關毅先生對符望閣文物家具勘察 故宮乾隆花園符望閣

　　采編：大海

　　北京故宮(微博)符望閣位于寧壽宮花園(乾隆花園)第四進院落，為該院的主體建筑。清乾隆三十七年(1772年)建，嘉慶七年(1802年)修，光緒十七年(1891年)重修。        

　　符望閣在形制上模仿建福宮花園的延春閣。平面呈方形，外觀兩層，內實三層，四角攢尖頂。藍色琉璃瓦件飾檐、脊，其余鋪‘0117’黃色琉璃瓦。

　　符望閣的室內裝修頗具特色，以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故俗有“迷樓”之稱。室內裝修制作精美，又以珍貴木材、金、玉、琺瑯等鑲嵌裝飾，琳瑯滿目，美不勝收。

　　符望閣第一層各種落地罩、槅扇門窗、板墻等縱橫間隔成很多房間，兩層之間有一層夾層，第二層陳設多寶格屏風、寶座、寶案等都以珍貴木材紫檀、金絲楠制成。

　　什么是文物？現(xiàn)在所謂的文物概念是根據(jù)《中國文物法》中規(guī)定：凡具備歷史、科學、藝術、紀念等價值的文化遺跡、遺物均屬文物。

　　文物分為不可移動和可移動兩大類，其中家具就是可移動文物的一種。文物家具的修復要按照文物修復基本原則進行，修復器物的結果要保持原型制、原工藝和原材質、可在修復性等。文物家具的修復步驟，比如勘察、記錄和修復方法以及修復后的藏品環(huán)境等。

　　文物家具修復包括兩個方面的內容，一是清除文物標本上的一切附著物，二是修補文物上的殘缺部分，其目的是恢復藏品本來面貌，防止附著有害物繼續(xù)危害文物。

紫檀七屏式雕花寶座原態(tài)

紫檀七屏式雕花寶座的腳踏

座面板嚴重收縮開裂

　　此寶座位于符望閣二層多寶格屏風前方，為七屏風式紫檀木制，靠背與扶手上方雕云龍紋帽子，靠背板和扶手內側浮雕松鹿山石圖，取其(長壽)之吉祥意義，外側浮雕蝴蝶蘭花紋，清新淡雅。座面下有束腰，牙條雕拐子紋洼膛肚，鼓腿彭牙卷云足，坐在托泥上，托泥下有拱式龜足。足踏紫檀木制，四邊攢框，中嵌面板。面下有束腰，牙條雕拐子紋洼膛肚，直腿雕回紋足，四邊牙和腿外側起陽線。因年久失修，多出斷裂開鋒，整體塵土污垢嚴重，收縮變形等。

除臟保舊

龜足松動拆卸時

座面歸縫時

　　在修復寶座前應先調研記錄，首先對其拍照錄像，記錄其原態(tài)比例尺寸、損害程度，對器型、紋飾和材質依次反復研究。

　　污垢對器物的損害程度以及何種物質做出研究結果，對破損物件的部位進行測量記錄以及修復方法等，然后進行各傳統(tǒng)工藝的處理。

鹿尾補配前(左)                        鹿尾補配后(右)  

　　記錄后清塵除垢是修復過程的第一步，比如要用一些軟毛刷、橡膠皮氣吹等。因根據(jù)物件不同損害程度來進行修復，能不大動拆卸的盡可能的保持原態(tài)，以保留其結構工藝性的最大程度。如不可避免拆卸的，要按照傳統(tǒng)的工藝技法相反的順序依次拆卸。

　　如裂縫收縫時要依據(jù)縫隙的規(guī)則修復，是否原拼接處開裂或木質自身干裂。首先要清理裂縫處的塵土和污垢，然后清洗，以便歸縫時膠力的粘合度。

　　歸縫隙時要以縫隙的大小以及位置的不同，使用不同的工具和歸縫方法。歸縫的力度盡量適而可至，以免力度過大對其結構造成不必要的傷害。

　　紋飾雕花部位的補配與修復，如雕飾部位缺失嚴重，可按同時期的其它物件，根據(jù)紋飾表達的寓意，以其風格手法將其補配修飾。

干抹硬亮

寶座點布蜂蠟

　　家具的包漿處理以及保護，要最大限度的保留原皮殼，可用一些同材質的特制刮刀或玉石刮刀，對其進行趕壓、捻轉等，去除掉較為有粘附力的污垢，但力度要掌握好，不可力度過大以免產生劃痕。趕壓后在用鬃刷進行干抖拋光，以達到包漿的潤澤光度。

起蠟

抖蠟

　　最后也就是燙蠟工藝，燙蠟是為了使家具得到更久的使用和保護。蠟要使用純天然蜂蠟。先將其融化，點布于家具表面，然后施溫勻蠟，待蠟在家具表面形成蠟膜后，在使用蠟起子，對家具進行起蠟，不同位置使用不同的樣制工具。起蠟完成后用蠟布進行趕蠟，以使蠟質均勻，在使用蠟刷子進行抖蠟拋光，拋光后家具的木質及包漿會用極好的潤澤和光澤。

寶座整體修復后

　　木質家具修復后的使用和放置，不要使用較硬的物件磕碰家具，不可放置窗臺及通風口近的地方，以免開裂變形。要保持室內溫濕度，濕度過大會是造成木質的腐朽，而過于干燥會使家具嚴重收縮變形。