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　　理想的后花園

　　文／羅穎

　　我想用一部電影的上下篇的來(lái)比喻孫瑩的三十三幅舊作與三十七幅新作之間的關(guān)系。故事的角色和劇情由孫瑩設(shè)定，上篇好比是精致的人物局部特寫(xiě)，只能透過(guò)小女孩和兔子的眼神去揣測(cè)他們背后的故事；下篇?jiǎng)t逐漸轉(zhuǎn)向中長(zhǎng)景鏡頭，故事發(fā)生的情境逐漸變得明晰：孫瑩筆下的女孩和動(dòng)物們正乘坐著木船，駛?cè)胨麄兝硐氲暮蠡▓@(《遠(yuǎn)航》2011 布面油畫(huà) 160×100 cm×2)。不如暫且用卡爾維諾筆下?tīng)I(yíng)造的《被施了魔的花園》來(lái)串起這段美妙的童話吧：高大樹(shù)木的陰影突然沒(méi)了蹤跡，他們來(lái)到一片開(kāi)闊的天空下，來(lái)到一個(gè)種滿(mǎn)被修理過(guò)的矮牽牛和旋花的花壇前，然后是林蔭小道和排排欄桿，還有行行的錦熟黃楊……

　　主角們?cè)俣然貧w：少女天使般的臉上依舊帶著一絲若隱若無(wú)的笑意，還有那只萌勁十足的兔子。他們沒(méi)有張揚(yáng)的表情，情緒內(nèi)斂卻不失飽滿(mǎn)，偶爾從他們臉上劃過(guò)一絲焦慮，焦慮他們隨時(shí)可能被驅(qū)逐這個(gè)不屬于他們的花園。孫瑩不再滿(mǎn)足于單個(gè)形象的描繪，她將觸角延伸到對(duì)畫(huà)面空間感的探索上，在背景的豐富性上下起了功夫。將嘟著小嘴的兔子置身于一片蒲公英的海洋；小女孩騎在樹(shù)葉繁茂的牛角上，手上的螢火蟲(chóng)燈籠驅(qū)散了黑夜帶來(lái)的恐懼；“天鵝座”化身天鵝船，載著小女孩駛向她想去的任何地方。這樣一種導(dǎo)演式的思維方式或許和孫瑩的戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)背景有著密切的關(guān)系。

　　我們身邊的故事在迅速繁殖，選擇訴說(shuō)的方式和形態(tài)成了考驗(yàn)藝術(shù)家的一道難題，對(duì)孫瑩來(lái)說(shuō)，這甜美的童話并不是一條任性與簡(jiǎn)單的路途，不僅要掌控好色彩和布局，還要保持畫(huà)面的厚重感。在這些女孩和動(dòng)物身上，孫瑩寄予了自己的美學(xué)理想，技巧上盡可能精簡(jiǎn)，卻不失細(xì)膩微妙，用飽滿(mǎn)的色彩塑造出干凈、恬淡的理想美典范。

　　對(duì)孫瑩而言，畫(huà)畫(huà)沒(méi)有什么金科玉律，她甚至不能同時(shí)進(jìn)行幾幅作品，只有當(dāng)最后一筆落下，她才能安心開(kāi)始另一幅作品。憑著這股踏實(shí)的干勁，孫瑩在一年的時(shí)間里，又拿出了三十七幅作品中，我不敢說(shuō)她有多么勤奮，但至少看到的了這位年輕藝術(shù)家正不急不慢地勻速前進(jìn)，并逐漸步入正軌。

　　潛伏在孫瑩心中的那些靈感還在不斷地迸發(fā)出來(lái)，故事的腳本則隱藏在我們每個(gè)人的心中。而孫瑩又將續(xù)寫(xiě)怎樣的情節(jié)？下篇并不意味著終結(jié)，故事未完，且待續(xù)。

　　展覽日期：2012.09.08 -2012.10.08

　　策展人：羅穎

　　展覽地點(diǎn)：北京市 朝陽(yáng)區(qū) 酒仙橋路2號(hào)院 798東街 玉蘭堂畫(huà)廊