我國家具藝術歷史悠久，早在三干多年前的商代，已經有了很精美的青銅和石制家具了。隨著人們起居形成的變化，家具也伴隨著人們的生活需要，經歷了由低形向高形發(fā)展的過程。到了明清時期，我國家具藝術已發(fā)展為高度科學性、藝術性和實用性相結合的優(yōu)秀生活用具。不但為國人所珍視，在世界家具體系中也獨樹一幟，享有極高的聲譽。它是一個國家和民族經濟文化發(fā)展的產物。在一定程度上反映了一個國家和民族的歷史特點和文化傳統。

明清兩代，家具藝術高度發(fā)展，形成各具特色的不同風格，被冠以“明式家具”和“清式家具”兩個藝術概念。本文擬就明清家具的不同種類，介紹明清兩代不同的時代風格。

明清時期，家具的種類繁多。如果將其按使用功能分類后，再進行造型分類就清楚得多了。論其功能可分為臥具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存貯用具、懸掛及承托用具?；蛑苯臃譃榇菜?、椅凳、桌、案、幾、屏聯、箱柜、臺架等類。

桌案

桌子有兩種形式，一種有束腰，一種無束腰。

清·黃花梨無束腰羅鍋棖直腿香幾

有束腰桌子：是在桌面下裝一道縮進面沿的線條，尤如給家具系上一條腰帶，故名“束腰”。束腰下的牙板仍與面沿垂直。束腰有兩種作法，一種低束腰，一種高束腰。低束腰的牙板下一般還要安羅鍋棖和矮佬，或者霸王棖。如果不用羅鍋棖和霸王棖，則必須在足下裝托泥。起額外加固作用。高束腰家具面下裝矮佬分為數格，四角即是外露的因腿上載，與矮佬融為一體。矮佬兩側分別起槽，牙板的上側裝托腮，中間鑲安絳環(huán)板。絳環(huán)板的板心浮雕各種圖案或鏤空花紋。高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板與面沿的距離，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有過多的輔助部件。有束腰家具不管低束腰還是高束腰，在桌子的四足都削出內翻或外翻馬蹄，有的還在腿的中間部份雕出云紋翅。這已成為有束腰家具的一個特征。

黃花梨有束腰展腿式半桌

無束腰桌子：即四腿直接支撐桌面，四腿之間有牙板或橫帳連接，用以固定四足和支撐桌面。無束腰桌子不論圓腿也好，方腿也好，足端一般不作任何裝飾。只有個別的為減少四足磨損而在足端裝上銅套的。其主要目的在于保護四足。同時也起到相應的裝飾效果。

案的造型有別于桌子。突出表現為案腿足不在四角，而在案的兩側向里收進一些的位置上。兩側的腿間大都鑲有雕刻各種圖案的板心或各式圈口。案足有兩種作法，一種是案足不直接接地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那樣用四框攢成，而是兩腿共用一個長條形的木方子。每張案子須用兩個托泥。另一種是不用托泥的，腿足直接接地，在兩腿下端橫棖以下分別向外撇出。這兩種案上部的作法基本相同，案腿上端橫向開出夾頭榫，前后兩面各用一個通長的牙板把兩側案腿貫通在一起，使腿和牙板共同支承案面。兩側的腿還有意向外詫出，以增加隱定性。

還有一種與案稍有不同的家具，其兩側腿足下不帶托泥，也無圈口和雕花板心，而是在腿間稍上一些的位置上平裝兩條橫棖。有的在左右兩腿間的長牙板下再加一條長棖。這類家具，如果面上兩端裝有翹頭，那么無論大小，一般都稱為案。如果不帶翹頭，那就另當別論了。這類家具，人們一般把較大的稱為案，較小的稱為桌子。

王世襄先生在《明式家具研究》書中，把腿足在板面四角的稱為“桌形結體”，把四足不在四角而在縮進一些位置的稱為“案形結體”。根據這個論斷衡量，這種家具具備案的特點較多，尤其是腿足的位置和夾頭榫結構，因此，嚴格說來，還應叫案。桌形結體一般不包括案，而案形結體不僅包括案，也包括這種類型的桌子。人們把大者稱案，自不必說，把小者稱桌，即案形結體的桌子。說明這類小案桌與同等大小的桌子在使用功能上沒有什么區(qū)別。也說明案和桌自產生，發(fā)展到現在，始終保持著極其密切的聯系。

明代桌案的種類有如下幾種：

明末 黃花梨卷草紋展腿方桌

1、方桌：凡四邊長度相等的桌子都稱為方桌，常見的有八仙桌，因每邊可并坐二人，合坐八人，故稱八仙桌。有帶束腰和不帶束腰兩種形式。方桌中還有一種一腿三牙式的，造型獨特，其桌腿足的側腳收分明顯，足端亦不作任何裝飾。桌面邊框用材較寬，使腿子得以向里收縮。面下桌牙除隨邊兩條外，另在桌角下沿裝一小板牙，與其它兩條長牙形成135度角。這三個方向的桌牙都同時裝在一條桌腿上，共同支撐著桌面。故稱一腿三牙。這種方桌不僅結構堅實，造型也很美觀。

方桌中還有專用的棋牌桌，多為兩層面，個別還有三層者。套面之下，正中做一方形槽斗，四周裝抽屜，里面存放各種棋具，紙牌等。方槽上有活動蓋，兩面各畫圍棋，象棋兩種棋盤。棋桌相對的兩邊靠左側桌邊，各作出一個直徑10厘米，深10厘米的圓洞，是放圍棋子用的。上有小蓋。不弈棋時可以蓋好上層套面，或打牌，或作別的游戲。平時也可用作書桌，名為棋桌，是指它是專為弈棋而制作的，具備弈棋的器具與功能。實際上它是一種集棋牌等活動于一身的多用途家具。

明末清初 黃花梨獨板大翹頭案

2、長桌、條桌與條案：長桌也叫長方桌，它的長度一般不超過寬度的兩倍。長度超過寬度兩倍以上的一般都稱為條桌。分為有束腰和無束腰兩種。條案都無束腰，分平頭和翹頭兩種，平頭案有寬有窄，長度不超過寬度兩倍的，人們常把它稱為“油桌”，一般形體不大，實際上是一種案形結體的桌子。較大的平頭案有超過兩米的，一般用于寫字或作畫，稱為畫案。條案，則專指長度超過寬度兩倍以上的案子。個別平頭案的長度也有超過寬度兩倍以上者，也屬于條案范疇。

翹頭案的長度一般都超過寬度兩倍以上，有的超過四五倍以上，所以翹頭案都稱條案。明代翹頭案多用鐵力木和花梨木制成。兩端的翹頭常與案面抹頭一木聯作。在故宮博物院收藏的家具藏品中，這方面的實例很多。

清·大漆描金花鳥壽字紋半圓桌

3、圓桌和半圓桌：圓桌及半圓桌在明代并不多見，現在所能見到者多為清代作品，也分有束腰和無束腰兩種。有束腰的，有五足、六足、八足者不等。足間或裝橫帳或裝托泥。無束腰圓桌，一般不用腿，而在面下裝一圓軸，插在一個臺座上，桌面可以往來轉動，開闊了面下的使用空間，增加了使用功能。

半圓桌，一個圓面分開做，使用時可分可合。靠直徑兩端的腿做成半腿，把兩個半圓桌合在一起，兩桌的腿靠嚴，實際是一條整腿的規(guī)格。在圓桌、半圓桌的基礎上，又衍化出六、八角者。使用及作法大體相同，屬于同一類別。在清代皇宮及王府園林中，是極常見的家具品種。

黃花梨纏枝蓮小炕桌(清早期)

4、炕桌、炕幾和炕案：炕桌、炕幾和炕案，是在床塌上使用的一種矮形家具。它的結構特點多模仿大形桌案的作法，而造型卻較大型桌案富于變化。如:鼓腿彭牙桌，三彎腿炕桌等。鼓腿彭牙做法，是桌腿自拱肩處彭出后向下延伸然后又向內收，盡端削出馬蹄。牙板因隨腿的張出也向外彭出，因而又寫作“弧腿蓬牙”。三彎腿炕桌的上部與鼓腿彭牙桌上部完全相同，唯有腿足自拱肩處向外張出后又向里彎曲，快到盡頭時，叉向外來個急轉彎，形成外翻馬蹄。這類炕桌多用托泥。除框式托泥外，還有圓珠式托泥?？话傅淖龇ㄅc大型條案相同。日常使用則與炕幾的作用完全一致。在皇宮和王府廳堂常在臨窗設坐炕，長度一般與建筑的開間相等，正中設炕桌，兩側放坐褥或隱枕，左右靠墻備擺一炕幾或炕案，陳設爐、瓶、盆景等擺設。

明黃花梨炕案炕幾和炕案只是形制不同，長短大小則相差無幾，多呈長條形，主要用于坐時靠倚，有時也有用于放置器物。概括起來說，炕桌、炕案和炕幾，都屬于同一范疇的家具。它們在使用中既可依憑靠倚，又可用于放置器物或用于宴享?？蛔朗且环N近似方形的長方桌，它的長寬之比差距不大。炕案除結構和造型有別于桌外，長寬之比的差距也較大。炕幾也叫靠幾，長和寬的比例也較大，有別于炕桌。明代時，炕幾、炕桌和炕案的使用很普遍，而且非常講究。明代《遵生八箋·起居安樂》中介紹說:“靠幾，以水磨為之，高六寸，長二尺，闊一尺有多，置塌上。側坐靠襯，或置蕉爐、香盒書卷最便。三物吳中之式雅甚，又且適中。”

明·黃花梨三彎腿方香幾

5、香幾：香幾是用來焚香置爐的家具。但并不絕對，有時也可它用。香幾大多成組或成對使用。古書中對各種香幾的描繪均很詳細：“書室中香幾之制二，高可二尺八寸，幾面或大理石，或歧陽、瑪腦石，或以骰子柏楠鑲心，或四、八角，或方或梅花，或葵花、茨菇，或圓為式，或漆、或水磨諸木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香椽盤，或置花尊以插多花，或單置一爐焚香，此高幾也。”

香幾的形制以束腰作法居多，腿足較高，多為三彎式，自束腰下開始向外彭出，拱肩最大處較幾面外沿還要大出許多。足下帶托泥。整體外觀呈花瓶式。高度約在90一100厘米之間。

清式癭木面香紅木矮幾

6、矮幾：:矮幾是一種擺放在書案或條案之上用以陳設文玩器物的小幾。這種幾，由于以陳設文玩雅器為目的，故要求越矮越好。常見案頭所置小幾，以一板為面，長三尺，闊一尺二寸，高僅三寸余，有的還嵌著金銀片子。幾面兩端橫設小檔兩條，用金泥涂之。面下不宜用腿，而用四牙。

茶幾

7、茶幾：一般以方形或長方形居多。高度相當于扶手椅的扶手。通常情況下都設在兩把椅子的中間，用以放置杯盤茶具，故名茶幾。

蝶幾

8、蝶幾：蝶幾又名“七巧桌”或“奇巧桌”。是依照七巧板的形狀創(chuàng)意而成的。由七件形態(tài)各不相同的幾子組成。為了使用方便，把個別形態(tài)的做成雙件，這樣說不只七件，多者可達十三件。這七種幾子的面板，其比例尺寸都要互相諧調，有著極其嚴格的比例尺度，它比宋代發(fā)明的宴幾更為新奇。它不僅可拼方形、長方形，還能拼成犬牙形，這在園林建筑的陳設中，可謂別具一格。

清 紫檀琴桌

9、琴桌：琴桌，在明清兩代專用桌案中除棋桌外，還有琴桌。琴桌的形制也大體沿用古制，尤其講究以石為面，如：瑪瑤石，南陽石，永石等。也有采用厚木板做面的。還有以郭公磚代替桌面的，因郭公磚都是空心的，且兩端透孔。使用時，琴音在空心磚內引起共鳴，使音色效果更佳。還有的在桌面下做出能與琴音產生共鳴的音箱。其做法是以薄板為面，下裝桌里，桌里的木板要與桌面板隔出3一4厘米的空隙，桌里鏤出錢紋兩個，是為音箱的透孔。桌身通體揉飾紅漆，以理溝描金手法填戧龍紋圖案。這恐怕是目前所見最華麗而又實用的琴桌實物了。