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　　20世紀(jì)80年代中期，李迪以油畫《多思的年華》在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。它表現(xiàn)了令人難忘歲月里中國人的理想精神狀態(tài)。這幅繪畫已超出了學(xué)院繪畫 的美學(xué)范疇，其語言之哲理，形式之象征，內(nèi)容之凝練，令人驚嘆！然而，1986年，他突然做了一個(gè)出人意料的舉動(dòng)，放棄了嫻熟的寫實(shí)繪畫，而轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)繪 畫的方向，似乎反映了他埋藏于皮膚之下的不安情緒和欲望，這一決斷為他后來的德國求學(xué)鋪墊了藝術(shù)之路。

　　在90年，像其他的中國藝術(shù)家留學(xué)西方一樣，李迪懷有藝術(shù)之夢轉(zhuǎn)戰(zhàn)于德國。他進(jìn)入美術(shù)學(xué)院洞察德國當(dāng)代繪畫的動(dòng)向，但并沒有從中迷失。李迪一直保持 其個(gè)人判斷且清醒地認(rèn)為，繪畫是傳達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)的媒介，是一個(gè)自我精神解放的手段。他的繪畫介于新表現(xiàn)主義和新野獸繪畫之間的風(fēng)格，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的焦慮和荒 謬的情緒。

　　李迪是一位直覺、機(jī)敏、靈動(dòng)、睿智的藝術(shù)家。他對繪畫懷有一如既往的堅(jiān)信。在以《在內(nèi)心中奔跑》為題的個(gè)展中，李迪最近的繪畫語言又發(fā)生了新的轉(zhuǎn) 變。雖有對德國新表現(xiàn)繪畫的糅合和簡化，但他重新發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)中國水墨畫的意象，力求使自己從流行繪畫的束縛中解放出來。他不是在繪畫前先設(shè)計(jì)故事情景，而 是強(qiáng)調(diào)在繪畫過程中的出其不意的感覺。在李迪看來，繪畫性之重義就在于其自由和自然。他甚至把繪畫看作是“記錄的現(xiàn)實(shí)主義”，即一種經(jīng)過對現(xiàn)實(shí)世界過濾的 視覺形式的升華。在這個(gè)過程中，李迪找到了與自我經(jīng)歷相符的冷灰色調(diào)，并注重自然“流”的感覺——奔放寫意的筆觸盡顯流暢之美感，具體貫穿于人身體的戲劇 化運(yùn)律。

　　總之，李迪的繪畫不再以新表現(xiàn)主義作為唯一衣缽，而是從中國禪宗繪畫的偶然性中獲得啟迪，把人物形象從敘事中抽離，敘事被抽象性所替代，象征性被隱喻所替代。他的繪畫并不是一種說教式的圖解，而是用詩性的語言詮釋了當(dāng)代人的彷徨、迷茫、焦慮、困惑、痛苦的精神狀態(tài)。

　　李迪的繪畫是一種激情而浪漫的藝術(shù)。他的繪畫是自我精神的避風(fēng)港。他的繪畫留給我們的是沉思和冥想！