沈周《桐蔭樂志圖》軸

　　安徽  馬起來

　　沈周《桐蔭樂志圖》軸  絹本  設(shè)色  縱137厘米  橫86厘米

　　“釣竿不是功名具，入手都將萬事輕。若使手閑心不及，五湖風(fēng)月負(fù)虛名?！边@是明代杰出山水畫家沈周在他創(chuàng)作的《桐蔭樂志圖》上的自題詩。詠物抒懷，詩情畫意，生動地表達(dá)了畫家清居閑適的生活情趣。

　　此圖描繪一位老者桐蔭泊船垂釣閑適生活情景。前景以濃墨粗筆繪出坡石與臨水并立的兩株梧桐大樹，水邊蒲草搖曳，蓬船泊岸，隱者垂釣，神態(tài)安然；中景湖面開闊平靜，湖心奇石高壘成山；遠(yuǎn)處洲渚連綿，與淡抹遠(yuǎn)山同沒于天際。樹木勾染兼施，頗見老辣，蒼勁多姿；山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，顯得格外沉厚堅實(shí)，參天的梧桐，寬闊的水面，襯托出人物的高雅品格。全圖筆法精到，設(shè)色清麗，顯示出作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)能力。人們常說，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，沈周的山水畫多是描繪江南佳景勝跡，他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活景物，意趣盎然。《桐蔭樂志圖》中的詩情、畫意，乃至哲理，都是耐人尋味的。

　　還有值得一提的是，在此畫左右裱邊有現(xiàn)代兩位書畫家、古字畫鑒定家謝稚柳、啟功的題跋，認(rèn)為“有元人意，人物尚有南宋遺風(fēng)，有明一代宗匠，此為獨(dú)步”。

　　沈周(1427-1509年)，字啟南，號石田，晚年號白石翁，江蘇蘇州人。出身于書畫及收藏世家，山水師法元人，中年宗黃公望，晚年醉心吳鎮(zhèn)。早期畫小文秀，晚年變?yōu)殚煷笮蹨?。《桐蔭樂志圖》屬沈周中年(53歲后)山水精品，名重于明代中葉畫壇。一般認(rèn)為他是“吳門畫派”的創(chuàng)始人，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。

吳偉《踏雪尋梅圖》軸

　　吳偉《踏雪尋梅圖》軸  絹本  設(shè)色  縱182厘米  橫101厘米

　　踏雪尋梅，是歷代文人畫家最喜選用的題材之一，如同“松風(fēng)高士”、“驢背吟詩”、“濃陰獨(dú)釣”一樣，突出表現(xiàn)文人士大夫階層的閑情逸致。吳偉《踏雪尋梅圖》，畫學(xué)南宋馬遠(yuǎn)、夏？？的半角構(gòu)景，結(jié)合三遠(yuǎn)視覺法，巧妙地展示了山川重疊多變的地形和遼闊渺杳的空間。老筆紛披，率意放寫，在突現(xiàn)氣象凝寒野趣山水的同時，一位高士頭戴笠帽，身著紅衣，拽杖尋梅，幼童抱琴相隨。流露出畫家匆匆不耐人間喧囂、向往返璞歸真的逃逸心態(tài)。右上款署“江夏吳小仙”，一方印章模糊不辨。

　　吳偉(1459-1508年)，字次翁、士英，號魯夫、小仙，江夏(今湖北武昌)人，幼年孤貧，流落常熟，被錢氏收養(yǎng)習(xí)畫。工人物、山水，后為宮廷作畫，任仁智殿待詔，明孝宗授以錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印。早年作畫比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放。潑墨淋漓，成為“江夏派”的創(chuàng)導(dǎo)者?！短ぱっ穲D》屬吳偉晚年精品。

王諤《觀瀑圖》軸

　　王諤《觀瀑圖》軸  絹本  設(shè)色  縱190厘米  橫106厘米

　　此圖造景險絕，氣韻奇古。描繪巨壑幽谷之間，峭壁林立，蒼松盤虬，亭閣臨淵而筑，隱者靜坐觀瀑。只見飛流自高聳的山巖間傾瀉而下，撞擊在巖壁巨石之上，激石飛濺，浪珠散玉，水沫似煙，虛無縹緲。作者著意以刻劃飛瀑的形、動、聲感為目的，借以撥動觀者的心弦，喚起人們對壯麗山河的無限熱愛?！队^瀑圖》表現(xiàn)了馬遠(yuǎn)畫法的精髓，且又大膽取舍。畫面用筆雖粗，用心卻細(xì)，如人、鶴、樓閣、馬夫均以精心描繪，反映出王諤作畫的主要特征。右下角署“王諤”款，印文不清楚。

　　王諤，字廷直，浙江奉化人，生卒年不詳。善畫山水，也擅長人物，明孝宗弘治元年(1488年)以繪畫供事仁智殿，孝宗朱？？樘愛好馬遠(yuǎn)畫，曾贊王諤為當(dāng)世馬遠(yuǎn)。武宗朱厚照正德元年(1506年)時王諤任錦衣千戶，后以病乞歸，年至八十余歲。

張路《賞月圖》軸

　　張路《賞月圖》軸  絹本  設(shè)色  縱147厘米  橫98厘米

　　圖繪深山荒野月圓之夜，一老者于山巖平臺上盤腿側(cè)坐，一手撐地，仰面而視，意態(tài)悠閑。面前放有花盆，身邊置一酒壇。平臺下曲徑處有仆童，身背竹簍，采花而歸。老者身后有一書童在鼓琴，有趣的是他并不在老者身旁，而是退到平臺下只露半截身影，似乎是怕琴聲過大影響老者賞月之情。左上款署“平山”，左右下角鈐鑒藏印三方。整體筆勢粗率，人物描繪精細(xì)，粗細(xì)精豪相匹無間，幽古美境，令人神往。

　　張路(1461-1538年，一作1464-1573年)，是位才情奔放的畫家，字天馳，號平山，河南開封人。擅畫人物，師法吳偉，筆勢遒勁。山水兼學(xué)戴進(jìn)，被認(rèn)為“狂態(tài)”。也善畫花卉鳥獸，后世稱為“江夏派”?！顿p月圖》是他的一幅代表作。

周臣《秋山紅葉圖》軸

　　周臣《秋山紅葉圖》軸  絹本  設(shè)色  縱124厘米  橫55.5厘米

　　群山嵯峨，殿閣遙在天邊，山下蒼松婆娑于游云奔嵐之中，云海之下，崗巒溪洲，五色秋林，有茅亭柴扉隱建其間。屋中二人席地而坐，促膝談心。近景危巖巨大，上立紅楓二株，滿樹紅葉。溪上架橋，白衣老者拽杖而過，眼前屋中主人伏案假寐，點(diǎn)明醉秋主題。周臣畫分粗細(xì)二格，此為粗放一路。本圖未見款識。兩側(cè)綾邊有啟功、徐邦達(dá)題跋，定其為周臣之作。

　　周臣，生卒年不詳，活動于明成化、嘉靖年間，字舜卿，號東村，江蘇蘇州人，成就與戴進(jìn)并肩。擅畫山水，兼工人物，唐寅、仇英曾向他學(xué)畫。后來唐寅以畫名世，或困于應(yīng)酬，每請周臣代筆。

　　謝時臣《草堂清賞圖》軸  絹本  設(shè)色  縱114厘米  橫59.5厘米

　　此圖山巒繁復(fù)，層層堆高，升騰入云，筆法粗壯。樹石皆蓊郁有致，山間建房屋數(shù)間，屋內(nèi)二人席地而坐，傾身交談，橋下溪水暢流，意出畫外。整個畫面，筆墨深沉靈動，構(gòu)圖奇特，氣勢恢宏，場景壯觀。圖左下角自題“草堂清賞 吳門謝時臣寫”款。鈐印二方，印文不辨。

　　謝時臣(1487-1567后)，字思忠，號樗仙，江蘇蘇州人，能詩善畫，山水法沈周，得其意而稍變。喜作巨幛大軸，頗得氣勢，是沈周、文徵明之后的吳派名家。

　　文嘉《松徑掃雪圖》軸  紙本  設(shè)色  縱138.5厘米  橫32厘米

　　這幅山水細(xì)長條幅，縱橫比例約為4.3比1，構(gòu)圖有一定難度。圖繪雜松盤折，修竹成林，圍籬茅屋掩映松竹之間。只見柴扉洞開，主人執(zhí)帚掃雪。近處危巒怪石，溪流奔涌。畫面清脫秀潤，于工穩(wěn)中具簡逸之風(fēng)，別有雅致。圖右上自題“掃雪開松徑，流泉過竹林。文嘉”。鈐“文嘉之印”印。

　　文嘉(1501-1583年)，字休承，號文水，江蘇蘇州人，文徵明次子。繼承家學(xué)，工小楷，擅畫山水，精于鑒別古字畫。

　　項圣謨《楓林山居圖》軸  紙本  設(shè)色  縱71.5厘米  橫37厘米

　　一幅好的山水畫，不會僅僅是自然美的冷漠錄像，而必然是融匯著畫家的情感和寄托，這在明代畫家項圣謨的《楓林山居圖》中體現(xiàn)得頗為鮮明。此圖早年為清宮藏品，畫幅上方有乾隆御題詩一首，鈐乾隆七璽印。

　　項圣謨(1597-1658年)，初字逸，后字孔彰，號易庵、胥山樵，還有多個別號，如松濤散仙，蓮塘居士等，秀水(今浙江嘉興)人，明代著名收藏家、鑒賞家和書畫家項元汴之孫。他擅畫山水，兼工花卉、人物和禽鳥，筆意淳雅，設(shè)色鮮明，獨(dú)具一格?！稐髁稚骄訄D》以紅色為基調(diào)，襯以青松，遠(yuǎn)山染以淡綠，白墻灰瓦之屋，掩映于紅葉綠樹叢中。院落，英姿勃發(fā)的芭蕉、生機(jī)盎然的翠竹，巨峰當(dāng)面，青山如洗，絢麗多彩的醉人秋色，使人眼花繚亂、應(yīng)接不暇。野香沁心，安寧幽靜，給人以一種空靈閑適之感，實(shí)在是令人尋味無窮。畫幅中部石壁上款置10個小字“壬申四月八日畫。項圣謨”。鈐“逸”印?！叭缮辍睘槊鞒绲澪迥?，即公元1632年，作者時年36歲。

　　惲向《仿王維鐘聲圖》軸  紙本  墨筆  縱153厘米  橫51.5厘米

　　畫上方有作者兩處題記。一是“此王維鐘聲圖也，繁雜細(xì)凈，相傳有其稿本而未見真。予坐雨虎丘，聊摹其意，亦如畫圖之意云耳。畫意云何？知天下之大勢然?！P墨主張，豈在紙上索摸。因愛三百年舊紙，為書文字語于端，并發(fā)文人一笑。癸巳春日香山惲向書”。鈐“惲本初”、“道生”二印。又題“念無有解此者，綠雪父臺先生問我筆墨，因即以此歸之。治弟本初再記”。鈐同上二印。由“癸巳”知此畫作于清順治十年(1653年)，是畫家去世前兩年所繪，晚年作品，比較珍貴。

　　惲向(1586-1655年)，原名本初，后改名向。字道生，號香山，江蘇常州人。好詩文，善山水，早年學(xué)宋人董源、巨然，氣力沉厚。晚年惜墨如金，意在倪云林、黃公望之間。因往來齊魯間最久，嘗登泰岳，得山水雄渾之氣，自成一派。如麗山嘉樹《仿王維鐘聲圖》，密中有疏，疏中有密，懸筆中鋒，縱橫淋漓，頗為精辟。

　　陳洪綬《梅花書屋圖》軸  絹本  設(shè)色  縱126.5厘米  橫50厘米

　　圖繪平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合，丘陵綿疊，梅花滿山，云霞飄散，溪流泉涌。山腳開闊地帶紅梅綠松相依成林。青松，高大挺直，干形飽滿，品格高古；梅花，齊枝異態(tài)，非常壯觀，頗為迷人。中國山水畫離不開樹木，因?yàn)樗c山石一樣，具有同等重要的地位，設(shè)景優(yōu)美的《梅花書屋圖》，樹木起著重要作用。茅亭書舍隱落其間，屋主到院中恭迎拽杖而來的客人，設(shè)境造景優(yōu)雅豐美，筆墨細(xì)膩秀潤，極富裝飾意味和個性面貌。評論者認(rèn)為《梅花書屋圖》具備了四大美學(xué)品格，即：構(gòu)圖的寓意之美，筆法的韻味之美，造型的夸張之美和設(shè)色的古雅之美。

　　陳洪綬尤工人物，是明末具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的人物畫家。如所繪《屈子行吟圖》，著意傳神，狀貌服飾，是自清代以來兩個世紀(jì)中屈原畫像最冠絕當(dāng)世的珍品。魯迅曾贊譽(yù)“老蓮的畫，一代絕作”。

　　陳洪綬(1598-1652年)，字章侯，號老蓮，晚年號悔遲，浙江諸暨人，其繪畫藝術(shù)，能汲取前人優(yōu)良傳統(tǒng)技法，加以新意，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。所作花鳥、山水，構(gòu)圖新奇，色彩濃麗，富于裝飾情趣，如這幅《梅花書屋圖》軸。