黃花梨書房系列 作者：伍炳亮 紫檀龍鳳概念椅 作者：李平、顏桂明

　　2012年4月16日，由中國藝術(shù)研究院主辦，中國工藝美術(shù)館和中國國家博物館(微博)共同承辦的“中國當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展”在北京國家博物館揭幕，中國傳統(tǒng)紅木家具精品首次被納入其中。隨著展覽的開幕，一個(gè)長期困擾消費(fèi)者的問題再次浮出水面——新制紅木家具是否具有較高的收藏價(jià)值？收藏新制紅木家具又該有怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？

　　古典家具作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一個(gè)重要分支，融合了木器制作、雕刻、鑲嵌、雕漆等多種工藝手法，是集實(shí)用性與藝術(shù)性于一體的產(chǎn)品。如今，老家具的收藏價(jià)值早已得到市場認(rèn)可，但是新制紅木家具的收藏價(jià)值在許多藏家看來仍是一個(gè)懸而未決的問題。

　　為何同為古典風(fēng)格的家具，新制紅木家具卻在收藏之路上徘徊不前？當(dāng)然，歷史價(jià)值是其中一個(gè)極為重要的原因，但在當(dāng)代藝術(shù)品廣受追捧的拍賣行情下，創(chuàng)作時(shí)間早已無法成為判斷收藏價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。那么，影響新制紅木家具收藏的障礙主要來自哪里？

　　自明朝中后期，紅木家具開始在我國得到推廣，然而使用范圍基本局限在統(tǒng)治者、文人士大夫和富商巨賈階層，受木材運(yùn)輸?shù)木窒?，那時(shí)紅木家具的產(chǎn)量并不多。如今，《紅木》國標(biāo)中規(guī)定了五屬八類33種木材均屬紅木范圍，加之交通運(yùn)輸?shù)陌l(fā)展，紅木家具的制作數(shù)量出現(xiàn)了井噴式增長。數(shù)量眾多的紅木家具，尤其是一些制作原材相對(duì)低廉的紅木家具開始走入普通消費(fèi)者的家庭。這些紅木家具更加注重產(chǎn)品的實(shí)用性，通常以批量化的現(xiàn)代制作工藝加工而成，與古代紅木家具相比，原型的大量復(fù)制使它們很難踏入收藏領(lǐng)域。但并非所有新制的紅木家具都是如此，正如我們?cè)谥袊?dāng)代工藝美術(shù)雙年展上看到的那些紅木家具，它們無論在設(shè)計(jì)、形制、工藝、氣韻上都堪稱當(dāng)代紅木家具的翹楚，即便從“家具藝術(shù)廳”的命名上也能看出這些家具作為實(shí)用藝術(shù)品的升值空間。

　　那么，是什么阻礙了新制紅木家具進(jìn)入收藏領(lǐng)域的腳步？

　　如今，紅木行業(yè)發(fā)展迅速(即使今年以來放緩了腳步，這種發(fā)展速度也遠(yuǎn)非過去任何時(shí)期可比的)，而這種發(fā)展得益于現(xiàn)代化生產(chǎn)方式的普及，但這也成為新制紅木家具是否擁有收藏價(jià)值的爭議所在。

　　其實(shí)，在傳統(tǒng)家具制作工藝的發(fā)展過程中，新工具一直發(fā)揮著不可忽視的推動(dòng)作用。“過去為什么使用漆家具呢？就是因?yàn)槟绢^刮不太平，要披麻掛灰，打膩?zhàn)由掀?，把不平的地方掩蓋住，就像今天化妝要涂粉底一樣。刨子的發(fā)明，是中華工藝史上最重要的工具革命。在中國，因?yàn)榕僮拥某霈F(xiàn)，導(dǎo)致硬木家具迅速占領(lǐng)市場?！?馬未都《硬木家具的上限》)從這段文字中，我們了解到，由于刨子這種新型工具在明朝的推廣使用，硬木家具(紅木家具)的制作和發(fā)展才成為可能。

　　如今，在工業(yè)化、現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式下，機(jī)械的使用范圍要遠(yuǎn)超古代任何時(shí)候。那么這些新機(jī)械的應(yīng)用是否影響了收藏價(jià)值？要想探尋這個(gè)問題的答案，我們可以跳出紅木行業(yè)之外。以名表收藏為例，早期鐘表是純手工制作的，隨著技術(shù)的發(fā)展，許多環(huán)節(jié)逐漸被機(jī)械替代，今天我們看到許多擁有極高收藏價(jià)值的名表都是經(jīng)過機(jī)械化加工的，因此，現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式并非收藏的天敵。

　　于是，我們不禁會(huì)問癥結(jié)究竟出在哪里？

　　答案就是工藝價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的雙重缺失。

　　所謂工藝價(jià)值，即指一件家具制作的工藝水準(zhǔn)，它包括選材、制作、雕刻、打磨等諸多環(huán)節(jié)，幾乎涵蓋了整個(gè)生產(chǎn)過程，前文提到的機(jī)械化生產(chǎn)方式也屬其中。如今，大批量的紅木家具制作導(dǎo)致產(chǎn)品的工藝水準(zhǔn)參差不齊，甚至有一些粗制濫造的產(chǎn)品打著低價(jià)的大旗混淆了消費(fèi)者的視聽。在商業(yè)利益的驅(qū)使下，個(gè)別商家無暇顧及制作工藝的傳承，尤其是那些看不見的榫卯工藝，更成為偽劣和造假的集中地。但榫卯恰恰是傳統(tǒng)家具工藝的精髓所在，是工藝價(jià)值的重要組成部分。除商家的不良行為外，缺少技藝高超的匠師也是紅木家具制作工藝難以為繼的重要原因。當(dāng)機(jī)械化生產(chǎn)的普及與匠師的稀缺同時(shí)出現(xiàn)，新制紅木家具欲維持傳統(tǒng)家具的工藝水準(zhǔn)必然成為一個(gè)難題。

　　而藝術(shù)價(jià)值，則是指一件家具成品的審美和文化意義，在做工精良的前提下，判斷其是否符合美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)于這些標(biāo)準(zhǔn)早有多人進(jìn)行過論述，在此不再贅述。目前，國內(nèi)紅木家具行業(yè)缺少設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性，許多小作坊只能粗劣復(fù)制明清家具原型，同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)文化和家具文化的不甚了解，也導(dǎo)致一些“嘩眾取寵”缺乏美感的家具誕生，這都直接影響了新制紅木家具的美學(xué)價(jià)值。

　　分析了諸多影響新制紅木家具進(jìn)入收藏領(lǐng)域的因素之后，我們不免會(huì)問：難道新制紅木家具就不能收藏么？答案顯然是否定的。當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展“家具藝術(shù)廳”中的展品就是最佳例證。那些家具設(shè)計(jì)獨(dú)到、做工精良，在承繼了傳統(tǒng)家具文化與工藝的基礎(chǔ)上，恰如其分地納入新時(shí)代的美學(xué)理念，成為一個(gè)時(shí)代文化與生活的記錄者，這樣的家具其收藏價(jià)值是毋庸置疑的，這一點(diǎn)我們通過拍賣市場也能發(fā)現(xiàn)。(關(guān)于新制紅木家具拍賣本期雜志會(huì)另著一文詳細(xì)論述)

　　既然新制紅木家具可以收藏，那么，什么樣的新制紅木家具才擁有收藏價(jià)值？消費(fèi)者在購藏新制紅木家具的時(shí)候又有哪些需要注意的地方？

　　面對(duì)數(shù)量眾多的當(dāng)代紅木家具，先不論收藏，僅僅出于使用目的的選購其知識(shí)已經(jīng)頗為龐雜，若想一一掌握已絕非易事。在這里，編輯為您提供幾個(gè)簡單的小竅門，雖非系統(tǒng)完備的準(zhǔn)則，卻也能幫助沒有家具專業(yè)知識(shí)的藏家找到些許法門。

　　首先，選對(duì)出處。所謂的選對(duì)出處包括兩個(gè)因素，其一就是選對(duì)品牌。經(jīng)過十多年的發(fā)展，國內(nèi)紅木行業(yè)已經(jīng)孕育出了一些品牌企業(yè)，這些企業(yè)的定位各有不同，這一點(diǎn)我們可以通過產(chǎn)品定價(jià)和家具選材窺見端倪，繼而從這些品牌企業(yè)中挑選出高端紅木家具進(jìn)行購藏。選擇品牌紅木家具的好處不僅在于品質(zhì)的保障，售后服務(wù)、甚至未來的升值空間也都相對(duì)其他同類產(chǎn)品有更為明顯的優(yōu)勢(shì)，就如同名酒收藏，“名”無疑是未來收藏價(jià)值的一個(gè)構(gòu)成部分。

　　同時(shí)，除了知名品牌之外，名匠名家更是新制紅木家具收藏價(jià)值的重要保險(xiǎn)。目前，國內(nèi)紅木家具行業(yè)中活躍著一些國家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)大師，他們?cè)诩揖呶幕?、設(shè)計(jì)、制作等方面有著明顯優(yōu)勢(shì)，經(jīng)他們之手制作的家具擁有比普通家具更高的工藝價(jià)值，同時(shí)由于名人效應(yīng)，這些家具未來的升值空間也更為廣闊。

　　其次，選好造型。依據(jù)家具造型傳承與創(chuàng)新程度，我們可以將新制紅木家具劃分為高仿、改良和創(chuàng)新三個(gè)類別，相對(duì)于沒有專業(yè)知識(shí)的藏家而言，高仿家具的收藏是最易入門的，可通過與原型的對(duì)比，考察造型是否到位，但相較其他兩種家具，高仿家具卻缺少了設(shè)計(jì)和時(shí)代價(jià)值。改良家具是指在明清家具款型的基礎(chǔ)上進(jìn)行部分調(diào)整的家具，通常器型較少有大的改變，這類家具的美學(xué)原則與古代家具是相通的，購藏時(shí)需要觀其神韻。而創(chuàng)新家具的收藏?zé)o疑是其中難度最大的，有一些甚至完全脫離了明清家具的原型，追求的是精神氣質(zhì)上的共鳴，因此不建議沒有相關(guān)基礎(chǔ)的藏家購藏。

　　除了這兩個(gè)大方向外，藏家還可通過一些比較容易掌握的制作細(xì)節(jié)判斷家具優(yōu)劣。

　　選材和拼料：作為家具制作第一步，選材和拼料的好壞直接影響一件成品家具的價(jià)值。由于新制紅木家具未經(jīng)過時(shí)間的洗練，色澤和紋理較明清古家具而言更為清晰，因此，在購藏的時(shí)候可較為容易地判斷材質(zhì)優(yōu)劣。同時(shí)，由于珍稀紅木少有大料，尤其是紫檀、黃花梨，通常家具的大面都是拼接而成，此時(shí)就需觀察兩塊相連接的木材其色澤、紋理是否統(tǒng)一，拼接比例是否合理。

　　雕工：一件家具雕工的優(yōu)劣是十分直觀的，形象比例是否恰當(dāng)、人物或動(dòng)物是否細(xì)膩傳神、細(xì)節(jié)處理是否到位、起地是否整齊平整等都是判斷標(biāo)準(zhǔn)。藏家可以到博物館或拍賣預(yù)展現(xiàn)場多看老物件的雕刻——不局限于家具雕刻——工藝品的雕工欣賞標(biāo)準(zhǔn)是共通的，包括玉器、漆器等，從而積累一定的工藝美學(xué)賞析能力。

　　行文至此，筆者不禁再次想起本文的主旨：新制紅木家具離收藏有多遠(yuǎn)？這個(gè)距離，即使在文章的結(jié)尾也無法給出一個(gè)具體的答案，因?yàn)閭€(gè)別當(dāng)代精品紅木家具已然邁入了收藏領(lǐng)域的大門，更多的卻仍在這條路上踟躕而行，當(dāng)然也有一些選擇了無關(guān)收藏的道路，如單純的實(shí)用家具。但無論答案如何，我們都要感謝那些努力推動(dòng)紅木產(chǎn)業(yè)精品化的人們，正是他們的努力，才使得新制紅木家具與收藏漸行漸近。