作者：陳蓓

　　對于藝術(shù)市場而言，中國需求已成為一個重要的行業(yè)風(fēng)向標(biāo)，中國新興的、快速成長的收藏家們成為拍場強(qiáng)勁的驅(qū)動力。

　　過去幾年來，隨著中國大陸新富階層不斷涌入拍賣市場，珠寶、稀有手表、藝術(shù)品和古董、葡萄酒等另類資產(chǎn)成為他們爭相競逐的對象。與此同時，這些富人也成為備受關(guān)注的新群體，而他們的購買習(xí)慣也成為影響整個拍賣行業(yè)的重要因素。比如，對某些葡萄酒而言，中國大陸“新收藏家”的競拍和收藏趨勢已引起了全球范圍重大的價格波動。

　　李可染的《萬山紅遍》今年春拍創(chuàng)下2.9325億元紀(jì)錄。

　　類似的，對于藝術(shù)市場而言，中國需求已成為一個重要的行業(yè)風(fēng)向標(biāo)。繼2011年春拍取得巨大成功后，像蘇富比(微博)、佳士得、寶龍等國際拍賣行又于近日在香港舉辦了春拍。在蘇富比為期5天的葡萄酒、珠寶和稀有手表、當(dāng)代和現(xiàn)代亞洲藝術(shù)、中國陶瓷拍賣中，中國新興的、快速成長的收藏家們成為拍場強(qiáng)勁的驅(qū)動力。異于佳士得去年葡萄酒秋拍的低迷，蘇富比今春為期兩天的葡萄酒拍賣成交率破紀(jì)錄地達(dá)到100%，總成交額達(dá)6360萬港元。在當(dāng)代藝術(shù)部分，中國買家始終保持對中國高質(zhì)藝術(shù)作品的熱忱，有37件拍品分別以過百萬港元的價錢出售，總成交額達(dá)2.11億港元，為香港蘇富比歷來總成交額第二高的常設(shè)當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣會。

　　隨著中國現(xiàn)代、傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)家的高質(zhì)作品產(chǎn)量逐漸遞減，他們的單件藝術(shù)品的價格也繼續(xù)上漲。因此，稀缺性正在成為塑造中國藝術(shù)拍賣市場的最重要因素之一，并會在未來幾年成為更加重要的影響因子。自2011年春季市場熱潮以來，中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣“四巨頭”佳士得、蘇富比、中國嘉德(微博)和北京保利紛紛吸納中國頂級藍(lán)籌藝術(shù)家的罕見作品，而這期間許多中國收藏家也剛開始進(jìn)入到市場當(dāng)中?？梢哉f，中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中的許多歷史佳作都已售出。

　　頂級藝術(shù)品和古董的愈發(fā)罕有促使中國收藏家的競拍態(tài)度也發(fā)生著變化。許多買家只是將他們購買的頂級作品私藏起來，而非迅速在拍賣會上轉(zhuǎn)手。他們現(xiàn)在的吸納也許是為了更長期的投資，而非即時的名譽(yù)和利益。與此同時，許多新買家繼續(xù)涌入拍賣市場，不僅僅是出于將藝術(shù)品作為一種投資的興趣，他們也正在成為充滿激情的收藏家，并逐漸懂得鑒賞高品質(zhì)藝術(shù)。

　　從購買行為上來看，中國新收藏家始終購買的是他們所熟悉的中國藝術(shù)品，比如百年歷史的書法或是現(xiàn)代／當(dāng)代藝術(shù)品。從某種意義上來說，中國收藏家仍然保有很強(qiáng)的“民族主義”，而他們也缺乏足夠的財(cái)力、知識和經(jīng)驗(yàn)去吸納西方頂級藝術(shù)品。此外，隨著中國藝術(shù)市場的不斷發(fā)展，中國的新收藏家群體也逐漸成熟起來。以蘇富比香港春拍為例，我們可以看到中國新收藏家已快速地學(xué)會如何將高質(zhì)作品與普通作品區(qū)分開來，并且變得愈發(fā)挑剔。

　　在拍賣市場的選擇上，中國買家沒有把眼光局限于香港、倫敦、巴黎和紐約，對本土拍買市場的高質(zhì)作品，他們同樣密切關(guān)注。例如，在今年的春拍上，北京保利以創(chuàng)記錄的2.9325億元將已故畫家李可染的《萬山紅遍》出售給了一位兩年前才開始購買藝術(shù)品的大陸企業(yè)家。盡管中國大陸拍賣市場歷史較短，但它確成為中國買家的主戰(zhàn)場，并主宰著中國藝術(shù)市場。正如《商業(yè)世界》近日的文章所言，“包括北京保利、中國嘉德等中國大陸拍賣行已打破蘇富比和佳士得一度占主導(dǎo)地位的中國藝術(shù)市場。”

　　除了新收藏家的迅速成長以外，中國藝術(shù)市場之所以變得如此重要的原因還在于，少數(shù)超級收藏家購買的初衷已不僅僅限于個人興趣、投機(jī)或是炫耀。如今，像上海億萬富翁投資人劉益謙及其妻王薇、印尼華人余德耀(微博)、北京的管藝等正在籌劃修建豪華私人博物館，希冀與大眾分享他們的經(jīng)典藏品。

　　李可染《牧牛圖》(局部)

　　今年11月，劉益謙和王薇的龍美術(shù)館將在上海亮相。該占據(jù)1萬平米的多層美術(shù)館將展示劉益謙夫婦收藏的“紅色經(jīng)典”(1949～1979)藝術(shù)品、中國當(dāng)代藝術(shù)品和古董，并為城中的新富階層提供藝術(shù)教育課程。明年，余德耀將在上海開放他的德美術(shù)館，展示他大量的中、西方藝術(shù)藏品。盡管管藝在北京已擁有了私人畫廊，但他計(jì)劃于未來幾年內(nèi)在北京市郊開設(shè)自己的私人博物館。

　　建造這些私人博物館是一碼事，而如何高效地運(yùn)行它們卻是另外一回事。正如香港國際藝術(shù)展總監(jiān)Magnus·Renfrew近日所言，一個私人博物館成功的關(guān)鍵是可持續(xù)發(fā)展。比如，蓋伊·尤倫斯對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏、終止到售出其具有價值的藏品。如今，建立于2007年的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(微博)已吸引了大批全球的藝術(shù)愛好者前來參觀。盡管如此，經(jīng)營非營利性藝術(shù)空間所面臨的法律問題、資金和人才問題都將接踵而來。而一些只是為了炫耀的私人博物館工程最終難逃失敗的命運(yùn)。