中國書法第二人——黃鐘駿書畫作品將在798展出

被譽為“（1965—1975）中國書法第二人”的已故著名藝術(shù)家黃鐘駿先生的書畫作品，9月份將在798的和畫廊展出。黃鐘駿先生學(xué)貫中西，50年代初畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，半個世紀職業(yè)藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量的各門類藝術(shù)作品，尤其是他的書法幾十年前就已經(jīng)“紅遍全國”。本次展覽系8月10日剛剛落幕的保利藏家專場系列之后，應(yīng)邀參加798藝術(shù)節(jié)的重要展覽，也是798藝術(shù)區(qū)為數(shù)不多、質(zhì)量上乘的傳統(tǒng)藝術(shù)展之一。展覽由《黃鐘駿藝術(shù)館》主辦、劉海粟題名、袁運甫學(xué)術(shù)主持、《財富和藝術(shù)》等媒體協(xié)辦。

（1965—1975）中國書法第二人——黃鐘駿

　文／臺雙垣

文字是記錄人類文明史的唯一工具——在發(fā)明聲像記錄介質(zhì)以前，把文字的高級書寫形式上升為藝術(shù)的，以中國書法為最。歷經(jīng)幾千年的沉淀，華夏文明留給我們的諸如魏碑漢隸、唐宋八大家、顏柳歐趙、二王懷素等書法概念，當近現(xiàn)代印刷技術(shù)由楷宋仿黑一統(tǒng)天下、直至數(shù)字信息時代以敲鍵盤取代書寫之當下，掐指算來，人們能知曉的書法家大抵不過幾十位罷了。因為書法藝術(shù)家是屬于小眾的。
然而，事有例外，雖不可回避歷史的機緣，但所謂機緣畢竟與黃鐘駿“得之交臂”。
在上個世紀的“那些年”里，全中國的十億人無一遺漏的盡皆乃“八個革命樣板戲”的觀眾，那期間，黃鐘駿為在《人民畫報》刊登的“革命樣板戲”的文章和劇照書寫標題字《白毛女》、《沙家浜》、《紅燈記》、《海港》、《龍江頌》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》和《紅色娘子軍》，此后出現(xiàn)在全國各地的大小海報、招貼畫，各省市的報刊、雜志、圖書、連環(huán)畫等均采用黃鐘駿的字體（八一電影制片廠亦請黃鐘駿為電影《閃閃的紅星》書寫片名）。
由此，“黃書（黃鐘駿書法）”便當然地成為全體中國人和部分外國人都看過的中國書法。——因之，黃鐘駿被研究者和收藏界譽為“（1965—1975）中國書法第二人”。
黃鐘駿既為“第二人”，那么第一為誰？第一者，毛澤東也。
就書法傳播的“歷史斷代”而言，第一有之，第二有之，且問：有第三么？

　　黃鐘駿先生家學(xué)深厚，著作等身，雖成績卓然，依就筆耕不輟，且多年來，積極組織并熱心參與社會文化藝術(shù)活動。他與文化界許多名流雅士交厚，詩書學(xué)問、中西繪畫是他們交往、交道、以至交心的基質(zhì)，劉海粟、趙丹、啟功乃前輩大師，然而他們亦師亦友；丁聰、袁運甫、沈鵬、劉炳森、田原等則更與之互得裨益，并對黃鐘駿書法贊賞有加。
　　80年代在天安門詩抄之后，黃鐘駿與書界朋友組織了天安門詩抄的書法展，同時籌備北京書法學(xué)會，直至成立中國書法家協(xié)會，此亦乃為書法早期活動之貢獻。
     1992年退休后的十年內(nèi)，黃鐘駿先生書寫了大量的中、小、大型書法作品，出版了《毛筆硬筆行草唐詩三百首》字帖，并畫了山水，花卉，花鳥，人物等國畫作品數(shù)百幅。又畫了旅歐水彩畫數(shù)十幅。拍攝了約5千張風(fēng)光素材。先后到荷蘭、德國、比利時、盧森堡、法國、奧地利、泰國、澳大利亞等國。為德國霍姆勃蘭特博物館，海德堡大學(xué)，威頓大學(xué)講學(xué)。在杜塞爾多夫霍姆勃蘭特博物館展出黃鐘駿先生的近些年的書畫作品。在2002年至2003年并專門研究王羲之蘭亭序，寫出了仿真神龍本蘭亭序本文及乾隆題字神龍本二種仿真品、與此同時寫出了唐孫過庭書譜全文，手卷共長13米（仿真原大），以及唐懷素自敘貼全文與祝允明手書洛神賦全文。