畫集粹”中展出。

　　因此，我們有理由相信，此幅王時敏《春日山水圖》現(xiàn)身盈時首拍，必將取得不俗成績。